怎樣寫出像畫一樣好看的文字(下)

午歌：暢銷書作家，曾出版小說(shuō)集《晚安，我親愛(ài)的人》《晚安，我親愛(ài)的孤獨(dú)》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《—生有你》，作品被翻譯成多國(guó)文字，暢銷百萬(wàn)余冊(cè)。因其文筆元?dú)饬芾?，三分搞笑、三分毒舌、一分無(wú)厘頭，最終卻歸結(jié)于滿滿的感動(dòng)，被譽(yù)為“文學(xué)界的周星馳”。

跨越感官，讓文字變得更立體

多感官、多維度描寫，是增強(qiáng)文字畫面感的第三個(gè)有效手法。寫作者可以在各個(gè)短句中，側(cè)重不同的維度展開(kāi)描寫，比喻或聯(lián)想，共同豐盈整體畫面的感官?zèng)_擊。

“長(zhǎng)春路上的香樟樹(shù)，蔥翠而挺拔，盛放的廣玉蘭，挺著肥大的花冠，仿佛大白蘿r雕刻出來(lái)的一樣水靈，饞得我直想掰扯下來(lái)，猛嚼幾片?？諝鉁睾投鴿駶?rùn)，像目光交匯時(shí)某個(gè)曖昧的眼神，像埋在馨香長(zhǎng)發(fā)里的一聲喘息，像我的初戀遠(yuǎn)遠(yuǎn)地笑起來(lái)，在和風(fēng)中嬌艷欲滴?！?/p>

——午歌《晚安，我親愛(ài)的孤獨(dú)》

為了描寫溫和、濕潤(rùn)的空氣，文字從三個(gè)維度上進(jìn)行類比，讓讀者把空氣想象成暖昧的眼神、一聲嘆息和嬌艷欲滴的笑容，在比喻之中，又交融了通感修辭，打破了單一感官的拘囿。這樣寫比“空氣溫暖得像×××，濕潤(rùn)得又像×××”，顯得更有余味。

“一路上，我們?nèi)齻€(gè)說(shuō)說(shuō)笑笑，從馬路邊的白楊樹(shù)上摘知了殼，在月季花苗圃里抓西瓜蟲，一遍遍清點(diǎn)落在電線上的小麻雀。日子過(guò)得簡(jiǎn)單美好，天空一般了無(wú)褶皺，流云一般長(zhǎng)生不老?！?/p>

——午歌《晚安，我親愛(ài)的孤獨(dú)》

為了說(shuō)明日子過(guò)得簡(jiǎn)單而美好，文章從三個(gè)具體事件上展開(kāi)：摘知了殼、抓西瓜蟲、清點(diǎn)小麻雀，小清新的游戲先讓人對(duì)抽象的感覺(jué)有了具體認(rèn)識(shí)。接著，再拓展兩個(gè)維度來(lái)類比，以天空和流云類比，“了無(wú)褶皺”寫出時(shí)光的質(zhì)地通透，“長(zhǎng)生不老”寫出對(duì)當(dāng)下的圓融和對(duì)未來(lái)的憧憬。

“如果一個(gè)胖子堅(jiān)持練瑜伽，那么他會(huì)成為一個(gè)柔軟的胖子;如果一個(gè)胖子堅(jiān)持跑步，那么他會(huì)長(zhǎng)成一個(gè)健康的胖子;如果一個(gè)胖子每天都節(jié)食，那么他會(huì)成為一個(gè)虛弱的胖子;如果一個(gè)胖子徹底的絕食，那么不久他就會(huì)成為“傳說(shuō)中的死胖子”。胖子其實(shí)有著忠貞不二的職業(yè)使命?！?/p>

——午歌《晚安，我親愛(ài)的人》

這段文字從多側(cè)面展開(kāi)，描寫一個(gè)胖子。每一個(gè)側(cè)面看似并無(wú)交集，實(shí)則從不同的角度上來(lái)說(shuō)明“胖子”是個(gè)很難擺脫的人生狀態(tài)：一旦你胖起來(lái)，就可能會(huì)一直“忠貞不二”的胖下去，以豐富的假想和詼諧的語(yǔ)言，展示出一個(gè)胖子“無(wú)奈的執(zhí)著”。

細(xì)膩而真實(shí)的感受最是動(dòng)人

細(xì)節(jié)描寫是增強(qiáng)文字畫面感的又一重要方法。這樣的細(xì)節(jié)可以分為兩類，一類是特點(diǎn)非常鮮明的，只要抓住了這個(gè)細(xì)節(jié)，畫面就能寫活了;另一類是平時(shí)大家都有感受，卻常常忽略，一旦被你捕捉到，寫在文章里，便能讓人迅速共鳴。

“胡桉在臉上泛出些許羞澀的笑意，但卻不好意思再多看潘悅一眼。這長(zhǎng)相跟帥字沾不上半點(diǎn)邊，但潘悅卻感到似曾相識(shí)，一種自然的氣息撲面而來(lái)，她似乎被什么隱秘東西擊中，仿佛這一整晚的積蓄，正是她為他而來(lái)?！?/p>

