淺析形態(tài)錯覺在中國古代建筑設計中的應用

【摘要】視錯覺是從心理學角度出發(fā)的，當人們在觀察事物時，產(chǎn)生的視覺的偏差。本文便將從視錯覺領域中的形態(tài)錯覺方面，解析它在中國古代建筑設計中的應用。在現(xiàn)代社會生活中人類對事物功能性和審美性關系的認識的進程中，視錯覺的應用和發(fā)展起到了推動作用，這反映了各類學科之間是彼此滲透，互相作用的關系。這樣的研究對現(xiàn)代建筑設計應有所啟發(fā)，從而使人們創(chuàng)造更舒適的、更有趣的建筑空間或建筑形式。

【關鍵詞】視錯覺;中國古代建筑;形態(tài)錯覺

1、引言

視錯覺指人在不同環(huán)境條件下，因心理作用或生理作用，導致的錯誤視覺感受和視覺影像，又稱為錯視。當我們將視錯覺原理進行分析整合，將視錯覺更加的科學化，建筑設計與視錯覺原理結(jié)合課題的提出，便可以使得設計師在設計理論方面更加具有依據(jù)性，分析對比視錯覺，可以反映人們對于現(xiàn)在生活的審美性和功能性追求，也反映出了很多建筑設計作品中存在的視錯覺現(xiàn)象原理，是各類學科彼此滲透的體現(xiàn)。下面便以形態(tài)錯覺在中國古代建筑設計中的應用為例進行研究分析，以古鑒今。

2、形態(tài)錯覺的概念

建筑設計是將心中的形象以圖像的方式進行具體化的過程，人們觀察建筑得到反饋便是這一過程的逆過程，由于不同的方式方法和不同的人會產(chǎn)生不同的視覺感受，因此也就會產(chǎn)生視錯覺。形態(tài)的錯覺本身主要從長短、大小、遠近、高低、分割、列比等等方面有不同的錯覺特征。圖（1-1）是長短錯覺線的錯覺體現(xiàn)，圖（1-2）是長短錯覺由線到面的體現(xiàn)，圖（1-3）是分割錯覺的體現(xiàn)，圖（1-4）是對比錯覺的體現(xiàn)。不同的形態(tài)有不同的錯覺感受，本文便從形態(tài)錯覺中的遠近錯覺、分割錯覺、對比錯覺以及變形錯覺的應用出發(fā)來研究形態(tài)錯覺在中國古代建筑設計中的應用。

3、形態(tài)錯覺中遠近錯覺的應用

遠近錯覺是指觀察物體時近大遠小的特點，及其在空氣的作用下產(chǎn)生的近實遠虛的透視錯覺。人們在生活中看到的物體，普遍是空氣中進行觀察，因此遠近錯覺就是利用在空氣中，結(jié)合三維空間中的透視作用產(chǎn)生的近大遠小的視覺效果。而且人們還在體量上結(jié)合近大遠小的關系，物體的重量是人們判斷物體的遠近的另一依據(jù)，綜上所述利用遠近錯覺可以改變建筑設計中建筑物及其空間的視覺效果。

3.1 增加高度

遠近錯覺是在空氣的作用下讓人產(chǎn)生的近大遠小、近實遠虛的透視錯覺，如果利用在建筑物的立面設計中，就會起到增加高度的作用。這就是以人眼作為參照物，在垂直作業(yè)域的范圍內(nèi)采用近大遠小的關系，產(chǎn)生透視原理，增強視覺沖擊力。

這在我國古代寺廟或者塔結(jié)構(gòu)的建筑上應用頗多，因為古代的寺廟和塔，是地區(qū)經(jīng)濟、政治、軍事、宗教活動、舉行各種祭奠活動的中心場所，代表著身份地位以及有等級象征，在設計時為了凸顯其氣勢和地位，便使用了遠近錯覺的手法，使得建筑物看起來更加高聳。例如我國河南省的篙岳寺塔外塔造型線的形處理不是簡單的直線，而是在下層使用大概三分之一的直線，然后逐層收縮，形成一條優(yōu)美的曲線，給人一種挺拔的感覺。在塔的高度方面，從下到上每層塔的塔高在逐漸縮小，目的是為了增加塔的高度感，給人一種高聳入云的感覺。這種處理手法不只在河南省篙岳寺塔中應用，也在唐朝的西安興教寺玄獎塔，西安香基寺塔，西安大雁塔，和建于五代南越的蘇州虎丘的云巖寺塔中多有運用。

