不是你的錯覺！這是真的3D“水墨畫”

麥芒

煙花三月下?lián)P州？不，三月下宏村，一不小心就掉進(jìn)了“水墨畫”里。

你瞧，湖面上倒映著白墻黑瓦的徽州民居，湖色、天光融為一體。若是下點小雨，詩意就更足了。在江南的煙雨里，建筑隨著山勢波巒起伏，錯落有致，馬頭墻檐角飛翹，黑白相間，線條洗練，如素紙上勾勒的水墨畫！人在山中走，如在畫中行，可不就是大型的3D“水墨畫”！

嗨，大山、小河“借”個光

問：什么東西借了不用還？

答：借光。

別人借個光，也就是得到一點小方便而已，徽州民居跟山、水“借”光可是“借”大了。

徽州民居大多依山傍水，山可以擋風(fēng)，方便取柴燒火做飯，水呢，日常飲用、洗衣、洗菜、做飯、灌溉農(nóng)田，更是樣樣需要它。

是僅僅如此，那山與水也就是俗氣了。黑、白二色是徽州民居的主色調(diào)，黑與白的視覺韻味恰如中國的水墨畫那般，散發(fā)著恬靜、清雅的氣質(zhì)。但是呢，也有一點兒小缺憾，黑白裝的徽州民居就像黑白裝的熊貓，拍不了彩色照片呀！但——可——是，以青山為鄰，與綠水為伴的徽州民居，不僅是“水墨畫”，那還是一幅“水墨丹青”！丹是紅色，青是藍(lán)到發(fā)黑的深藍(lán)色，中國畫向來以墨色為主，以丹青色彩為輔，這樣的中國畫也稱為“水墨丹青畫”。黝黝青山、悠悠碧水、蔓草野花、鳶飛魚躍……都為白墻黑瓦的徽州民居添上了完美的“丹青”色，這是自然與人文的天作之和。

坐“井”觀天，多美好

徽州民居的規(guī)模不算大，多是兩層樓房的形式，也有三層的。平面格局上以狹長的天井為中心，廳堂、廂房、門屋和走廊等按照中軸線對稱分布。天井為長方形，東西長而南北窄，三面為房屋，一面為門墻。大門居中，正對著廳堂，通常為三間，也有五間的，廳堂兩側(cè)的廂房是臥室。

如果你站得夠高，會發(fā)現(xiàn)一個問題：各個屋頂?shù)膬?nèi)側(cè)坡都是坡向天井的，若是雨水順著所有的坡面流下來，那不就水漫金山了嗎？哈哈，你還是把心放在肚子里吧，人家有排水系統(tǒng)。這叫“四水歸堂”，就是各屋面內(nèi)側(cè)坡的雨水都流入天井之意?；罩萑苏J(rèn)為“水即是財”，夏天的雨，冬天的雪，都落到天井里，寓意著財源滾滾。

除了寓意美好，這一方天井里的生活才是真正的美好呢！天井不僅有利于室內(nèi)采光和通風(fēng)，更重要的是拉近了人與自然的距離。大人們在這里晾曬、乘涼、拉家常，分享故事與冰西瓜，孩子們摘花拔草、逗狗戲貓、爬樹抓鳥。坐在這個“井”里，看天光云影，賞月下花姿，簡直快樂似神仙。

奔跑吧，馬頭墻

如果沒有馬頭墻，徽州民居一定會黯然失色。

有人說：“建筑是凝固的音樂”，沒錯，美的建筑和美的音樂一樣，它們都有一定的比例關(guān)系。不過，徽州民居不同，徽州民居不僅是美的音樂，它還不是“凝固”的，而是“奔跑”的，馬頭墻就是其奧妙所在。

馬頭墻是高于兩山墻屋面的墻垣，隨著屋面坡度層層迭落，墻頂有排檐磚，上覆小青瓦，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，酷似馬頭。馬頭墻又叫“封火墻”。木材和磚瓦是徽州民居的主要建筑材料，加之建筑密度大，一旦發(fā)生火災(zāi)，火勢就會很快蔓延起來，但是高高的馬頭墻能夠起到隔斷火源的作用。

馬頭墻有防火的作用，它還賦予了徽州民居別樣的美。墻上的馬頭造型，好像帶領(lǐng)著墻壁向前奔騰，讓靜態(tài)的建筑有了動態(tài)美。馬頭墻高低錯落，像音樂里的高低音組合，讓建筑充滿了韻律之美。

無宅不雕花

徽州民居的外觀——黛瓦、白壁、黑墻邊，簡單至極，但是它的內(nèi)里卻一點都不簡單。

徽派建筑的主要建筑材料是磚、木、石，而且均不施丹青。那么美從何來呢？

雕刻。

徽派建筑中著名的三雕——木雕、磚雕、石雕，在徽州民居的門樓、門罩、梁架、窗柩、欄桿等部分體現(xiàn)得淋漓盡致。磚雕大多用來裝飾門罩、門樓、照壁、門額和八字門墻，石雕多是用于裝飾望柱、欄板、華柱或柱礎(chǔ)。而木雕呢，則主要是在梁架、窗戶、樓梯處大顯身手。這些雕刻無不繁復(fù)精致，精美絕倫。雕刻工藝保持了石質(zhì)、木質(zhì)及磚瓦之質(zhì)的美，色彩素雅淡秀，很有東方美學(xué)崇尚的“道法自然”的文化底蘊(yùn)。