淺析裝飾性在水彩畫中的表現(xiàn)

摘 要：水彩畫是一種世界性畫種，但一直被冠以“小畫種”之稱。所以，水彩畫家們一直致力于增強(qiáng)水彩藝術(shù)的表現(xiàn)力，努力發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造一些新穎的藝術(shù)語言，以拓展水彩畫的表現(xiàn)空間。而將裝飾性這一個(gè)性化因素引入水彩畫中，毫無疑問為水彩畫的發(fā)展注入了新鮮的血液。

關(guān)鍵詞：裝飾性;水彩畫;藝術(shù)表現(xiàn)力

1 水彩畫中裝飾性概述

“裝飾”即“裝點(diǎn)”“修飾”之意，而繪畫中所謂的“裝飾性”是指在創(chuàng)作中，畫家在組織藝術(shù)形象時(shí)，把現(xiàn)實(shí)中的物體重新排列、組合，而不限于生活中的真實(shí)性，也不再是簡單的“模仿”和“再現(xiàn)”，而是利用形式美法則，對客觀對象進(jìn)行重新配置。裝飾性繪畫不同于一般的寫實(shí)性繪畫，它更加偏重于一種理想化的藝術(shù)形式。以“簡單化”“符號化”的形式呈現(xiàn)在人們的視野中，主張強(qiáng)調(diào)夸張和變形以及鮮明的韻律感和節(jié)奏感，不注重事物的前后關(guān)系和明暗，而是將其抽象化，注重物體形象和色彩的再創(chuàng)造。

而水彩一直以透明、潤澤、流暢為特點(diǎn)，相比之下是一種比較難掌控的畫種，比較適合一些靈動、活潑的表現(xiàn)形式。而在水彩中，經(jīng)常使用的概括、強(qiáng)調(diào)、取舍等處理手法，也正是裝飾性繪畫的一些表現(xiàn)手法，這無疑為水彩畫中引入裝飾性因素提供了契機(jī)，同時(shí)將裝飾性繪畫中的單純、直觀、強(qiáng)烈等特點(diǎn)融入水彩畫中，能夠?yàn)樗十嬏峁┮粋€(gè)全新的視野。

2 裝飾性因素在水彩畫中的表現(xiàn)形式

裝飾性是一種表現(xiàn)形式，具有裝飾性的水彩畫中蘊(yùn)藏著畫家對美的追求，是畫家個(gè)人情感、主觀感受的一種展現(xiàn)，而裝飾性在水彩畫中主要通過構(gòu)圖、造型、色彩、肌理4個(gè)因素體現(xiàn)。它們的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成了具有裝飾性的水彩畫作品。

2.1 構(gòu)圖的裝飾性

“構(gòu)圖”在南齊謝赫的《古法名錄》中稱為“經(jīng)營位置”，即對創(chuàng)作對象在有限的平面內(nèi)進(jìn)行構(gòu)思、組織和排布。這是繪畫創(chuàng)作的“第一步”，由于水彩材料不易控制的特性，所以在水彩畫創(chuàng)作中構(gòu)圖顯得尤為重要。馬蒂斯說：“所謂構(gòu)圖就是把畫家用來表現(xiàn)其情感的各種因素，以富有裝飾性意義的手法加以安排的藝術(shù)?！?/p>

水彩畫中裝飾性構(gòu)圖與一般寫實(shí)性構(gòu)圖相比更加強(qiáng)調(diào)形式感、節(jié)奏感和韻律感，可以將處于不同時(shí)空的物象進(jìn)行有機(jī)的糅和，以視覺和心理的需求為主，對客觀對象進(jìn)行組織、概括和提煉，畫面處理強(qiáng)調(diào)二維化、平面化。不過分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)、空間、虛實(shí)，注重構(gòu)圖的完整性，使畫面呈現(xiàn)出一種穩(wěn)定、均衡、飽滿的視覺狀態(tài)。例如，林風(fēng)眠的作品《雞冠花》《黃花魚》等作品中便運(yùn)用形式美法則，采取均衡、飽滿的構(gòu)圖，作品裝飾意味濃厚，視覺沖擊力強(qiáng)。