“車門在關(guān)閉時(shí)發(fā)出震響，像一聲巨大而結(jié)實(shí)的心跳，潘悅恍然想起來(lái)，那正是她將手指放入胡桉的掌心的感覺(jué)?！?/p>

——午歌《第一次心動(dòng)》

這兩段話都在描述人一瞬間的復(fù)雜心理感受。大家在生活中可能會(huì)有這樣的經(jīng)歷，看到某個(gè)陌生人，會(huì)莫名滋生出親切感，似曾相識(shí)，怦然心動(dòng)。文章便緊扣這一細(xì)節(jié)，借助這一特殊感受，營(yíng)造畫面感。

“子夜之后的海風(fēng)，清涼得厲害，拂過(guò)周身，讓人有一種想尿褲子的沖動(dòng)。我和譚婧劃著小舢板向海中央駛?cè)??！?/p>

——午歌《晚安，我親愛(ài)的人》

冷風(fēng)吹過(guò)褲腿時(shí)，常常會(huì)讓人有種想尿褲子的沖動(dòng)。這種源自生活經(jīng)驗(yàn)又容易被忽略的細(xì)節(jié)體驗(yàn)，一旦被捕捉到，就會(huì)令摹寫畫面異常鮮活。這樣的“清涼”體驗(yàn)，通過(guò)具象畫面被定格，為后文“向海中央駛?cè)ァ睜I(yíng)造出詼諧而幽秘的氛圍。

“馬曉終于還是來(lái)了，雖然穿著長(zhǎng)裙，可還是連蹦帶跳地跑了過(guò)來(lái)。她靠近我時(shí)，我意外地發(fā)現(xiàn)她穿著一條粉紅色的吊帶文胸，浮雕式的花紋，連同虛張聲勢(shì)的罩杯，在月白色的衣襟里上下?lián)潋v，像心跳成像的光學(xué)造影?！?/p>

——午歌《晚安，我親愛(ài)的人》

這是一段描寫青春發(fā)育期的小男孩觀察女生的畫面。在激素的作用下，這個(gè)時(shí)期的小男孩常常對(duì)女生表現(xiàn)得鬼鬼祟祟、蠢蠢欲動(dòng)。這段文字并沒(méi)詳寫女生的容貌和裝扮，僅僅通過(guò)男孩的視角，捕捉到女生“虛張聲勢(shì)的罩杯”這一詭秘的細(xì)節(jié)，用“心跳成像的光學(xué)造影”作喻，傳遞出心跳砰砰的氛圍，牢牢抓住了男孩竊喜而驚慌的感受。如果寫作是武功，應(yīng)該多種拳法并用

“恍惚間他夢(mèng)到自己浮在云端，被吳小云、沈青、陳潔和果果圍成一團(tuán)。四個(gè)女人各自抻著手中的長(zhǎng)線——他被她們像放風(fēng)箏似的放飛了起來(lái)。緊接著，女人們開(kāi)始各自收線，拆毛褲一樣，把蘇秦一點(diǎn)點(diǎn)地褪下線頭，先是雙腳、雙手，再是雙腿、雙臂。蘇秦的身體被抽絲剝繭般一道道捋散、褪凈、收回，最終化成四個(gè)厚實(shí)的線團(tuán)。女人們?nèi)試\嘰喳喳地吵個(gè)不停，她們?cè)俅伟丫€頭聚攏，掏出各自的毛衣針、縫紉針、繡花針，穿針引線，龍飛鳳舞，迅速織就了一張碩大無(wú)垠的網(wǎng)，迎風(fēng)招展。”

——午歌《晚安，我親愛(ài)的孤獨(dú)》

這段文字，為展示出男主角在夢(mèng)境中糾結(jié)、無(wú)奈的心緒，調(diào)用了多種手法來(lái)增強(qiáng)文字的畫面感，運(yùn)用了比喻、多層面?zhèn)葘?、連續(xù)動(dòng)作捕捉和多角度的大膽想象，共同營(yíng)造出亦真亦幻的詭譎夢(mèng)境。

運(yùn)用修辭，甄選修飾語(yǔ)，多感官描寫和細(xì)節(jié)捕捉，是增強(qiáng)文字畫面感的有效方法，熟練掌握，交叉運(yùn)用，必能寫出一手色彩繽紛、動(dòng)感十足的好文字。

寫到這里，我忽然想起徐志摩先生向中國(guó)讀者介紹喬伊斯的小說(shuō)《尤利西斯》時(shí)寫的一段的文字，他以豐沛的想象力把一部文學(xué)巨著幾近描摹成世界名畫，駕馭文字的功力爐火純青。

“這部書恐怕非但是今年，也許是這個(gè)時(shí)期里的一部獨(dú)一著作，他書后最后一百頁(yè)（全書共七百幾十頁(yè)）那真是純粹的“Prose”，像牛酪一樣潤(rùn)滑，像教堂里石壇一樣光澄，非但大寫字母沒(méi)有，連，。……？：___：___！（）“”等可厭的符號(hào)一齊滅跡，也不分章句篇節(jié)，只有一大股清麗浩瀚的文章排傲而前，像一大匹白羅披瀉，一大卷瀑布倒掛，絲毫不露痕跡，真大手筆?！?/p>