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    從《民主家庭》看新中國(guó)初期鳳翔年畫(huà)圖像之變

    2019-07-29 17:34張春霞
    藝海 2019年6期
    關(guān)鍵詞:灶神童子梁柱

    張春霞

    〔摘 要〕創(chuàng)作于新中國(guó)初期的鳳翔年畫(huà)《民主家庭》是在舊歷頭灶神基礎(chǔ)上的改造,以此張過(guò)渡性作品為切入點(diǎn),展開(kāi)新舊歷頭灶神圖像比較,理清鳳翔新年畫(huà)圖像改造策略:通過(guò)想象加工而成的形象以及反映封建落后思想的內(nèi)容都在被改造之列,只有客觀真實(shí)的,能反映新社會(huì)、新生活、新觀念的形象才被表現(xiàn)在畫(huà)面中。年畫(huà)藝術(shù)在不同時(shí)代需求下,產(chǎn)生不同的形式變體,新媒體時(shí)代下年畫(huà)更需要新形式的創(chuàng)造來(lái)推展延續(xù)。

    〔關(guān)鍵詞〕鳳翔;新年畫(huà);形式變體

    1949年9月29日新中國(guó)成立之初,黨和政府通過(guò)了《中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議共同綱領(lǐng)》對(duì)我國(guó)的文化教育政策進(jìn)行了部署,中央人民政府文化部據(jù)此確立了“創(chuàng)作新年畫(huà),取締舊碼子、舊年畫(huà)”的文化方針①。鳳翔南肖里德興畫(huà)局響應(yīng)黨和政府“移風(fēng)易俗,破除迷信”的號(hào)召,創(chuàng)作了一批新門(mén)神、新六神畫(huà)②,其中《民主家庭》新歷頭灶神作為年畫(huà)改革的初期嘗試,兼具舊歷頭灶神的圖式特征和新思想的表現(xiàn)內(nèi)容,新舊思維轉(zhuǎn)換中的磨合與修正痕跡明顯,具有過(guò)渡性質(zhì)。

    一、《民主家庭》新歷頭灶神與舊歷頭灶神圖像元素比較

    灶神貼于家家戶(hù)戶(hù)灶壁正中,臘月二十三,灶神上天向玉帝匯報(bào)一家人的善惡言行,從而決定這家人的壽命長(zhǎng)短,關(guān)系到一家子的命運(yùn),故而被視為“一家之主”,辭灶之日,由家中男子祭拜,祈求灶神“上天言好事、下界保平安”。鳳翔世興局于民國(guó)二十四年(1935年)發(fā)行的一張由邰世忍雕刻的歷頭灶神(圖1),延用古風(fēng)舊制,富有裝飾美感。從圖式結(jié)構(gòu)來(lái)看,畫(huà)面以屋檐為界分上下兩個(gè)區(qū)域,主要內(nèi)容位于下方區(qū)域,供桌的內(nèi)邊線又將下方區(qū)域分為神龕內(nèi)外兩個(gè)空間。兩邊的梁柱界定了神龕居中的位置,構(gòu)成寬綽的長(zhǎng)方形龕內(nèi)空間,龕內(nèi)一左一右繪著灶婆、灶公正面胸像,灶公神像作為主神略寬于灶婆,兩人官袍加身,神光護(hù)頂,肅穆祥和,注視觀者,充盈整個(gè)龕內(nèi)空間,位置顯要。梁柱之側(cè)剩余的兩個(gè)狹窄空間,是灶壁后的廚房?jī)?nèi)室,各有一婦人半側(cè)身,于案頭忙活炊事,頭頂正中各懸一盞圓燈籠。前方供桌上正對(duì)兩神像處擺著兩個(gè)香爐。地面居中擺著一座聚寶盆,盆中種有一株搖錢(qián)樹(shù),主干頂端向左右分兩叉,各結(jié)大銅錢(qián)一枚,又由兩銅錢(qián)處各分三叉,枝條彎垂,結(jié)滿(mǎn)貫錢(qián),樹(shù)下又有巨型扇貝一枚,貝中吐納碩大珍珠四顆。左右兩側(cè)分別站著持荷仙童和端寶盒仙童。兩童子身側(cè)又分別守著一文一武兩位財(cái)神。財(cái)神身后露出公雞和家犬的半截身子,插在童子與財(cái)神之間的空隙處。房檐之上的區(qū)域,居中是年歷節(jié)氣表,用于指導(dǎo)農(nóng)民掌握天時(shí),安排農(nóng)事,查詢(xún)財(cái)位。表格上方正中繪一座云端宮殿,左右三道神光。兩旁各有一童子揮舞雙臂,騎馬飛奔,甚為歡快。表格左右各有一條神龍飛升。畫(huà)中圖像元素多為虛構(gòu)想象,形態(tài)豐富,造型各異,充滿(mǎn)神秘宗教氣息。

