《大江大河》：何以成為“全民爆款”？

李甄

最近，由阿耐小說《大江東去》改編，侯鴻亮擔(dān)任制片人的電視劇《大江大河》即將迎來結(jié)局，高潮迭起的劇情卻讓觀眾愈發(fā)不舍，收視率創(chuàng)新高。播出至今，以豆瓣8.9的分?jǐn)?shù)登頂2018電視劇口碑榜，成了“寒冬”下的一股“暖流”。

一直以來主旋律在市場并不討喜，獻禮劇扎堆帶來的往往是市場收視和話題短暫的“低迷”，前有《人民的名義》，后有《大江大河》，為何都能夠以主旋律題材成為全民爆款？

“憶青春”“惜當(dāng)下”：

書寫大時代下的小人物

47集的《大江大河》容納了1978年至1988年的改革開放故事，從宋運輝、雷東寶、楊巡為代表的三名青年的視角出發(fā)，向我們真實還原了一代人在猶如大江大河的波濤般變革浪潮中不斷探索的創(chuàng)業(yè)生活、奮斗歷程及“草根”人群的命運沉浮。

王凱飾演的宋運輝，天資聰穎卻出身不好，受盡歧視，1978年高考恢復(fù)改變了他的命運，畢業(yè)之后順利進入國企工作。變革的浪潮中，他醉心于鉆研技術(shù)改革，在推進工廠改革中發(fā)揮了重要作用。在那個“知識改變命運”的年代，上大學(xué)是走出大山走向城市的唯一出路，電視劇的前兩集講述了那一代青年艱難的求學(xué)之路，劇情緊湊、節(jié)奏利落，讓我們感受到恢復(fù)高考的意義非凡。也許現(xiàn)在大部分的90后并不懂這段歷史意味著什么，但是在那個時代，一張薄薄的錄取通知書就是點燃一個家的希望之燈。

楊爍飾演的雷東寶是一名退伍軍人，他是農(nóng)村改革者的典型代表，軍人出身造就了他做事雷厲風(fēng)行、愛沖動，在改革浪潮中，他帶領(lǐng)小雷家全村人緊跟政策，承包到戶、辦磚廠、電線廠，憑借著膽識與魄力，躋身集體經(jīng)濟的先行者之一，一步步帶領(lǐng)全村人脫貧致富。

董子健飾演個體戶出身的楊巡，如果說宋運輝和雷東寶的經(jīng)歷是國營經(jīng)濟和集體經(jīng)濟的縮影，那楊巡則是個體經(jīng)濟的典型代表，他白手起家，從賣饅頭開始，在翻滾向前的時代中，曾手忙腳亂抓住過商機，也踩過陷阱，一路披荊斬棘，終于在商場中闖蕩出自己的一片天地。

人民日報點贊稱：“《大江大河》沒有順風(fēng)順?biāo)摹鹘枪猸h(huán)，更沒有完美無缺的人物設(shè)定，有的只是一份‘不可能，我不信的執(zhí)拗，一種‘選擇站在正確一邊的膽識，一個‘不想辜負這個時代的宣言，觀眾卻能沉浸其中”。

《大江大河》對于經(jīng)歷過改革開放歲月的父輩來說，是“憶青春”，對于未曾經(jīng)歷的當(dāng)代年輕群體來說，是“惜當(dāng)下”。《大江大河》很巧妙地運用了小人物的“輕”來表現(xiàn)大時代的“重”。貫徹了現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，以小人物視角展現(xiàn)改革歷程，以有欲望、有缺點和閃光點的真實人性展現(xiàn)人生百態(tài)，將真實的改革時代和改革故事“復(fù)刻”出來，讓觀眾同屏共振，感同身受。

正午陽光：“和自己過去拍的不一樣，和別人拍的不一樣”

“即將過去的2018，有些人總覺得還缺了點什么？對我來說，拋開那些還算遙遠的念想，其實是少一部讓人從頭就心動的劇。”在2018走入倒計時，2019悄然而至的時刻，這句話被寫在了《大江大河》的評論頁面。

顯然，對于觀眾來講，《大江大河》的出現(xiàn)，填補了這一空白，讓2018年的劇集市場完整。毫不夸張來講，播出至今，《大江大河》正朝著去年超級爆款大劇《人民的名義》的熱度和高度而去，以主旋律題材撬動一場全民追劇熱潮。

說起《大江大河》制作團隊“東陽正午陽光”，大家并不陌生，之前它曾出品過《北平無戰(zhàn)事》《戰(zhàn)長沙》等優(yōu)秀的軍旅題材劇，近年有《瑯琊榜》《偽裝者》等歷史題材電視劇，之后也嘗試過《歡樂頌》等都市劇，收視率口碑齊佳。

自去年《瑯琊榜之風(fēng)起長林》之后，《大江大河》確實讓久等了的粉絲們期待不已?！罢绯銎?、必屬精品”，此次，孔笙等幾位導(dǎo)演保持對細節(jié)的嚴(yán)苛，采用最耗時的順拍模式，劇組先后轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京、南京、馬鞍山近十地取景，“小雷家村”等場地也都是根據(jù)歷史事實1：1還原搭建，保證了時代質(zhì)感和精神面貌，也令演員更好地沉浸其中，發(fā)揮好角色的飾演。

