被遺忘的大師

杜牧天

奧古斯丁·巴里奧斯（Agustín Barrios）于1885年出生于巴拉圭，1944年逝世于薩爾瓦多，是二十世紀(jì)偉大的吉他演奏家與作曲家。巴里奧斯少時(shí)從未在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，但他幼時(shí)便顯露出了對(duì)節(jié)奏與和聲的敏銳反應(yīng)。巴里奧斯依靠演奏吉他和作曲謀生，作為一個(gè)流浪藝術(shù)家，他從未在任何一個(gè)國(guó)家定居，巴西、烏拉圭、薩爾瓦多等許多地方都留下了他的足跡。1934年，巴里奧斯還曾短暫地訪問了歐洲，不過直到逝世，他都未曾踏入過美國(guó)。

雖然巴里奧斯才華橫溢，但他生前一直沒有得到足夠的重視，直至二十世紀(jì)七十年代，即他逝世三十多年后，他的作品才逐漸被發(fā)掘。1977年，約翰·威廉姆斯發(fā)行的巴里奧斯錄音全集復(fù)興了他的音樂?，F(xiàn)在，巴里奧斯的作品經(jīng)常被用來演出，受到了全世界觀眾的喜愛。

巴里奧斯常常選用民間曲調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，本期唱片中的第一首作品《馬克西克斯舞》就是他根據(jù)巴西同名的民間傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)作而成的，全曲熱烈歡快。1929年，作曲家首次錄制了這部作品，但遺憾的是，巴里奧斯生前從未公開演奏過這部作品。十八世紀(jì)的阿根廷盛行一種名為“比達(dá)利塔”的節(jié)奏舒緩的小調(diào)歌曲。1914年，巴里奧斯以此為素材創(chuàng)作了《比達(dá)利塔情歌與變奏》，這也是他早期的代表作之一，常被用于電影院和劇院的劇目間隙。

巴里奧斯深受十九世紀(jì)浪漫主義音樂的影響，本張專輯收錄的第四首《幽默曲》正是浪漫主義音樂影響下的成果，創(chuàng)作于1921年。除此之外，圓舞曲《珀皮塔》也展現(xiàn)了十九世紀(jì)晚期作曲家對(duì)巴里奧斯的影響。

與此同時(shí)，巴里奧斯還是一位善于將不同時(shí)期、不同風(fēng)格的音樂曲調(diào)融合在一起的作曲家。《薩麗塔》是巴里奧斯為友人的女兒創(chuàng)作的作品，樂曲融合了瑪祖卡音樂和流行音樂的主要特點(diǎn)，是他的代表作之一，作曲家曾于1924年和1928年兩次錄制此曲?！赌粮琛肥前屠飱W斯融合不同時(shí)期音樂形式的創(chuàng)作。巴里奧斯將文藝復(fù)興時(shí)期的聲樂形式牧歌的旋律，與流行于十七世紀(jì)的巴洛克式舞蹈加沃特的重音節(jié)奏相結(jié)合，就仿佛牧歌能用加沃特的節(jié)奏和重音來延長(zhǎng)一般。

圓舞曲《跟隨你的心》是一首融合了古典與流行元素的作品，曲中復(fù)雜的節(jié)奏型與溫柔舒緩的小調(diào)形成了鮮明的對(duì)比?！赌愫臀摇吩从谑攀兰o(jì)作曲家齊茲布卡的作品，該曲融合了流行音樂與浪漫主義音樂的特點(diǎn)。本張專輯的最后四首作品為《安迪娜組曲》，巴里奧斯在作品中融入了阿根廷和智利的民間音樂素材。

從這張專輯中，我們可以感受到巴里奧斯作為一位無(wú)師自通的吉他大師，將文藝復(fù)興、巴洛克、浪漫主義、民間音樂，甚至是流行音樂的特點(diǎn)天衣無(wú)縫地融入到了自己的吉他創(chuàng)作當(dāng)中，而吉他演奏家安蒂戈妮·戈妮（Antigoni Goni）精湛的技藝也將讓我們領(lǐng)略到巴里奧斯的藝術(shù)之美。