    新歷頭灶神《民主家庭》(圖2)與這張舊歷頭灶神的圖式結(jié)構(gòu)極為相近,只在圖像元素上多有不同:畫(huà)面依舊以屋檐為界,屋檐之上為歷頭部分,之下為主體部分。主體部分又以左右梁柱基礎(chǔ)之間的連線為界,分為室內(nèi)室外兩個(gè)空間。室內(nèi)有一對(duì)年輕夫婦半側(cè)身像,坐于桌前,兩相對(duì)望,妻子剪著時(shí)新短發(fā),頭裹毛巾,兩邊角下搭,罩在頭發(fā)兩側(cè),身穿斜襟碎花布衫,胸前佩戴題有“生產(chǎn)模范”字樣的紅花一枚,丈夫也頭扎毛巾,兩邊角向額前捆扎成結(jié),身穿對(duì)襟大褂,胸前也別著“勞動(dòng)英雄”字樣的紅花,兩人形體較舊歷頭灶神中的灶公灶婆小了許多,并未充盈室內(nèi),觀者如同看見(jiàn)鄰家夫妻美滿(mǎn)的樣子 ,沒(méi)有與神對(duì)望時(shí)的緊張感。兩人頭頂一道門(mén)楣,臨近頭頂處微向內(nèi)凹,形成兩個(gè)弧線,頗有謙讓之意,門(mén)楣正中有扇形橫批,題“民主家庭”四字,左右兩側(cè)方格內(nèi)是雙“喜”字,再兩側(cè)是葵花圖案,花盤(pán)中題有“?!弊?,左右兩邊角方格內(nèi)飾著雙重四瓣花卉圖案,門(mén)楣與梁柱的左右?jiàn)A角處各飾半邊梅花圖案,梁柱上題有“民主自由新世界,勞動(dòng)讀書(shū)好人家”的對(duì)聯(lián)。門(mén)楣、梁柱的著意裝飾較舊歷頭灶神的不加裝飾多了一份居家生活的氣息。原有梁柱之后的廚房?jī)?nèi)室和女子忙于炊事的情節(jié)被刪除,梁柱推至畫(huà)面邊緣,梁柱與夫妻二人之間的空間多有空余。兩柱基之間的連線上一字排開(kāi)的是人物與器皿,正中設(shè)有一組五件器皿:中間支架上擺著方筒,筒內(nèi)正中插一支拂塵,兩邊各插一支毛筆,方筒左邊是一件低矮燈盞,盞把朝左,點(diǎn)著一截蠟燭,右邊是一把金瓜酒壺,壺嘴朝右,前方一左一右正對(duì)夫妻處擺著兩個(gè)酒杯,恰好處于原有兩個(gè)香爐的位置。器物兩旁各增補(bǔ)一童子,背著鼓圓的包袱相對(duì)而來(lái),取代原有站在聚寶盆兩側(cè)的持荷仙童和端寶盒仙童,跟隨其后又各有一斜挎公文包,身穿制服的政府工作人員則替換原有文武財(cái)神的角色。為了填補(bǔ)梁柱和夫妻之間的空缺,藝人將本該處于室外的政府工作人員和童子安排在桌面上,與器物同處,桌面又可視為地面,構(gòu)成模棱兩可的矛盾空間。室外空間左右上邊角各站一只家犬和公雞,是灶神像里不可或缺的標(biāo)志性動(dòng)物。下方正中擺著一座貌似聚寶盆的鐘鼎,扇貝和搖錢(qián)樹(shù)皆被刪除,只在鼎腹外壁題寫(xiě)“恭賀新禧”四字新年吉祥語(yǔ)作為裝飾,兩個(gè)大銅圓生硬地?cái)[在兩旁,比較舊歷頭灶神中聚寶盆、搖錢(qián)樹(shù)、扇貝三合一的神奇造型顯得簡(jiǎn)單無(wú)趣。銅錢(qián)左右站著兩個(gè)穿古式短衣,腰間、褲腳緊扎的抓髻童子,一個(gè)扛著鋤頭,一個(gè)扛著斧頭,都騰出另只手拿本古書(shū),埋頭苦讀。左右邊角處尚有空余,便從春牛圖里借來(lái)古裝牧童作為增補(bǔ),一手牽牛,一手揚(yáng)鞭,緩緩相對(duì)而來(lái)。房檐之上的部分,年歷氣節(jié)表尚未印出,之上居中的是五角星,左右斜插五星紅旗,用象征新政權(quán)的符號(hào)取代象征神權(quán)的凌霄寶殿,旗幟斜下角空白處各有一位挑水農(nóng)民朝一簇莊稼走去,取代原有騎馬迎接灶神的小天神。左右邊角處,各有兩個(gè)青年割麥,一樣打扮,頭戴草帽,腰間別著大煙鍋,屈膝彎腰,一手?jǐn)堺?,一手持鐮,做收割狀;兩人之下又是兩個(gè)老者,左邊的半側(cè)身子,左手持斧,右手向下指向畫(huà)外,右邊的背對(duì)觀眾,側(cè)臉看向?qū)γ娴睦先耍珙^背著草帽,腰間斜挎小水罐,右手拄鋤,左手微抬,兩人寒暄正濃。割麥的人和寒暄的人上下串聯(lián),取代舊歷頭灶神中飛升的神龍??v觀整幅畫(huà)面,大的空間格局與舊歷頭灶神相吻合,局部稍有微調(diào),圖像元素經(jīng)過(guò)替換、刪減、增補(bǔ),保持原有左右對(duì)稱(chēng)的美感,祛除了宗教神秘氣息,呈現(xiàn)的是濃郁的生活味道和現(xiàn)世精神。