制片人侯鴻亮用“和自己過去拍的不一樣，和別人拍的不一樣”來形容《大江大河》的創(chuàng)作。

這兩年有數(shù)不清的影視作品掛著“主旋律”的旗號，但要么板著面孔說教，要么披著正劇外衣談戀愛，粉絲瘋狂叫好，外人一臉蒙圈。而《大江大河》作為一部改革開放為主題的獻禮劇，如同一匹突然闖入的黑馬：百度指數(shù)顯示，該劇觀眾群體中30-39歲占據(jù)47%，40-49歲占30%，20-29歲占12%，形成了一場全年齡段狂歡。

如編劇唐堯稱：“就像劇中的角色一樣，知識可以改變命運，奮斗可以實現(xiàn)夢想，希望年輕人拼搏一把，人生就會非常精彩”，《大江大河》不只是向改革開放的偉大致敬，也希望借此向當(dāng)代年輕群體傳遞信心與力量。

文學(xué)IP的改編內(nèi)核：“尊重智商”？

“宋運輝忍無可忍，終于與父親宋季山吵了幾句······外面是赤日炎炎，八月的驕陽曬得地面蒸起騰騰熱浪?！边@是《大江大河》文學(xué)原著《大江東去》開頭的一段描寫。伴隨電視劇的收視高峰，原創(chuàng)小說也迎來了一波銷售熱潮。

讀過原著的讀者紛紛感嘆，阿耐的《大江東去》太真實了。大到與政府部門打交道、商場上的規(guī)則，小到工廠里的技術(shù)、為人處世的種種細節(jié)，無一不全，無一不精。如此真實與阿耐的經(jīng)歷有關(guān)，她早年棄政從商，曾任某名企高管，早年以商戰(zhàn)小說出名，拿手好戲是寫大氣磅礴的史詩作品。之前大火的《歡樂頌》也出自她的手筆，但《大江東去》才是她真正的代表作。

不同于有些小說用多線敘事結(jié)構(gòu)來取巧，《大江東去》文風(fēng)樸實，編年體體裁讓整部作品充滿了史詩氣質(zhì)。正如侯鴻亮所評價：“……字里行間都是我們經(jīng)歷過的時代。我、導(dǎo)演、編劇、演員，直到所有的合作方，讀完小說后，所有人都被打動了。看完小說我們會想到，改革開放開創(chuàng)了一段特別偉大的歷史，我們國家的命運在改變，人民的命運在改變。我們所有創(chuàng)作都是基于真實的有感而發(fā)?！?/p>

回望2018，好劇不少，但似乎沒有哪個劇有使人眾望所歸的滿足感，傳統(tǒng)文學(xué)搬上電視屏幕的少之又少，多的是粗制濫造的“摳像劇”和“懸浮劇”，亂象叢生。

經(jīng)歷了中國影視界的滌蕩，穿過了“如懿后宮”，習(xí)得了“延禧攻略”，膩于宮闈內(nèi)斗戲的觀眾們迎來了《大江大河》的熱播，著實眼前一亮。

《大江大河》劇中，宋運輝是全局的核心人物，紅背心、白襯衫、藍褲子、厚劉海、消瘦面龐架著近視鏡，幾乎滿足了我們對于上世紀(jì)七八十年代知識青年模樣的全部想象。

詮釋角色的過程中，王凱特意從67公斤減到60公斤，還屢次向父母請教，了解那個時代的愛情、青春、生活的具體形態(tài)。宋運輝有個愛推眼鏡的細節(jié)，這是王凱在揣摩人物后特別設(shè)計的，孔笙導(dǎo)演給他建議說，那時候的人性格淳樸、簡單，而宋運輝是很“安靜”的人，在外界環(huán)境嘈雜之時依然保持內(nèi)心的純粹和熱忱，當(dāng)一人心無雜念，自然就放松下來了。

我們從他厚重的近視鏡后解讀到了更多的信息：膽怯中透露著傲氣，傲氣隱約潛藏著一絲信念。無論是上大學(xué)受阻，還是被卷入權(quán)勢紛爭，宋運輝的每次選擇及其背后彰顯的性格的復(fù)雜性得以顯現(xiàn)，一個隱忍耿直的國企改革者的面目也變得清晰可辨。

過去很難有人處理好當(dāng)代農(nóng)村題材和城市題材的融合，走馬觀燈的登場，劇中穿幫鏡頭更是令人大跌眼鏡。而《大江大河》之所以促使年輕人主動安利，它的年代感與我們?nèi)缃竦娜粘８杏兴圃嘧R之處，比如宋運輝責(zé)備父親“因為你，我才‘成分不好”，這與我們現(xiàn)在所說的“原生家庭問題”在本質(zhì)上是不是很相像呢？再比如雷干部“社會主義的大學(xué)，是你們能上的嗎？”這樣的話述讓人覺得年代久遠，但小人得志的嘴臉，當(dāng)下并不少見。

誠然，現(xiàn)在不少劇也能做到“構(gòu)圖好、細節(jié)好、道具棒”，但《大江大河》從小說向影視的轉(zhuǎn)化，都在反映一個事實：優(yōu)質(zhì)的故事內(nèi)容才是關(guān)鍵。

制片人侯鴻亮說：“年輕人都喜歡看偶像?。坎灰姷檬?，他們只是對看劇的要求比較高，因為他們被美劇、韓劇、日劇熏陶過，希望國內(nèi)的影視作品水準(zhǔn)相應(yīng)地提高，不管哪個類型，他們覺得智商被尊重了，我相信他們是會接受的。”