2.2 造型的裝飾性

裝飾性造型是對客觀對象的提煉與概括的過程，不必拘泥于物象的真實(shí)性，而是通過概括、夸張等藝術(shù)手法使藝術(shù)形象更加典型、更加獨(dú)特、更加具有象征性。具有裝飾性表現(xiàn)的造型能使作品兼具寫實(shí)性繪畫的真實(shí)性和抽象繪畫的主觀性。

關(guān)于裝飾性造型，龐薰琴先生認(rèn)為關(guān)鍵在于兩點(diǎn)——“簡”和“變”。“簡”即化繁為簡，在畫家對物象有充分認(rèn)識的基礎(chǔ)上，保留事物最本質(zhì)、最具特色的部分?！白儭笔窃凇昂啞钡幕A(chǔ)上對物象進(jìn)行夸張與變形，使其最本質(zhì)的特征愈發(fā)鮮明、強(qiáng)烈。例如，黃永生的作品《姑嫂船》中，裝飾性的造型就有所體現(xiàn)，該作品對人物的局部特征進(jìn)行了夸張，并且吸收了傳統(tǒng)藝術(shù)中的裝飾元素，使人物造型呈現(xiàn)一種樸拙的美。

2.3 色彩的裝飾性

色彩在繪畫中占有重要位置，是繪畫語言的重要成分，裝飾性色彩是對自然色彩的高度概括和主觀創(chuàng)造，不依賴于固有色、光源色、環(huán)境色等。主要根據(jù)畫家的心理需求和主題表達(dá)的需求對色彩進(jìn)行歸納和整理，是一種更加注重視覺效果、追求簡潔化、理想化、心理化的色彩，具有很強(qiáng)的象征性。

水彩畫中色彩的裝飾性不完全取決于用色的多寡，而在于色彩的層次變化，以及色塊間的形狀、大小、強(qiáng)弱、冷暖的對比和協(xié)調(diào)關(guān)系，注重整體色調(diào)的把握。例如，在張英洪先生的作品《牡丹》中，畫面背景選用紅色，瓷瓶選用黑色，牡丹選用白色，三大色塊的組成對比十分強(qiáng)烈，突顯出了更濃郁的裝飾風(fēng)味。

2.4 肌理的裝飾性

繪畫中肌理的表現(xiàn)也是繪畫語言的重要組成部分，繪畫中所產(chǎn)生的肌理效果一般分為兩種，一種是畫種材料本身所特有的質(zhì)感，另一種是通過特殊處理手段后形成的肌理效果。

制作肌理主要是為了豐富畫面的視覺效果，對畫面空洞、單薄部分進(jìn)行彌補(bǔ)，使畫面更具有張力和視覺沖擊力。

水彩畫以水為媒，水色交融，可以在畫面上形成通透、清新的視覺效果，同時(shí)也可以出現(xiàn)意想不到的水痕效果。加之一些特殊技法的使用，如撒鹽法、油水分離法等，更可以創(chuàng)造出一些不一樣的肌理效果。所以，在水彩畫創(chuàng)作中，要善于運(yùn)用材料形成的特殊肌理，如秦小松的作品《花卉的系列》在花卉的描繪上便運(yùn)用了特殊的肌理效果，通過對紙面進(jìn)行特殊處理，并反復(fù)上色，充分表現(xiàn)出了花卉的紛繁多姿，并且作品在構(gòu)圖、造型和顏色上也具有裝飾性，整幅作品給了觀眾非常豐富的審美體驗(yàn)。

3 結(jié)語

評論家奧利埃曾經(jīng)說過：“只有裝飾的繪畫才是主觀的、綜合的、象征的和觀念的。”水彩的裝飾性語言有著無與倫比的藝術(shù)魅力，并且正逐步被大眾接受和認(rèn)可。裝飾性元素也被更多地運(yùn)用于水彩畫創(chuàng)作中，使水彩畫具有更高的藝術(shù)價(jià)值，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代水彩畫藝術(shù)語言形式的審美升華，將水彩畫藝術(shù)的發(fā)展推升到了一個(gè)新的高度。

參考文獻(xiàn)：

[1] 周琳.裝飾語言在水彩畫藝術(shù)中的表現(xiàn)力[J].美術(shù)大觀，2013（04）：58-59.

[2] 秦莉莉.論裝飾性在水彩畫中的表現(xiàn)[D].沈陽師范大學(xué)，2015.

作者簡介：黃蘭（1994—），女，湖南常德人，湖南師范大學(xué)2017級碩士，研究方向：美術(shù)學(xué)。