    二、《民主家庭》新歷頭灶神與舊歷頭灶神圖像言說(shuō)方式的比較

    產(chǎn)生于農(nóng)耕文明的中國(guó)民俗泛神信仰,以象征手法建構(gòu)精神世界,體現(xiàn)在民間年畫(huà)中常有以下幾種圖像象征的方法:①將自然中的事物人格化,創(chuàng)造相應(yīng)的神靈形象。比如舊歷頭灶神中將灶臺(tái)人格化,創(chuàng)造出被尊為一家之主,掌管家人壽命長(zhǎng)短的夫妻灶神;又將財(cái)物人格化,創(chuàng)造出文、武財(cái)神的官員形象。②利用諧音、同字的方法賦予自然事物以特殊寓意,表達(dá)吉慶觀念。比如持荷童子、端寶盒童子,“荷”與“和”諧音,“盒”與“合”諧音,象征和合美美,兩位童子就是和合二仙;還有公雞,“雞”與“吉”諧音,象征大吉大利;家犬吠聲“汪”與“旺”諧音,象征人丁興旺;圓燈籠取其“圓”字便有團(tuán)團(tuán)圓圓之意。③ 選取自然與生活中的事物加以拼接組合,創(chuàng)造出擁有神力的形象。比如聚寶盆、搖錢(qián)樹(shù)、扇貝三合一的造型,有廣納財(cái)物、滋生財(cái)寶的功能;龍的形象,更是由馬頭、鹿角、蛇神、魚(yú)鱗、鷹爪、魚(yú)尾等多個(gè)動(dòng)物的局部組合而成的神獸,掌管人間風(fēng)調(diào)雨順,保佑莊稼豐收;又如凌霄寶殿,自是云、建筑、金光的組合才稱(chēng)得上天神的居所,而接引灶神的歡喜小天神則是童子騎馬的造型組合。舊歷頭灶神是一個(gè)由想象構(gòu)建的充滿(mǎn)象征意義的虛幻世界,人們可以借用自然萬(wàn)象或構(gòu)造全新事物來(lái)指涉心中意愿或觀念,形成約定俗成的圖像象征體系。