3.2 增加深度

在中國古代建筑當中，任何柱子上下兩端的直徑都不是相等的，通常都是根部的地方略粗，頂部的地方略細，這種表現(xiàn)手法的運用除了增加建筑物的氣勢外還會增強建筑物殿身的深邃感。如天壇前面的祈年門門前的柱子頂面與屋檐相接處有略向內(nèi)傾斜的趨勢這樣會使得它的殿身更深，增強了建筑本身的氣勢。其次在古代建筑設計中為了增加深遠感，將臺基中的臺階設計成梯形，隨著高度的增加層層向內(nèi)遞進，而這時人們在看臺階時不會注意兩個向內(nèi)收縮的縱邊相互接近，而是會覺得因為透視中的進大遠小的原理覺得臺階會更長。如沈陽故宮大政殿殿建筑前的大階梯，臺階從低到高層層遞減，使其凸顯出大政殿的威嚴氣質(zhì)。

4、形態(tài)錯覺中分割錯覺的應用

在建筑造型中需要綜合應用各種形態(tài)視錯覺，在設計史上解構(gòu)主義就是利用視錯覺的游戲，通過長短、大小、遠近、高低、分割、列比等等的效果進行設計研究，這些是設計師在建筑造型上的視覺游戲。而分割錯覺就是將其立面分割，橫向會顯寬，也就是在建筑設計時橫向線條顯寬，豎向線條顯高。如隆興寺轉(zhuǎn)輪藏閣（圖1-11），這轉(zhuǎn)輪藏閣運用了我國古代建筑室內(nèi)空間設計，首先把高大的轉(zhuǎn)輪安置在地面以下，來烘托出轉(zhuǎn)輪的高大，其次運用分割錯覺的原理對建筑的層高進行設計，采用一層大于二層的形式，而二層的閣樓較一層閣樓而言向內(nèi)收縮，形成在分割形式的完美比例，也體現(xiàn)其氣勢。

5、形態(tài)錯覺中對比錯覺的應用

對比錯覺就是以事物的對比形成視覺偏差，比如兩個建筑一個高些，一個矮些，兩個建筑放到一起，高的會更高，矮的會更矮。例如層高3m的200平米室內(nèi)空間視覺上會感到壓抑，甚至引起人們的不安。因此可見，高度相同時面積越小越顯高，面積越大越顯矮。沒有對比錯覺的存在，一群等高的古建筑群放在一起，就無法感受屋頂?shù)臍鈩?，因此在古代建筑設計當中會根據(jù)不同的場合設計其對比的高度。比如故宮，故宮分為外朝與內(nèi)廷，外朝的中心為太和殿、中和殿、保和殿，統(tǒng)稱三大殿，因其有不同的地位，就在對比錯覺的體現(xiàn)上表現(xiàn)的淋漓盡致。如（圖1-13）是故宮的三大殿，從左往右第一個建筑是太和殿中間的是中和殿，最后面的是保和殿。因此對比錯覺在建筑空間當中也是身份和地位的象征，而且會凸顯外朝皇權(quán)至上的特點。

總結(jié)：

視覺是人類對外界信息傳遞的主要來源，視覺效果的不同能給人們帶來不同的感受，美

好的事物通過眼睛傳遞給大腦能讓人們有賞心悅目的感受，因此通過對視錯覺產(chǎn)生的原因以及其現(xiàn)象進行分析，并且運用在建筑設計中以便決視覺問題。本文通過分析總結(jié)視錯覺在中國古代建筑設計中的應用，意在對現(xiàn)代建筑設計方法有所影響。

參考文獻：

[1]郝晨榮.視錯覺在公共空間景觀設計中的應用研究[D].大連理工大學，2016.

[2]王海爾.視錯覺在古典園林中的運用探究[D].上海交通大學，2014.

[3]高飛.建筑設計中的視錯覺應用[J].居舍，2018.

作者簡介：

李嘉悅（1992.03），男，學生，研究生學歷，單位：河北建筑工程學院，075000，建筑設計及其理論。