    新中國(guó)初期,年畫(huà)改造產(chǎn)生的新圖像言說(shuō)方式與舊年畫(huà)迥然不同?!睹裰骷彝ァ妨褐夏歉睂?duì)聯(lián)“民主自由新世界,勞動(dòng)讀書(shū)好人家”的出現(xiàn)確立了新歷頭灶神的主題,也界定了圖像選擇的范疇必須緊扣“民主”“自由”“勞動(dòng)”“讀書(shū)”四個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)展開(kāi),比如:一家之主不是虛無(wú)的灶神,而是男女主人;二人的形象不是符號(hào)化的,而是有個(gè)性的形象;兩人胸前各自佩戴表?yè)P(yáng)“生產(chǎn)模范”“勞動(dòng)英雄”的大紅花也說(shuō)明男女社會(huì)地位平等,不似灶婆的地位形同虛設(shè),僅起到與灶神配對(duì)的作用;舊歷頭灶神中女子在廚房?jī)?nèi)室活動(dòng)的情節(jié)原是為了提示女子不得參與祭祀的禁忌,因是性別歧視的落后觀念,在新歷頭灶神里自被刪除;而兩人的婚姻也必是在民主基礎(chǔ)上的自由結(jié)合,而非任由他人包辦的婚姻;政府工作人員一身樸素制服,背公文包,奔忙于各家門(mén)戶(hù),塑造的是“人民公仆”的形象,不似高高在上的財(cái)神;而人在桌面行走,大有破除傳統(tǒng)禮教的意思;這些都是解釋“民主”“自由”的最好例證。對(duì)于一家人的好壞評(píng)價(jià)不再是灶神說(shuō)了算,而是從“勞動(dòng)”與“讀書(shū)”兩個(gè)行為因素來(lái)衡量,兩個(gè)忙完農(nóng)事埋頭看書(shū)的童子、牽牛的牧童、下地干活路上寒暄的老農(nóng)、收割麥子的青年、挑水灌溉的農(nóng)民無(wú)不是“勞動(dòng)”“讀書(shū)”的生活實(shí)證。由此可見(jiàn)文字在新年畫(huà)的解讀中起到了點(diǎn)明主題的作用,如將對(duì)聯(lián)清除,必將出現(xiàn)誤讀和困惑,不似舊歷頭灶神,不著一字,僅憑圖像約定俗成的寓意就能知曉畫(huà)中所繪何事。畫(huà)面并不排除有象征寓意的圖像,如:背包袱的那對(duì)童子,“袱”諧音“?!?,象征把福氣包著背回家;公雞、家犬仍延續(xù)舊歷頭灶神的諧音寓意,花卉圖案象征美好,還有五角星、五星紅旗兩個(gè)新政權(quán)象征符號(hào)的出現(xiàn),但這些圖像均非想象的產(chǎn)物,而是生活中熟悉的事物。新年畫(huà)摒除了想象在創(chuàng)作中的作用,弱化了象征手法的應(yīng)用,采用從現(xiàn)實(shí)生活中列舉實(shí)證的言說(shuō)方式,重在為大眾描述立足于現(xiàn)實(shí)的理想社會(huì)形態(tài)。

    三、《民主家庭》新灶神改造中存在的問(wèn)題及隨后年畫(huà)改造策略的調(diào)整

    《民主家庭》新歷頭灶神是在舊歷頭灶神原畫(huà)基礎(chǔ)上的改造,舊觀念殘留痕跡隨處可見(jiàn)。比如:家居形式與神龕形式的同構(gòu),桌面與地面模棱兩可的處理,桌上酒杯擺放的位置隱約可見(jiàn)香爐的影子,聚寶盆可有可無(wú)的殘存狀態(tài),兩枚銅錢(qián)無(wú)甚意趣的擺放,人物服飾時(shí)古時(shí)今,都成了難以解釋的存在。從其后新年畫(huà)的發(fā)展情況來(lái)看,改造策略迅速得以調(diào)整。比如:《新倉(cāng)神》以農(nóng)婦手持農(nóng)具、農(nóng)夫手扶牛背,夫妻二人共舉“增產(chǎn)愛(ài)國(guó)”四字斗方,在糧倉(cāng)前喜迎豐收的情景替換倉(cāng)神正襟危坐,侍者靜立兩旁的傳統(tǒng)樣式,已然擺脫了舊有思維慣性,如果說(shuō)這件作品多少還講究年畫(huà)左右對(duì)稱(chēng)的圖案美感,那么《新井神》、《新槽神》在僅剩的裝飾性邊框內(nèi)直接畫(huà)著上下兩幕勞動(dòng)情景,寫(xiě)實(shí)手法的運(yùn)用既擺脫了舊年畫(huà)圖式法則和舊觀念約束,又用生活現(xiàn)場(chǎng)直接取代了民俗信仰中的精神世界。以生活現(xiàn)場(chǎng)中的情景作為宣傳主旨的實(shí)證,強(qiáng)調(diào)的是視覺(jué)真實(shí)性和改造現(xiàn)實(shí)世界的政治需求,與《民主家庭》相比,理解變得更加直接,創(chuàng)作意圖更加鮮明,也不易產(chǎn)生誤讀和歧義。1952年,鳳翔又開(kāi)展過(guò)一場(chǎng)由省、市、縣文化部門(mén)組織的年畫(huà)改革活動(dòng),期間創(chuàng)作的一批新年畫(huà)則是現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)實(shí)手法的進(jìn)一步強(qiáng)化③。

    小 結(jié)

    從新中國(guó)初期鳳翔年畫(huà)改造早期過(guò)渡性作品《民主家庭》新歷頭灶神與舊歷頭灶神之間展開(kāi)的圖像元素和圖像言說(shuō)方式比較分析來(lái)看,新中國(guó)政權(quán)用馬克思科學(xué)的、歷史的唯物論取代中國(guó)傳統(tǒng)民俗泛神信仰,宣告了那個(gè)充滿(mǎn)象征意義和宗教性質(zhì)的精神世界就此消隱。在新的意識(shí)形態(tài)引導(dǎo)下

    新年畫(huà)圖像改造的基本原則是:通過(guò)想象加工而成的形象以及反映封建落后思想的內(nèi)容都在被改造之列,只有客觀真實(shí)的,能反映新社會(huì)、新生活、新觀念的形象才被表現(xiàn)在畫(huà)面中。舊年畫(huà)構(gòu)建的是一個(gè)只存在于想象中的美好愿景,新年畫(huà)構(gòu)建的就應(yīng)是立足于現(xiàn)實(shí)的理想社會(huì),舊年畫(huà)采用象征隱喻的藝術(shù)手法,新年畫(huà)就要運(yùn)用列舉實(shí)證的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)實(shí)手法,新舊年畫(huà)圖像特征反差漸趨明顯,功能也由祈福納祥轉(zhuǎn)變?yōu)檎涡麄?,由此可?jiàn)年畫(huà)藝術(shù)并沒(méi)有固定不變的形式,而是在不同時(shí)代需求下,產(chǎn)生不同的形式變體,年畫(huà)也正是通過(guò)不同時(shí)代形式變體的方式得以生命的延續(xù),而在傳統(tǒng)傳媒被新媒體取代的今天,年畫(huà)更需要通過(guò)新形式的創(chuàng)造才能得以推展延續(xù)。

    (責(zé)任編輯:楊建)

    注 釋?zhuān)?/p>

    ①王瑞芳.土地制度變動(dòng)與中國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)變革[M].北京:社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社 .2010:274

    ②③修建橋.陜西木版年畫(huà)[M].陜西:陜西人民美術(shù)出版社.2016:17-18

    參考文獻(xiàn):

    [1]宋冰杰.新中國(guó)成立初期的年畫(huà)改造[D].河南:河南師范大學(xué).2014:13-16

    [2]福西永.形式的生命[M].北京:北京大學(xué)出版社 ,2011:472-606

    本文為2017年度陜西省教育廳專(zhuān)項(xiàng)科研計(jì)劃項(xiàng)目《鳳翔民國(guó)改良年畫(huà)與其建國(guó)初新年畫(huà)圖像比較研究》項(xiàng)目編號(hào):17JK0578 的階段性研究成果。

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