外國文學作品中的伏筆手法分析

伏筆是文學創(chuàng)作中的一種寫作技巧，它常常表現于敘事過程中，是作者刻意鋪設的對未來可能或者將要出現的事情的暗示和對讀者的提示，它常常表現為很隨意，卻蘊含著十分重要的信息。將這種寫作手法應用于文學創(chuàng)作中，常常能夠帶給讀者意想不到的閱讀體驗?？v觀外國的一些文學大師，大都是應用這一寫作技巧的高手。研究分析他們的文學作品，對于提高讀者的寫作水平具有重要的意義。

一、伏筆手法應用于文學作品創(chuàng)作的作用

美國短篇小說家歐亨利的小說享譽全世界，他的小說結局往往出人意料，這種結局被稱為歐亨利式結尾。他的小說常常在結尾處讓人既感到在意料之外，又感到在情理之中，能夠產生令人拍案叫絕的效果，讓讀者回味無窮。那么是什么樣的寫作手法，讓他的小說具有這種藝術魅力呢？那就是他小說中應用的令人嘆服的伏筆手法。

伏筆手法，是指在文學創(chuàng)作中，為了讓文章能夠更好地發(fā)展，在前文中為后文的發(fā)展鋪設一定的線索，后文可以在這一線索的基礎上深入發(fā)展，能夠產生令人意想不到的效果。在對這些文學作品進行閱讀欣賞的過程中，只要抓住了文中的伏筆，就抓住了文本的主要脈絡，讀者就可以跟著作者的思路，順利地了解故事的發(fā)展乃至結局。但是，好的文學作品中的伏筆，并不像數學問題中的已知條件那么明確，它們往往不露痕跡隱藏在文本的敘述過程中，以看似閑筆的狀態(tài)被作者一筆帶過，但是這里面深藏著重要的信息，是故事情節(jié)發(fā)展的必要因素。一些粗心的或者好奇心重的讀者，往往在閱讀文學作品的過程中急于知道故事的結果，而一味地關注故事的情節(jié)發(fā)展，常常會把這些隱藏重要信息的線索忽略掉，而這有時恰恰就是作者的刻意安排，為了讓讀者在最后豁然開朗，產生不一樣的藝術效果。

二、外國文學作品中伏筆手法的應用——以《最后的常春藤葉》為例

在歐亨利的短篇小說中，伏筆手法被他應用得爐火純青，信手拈來。本文就以他馳名世界文壇的短篇小說《最后的常春藤葉》為例，來看看他是如何運用伏筆手法來進行小說創(chuàng)作的。小說前面提到，瓊珊躺在病床上奄奄一息，她知道自己將不久于人世，但她也不舍得離開這個令她留戀的世界。在她的心里，當最后的一片常春藤葉掉落的時候，她的生命也就走到了盡頭。是這些窗外墻上的常春藤葉，支持她堅持活了下來，這些彰顯生命的綠葉是她的精神支柱。在小說的結尾，讀者知道有一片常春藤葉為什么一直沒有掉下來，因為那是一個叫貝爾曼的畫家畫上去的，并且這位畫家為了畫這片常春藤葉而不幸去世。小說的結尾令每一個讀者都潸然淚下，貝爾曼先生的善良打動了每一個讀者，小說的藝術手法給人們留下了深刻的印象，帶給了讀者震撼心靈的閱讀體驗。

那么，小說在哪些情節(jié)運用了伏筆手法呢？在小說的前文，有一段穿插于瓊珊床榻上臥病的文字描寫。瓊珊身患疾病，她的心中充滿絕望和恐懼，她知道自己的生命將不長久，她惶恐不安，靜靜地等待牧師來為她舉行臨終懺悔。窗外是一個陰沉沉、空蕩蕩的小院子，離她的窗口20英尺以外的墻壁上，攀附著一棵很老的常春藤，這棵常春藤是那么衰老，生命幾乎將走到盡頭，寒秋正在剝奪著它最后的也是僅剩的一些生機，一片片葉子在秋風中飄落下來。瓊珊躺在病床上，遠遠地望著墻壁上掛著的那幾片僅存的綠葉。她一片一片地數著這些墻壁上的落葉，她知道這些落葉落盡的時候，冬天就來了，自己的生命也走到了盡頭，她的朋友蘇艾也深知她的心理。

看到這些文字，大部分讀者都會對這段文字所表達的那種凄涼、悲傷所感染，不知不覺中會關注瓊珊的生命，注意力會集中到這幾片綠葉，關注到這幾片常春藤葉與瓊珊生命延續(xù)的緊密關系。在這里，作者就巧妙地為后文的發(fā)展埋下了伏筆：首先，瓊珊的窗戶很小，離墻面也有20多英尺，這對于一個久病體衰的人來說，可以說是一段較遠的距離，在這么遠的距離去辨別一片藤葉，可以說是非常困難的。而且瓊珊臥病在床不能夠多角度地觀察墻上的藤葉，辨不清其具體情形，這也在情理之中;其次，院子陰沉沉的，所以光線不好，藤葉又很小，看不清楚也不足為奇;再者，瓊珊重病在身，已經極端衰弱，視力也肯定非常差，看不清楚墻上的藤葉也在情理之中;最后，常春藤已經枯了，大部分的葉子已經落盡，在一夜風雨中為什么還有一片葉子能夠留下來，這是留給廣大讀者的懸疑。所有的這些，無不是為以后貝爾曼先生為了救瓊珊而去畫一片假的常春藤葉埋下伏筆。從這里，人們能夠看到作者對景物的描寫、對環(huán)境的渲染，一方面是為了襯托瓊珊的境遇，激發(fā)廣大讀者的同情心;另一方面，也是為故事的發(fā)展設下伏筆。

在接下來的故事發(fā)展中，讀者又看到了作者所設下的第二處伏筆，那就是：經過一夜的風吹雨打，墻壁上常春藤枝條上的葉片都脫落干凈了，只剩下一片葉子還附在墻上，這可是最后的一片了！它雖然也染上了枯敗的黃色，但是它的綠色還是那么深、還是那么亮，讓人遠遠地就能夠看到，特別是能讓屋子里躺在病床上的瓊珊看到。在這里，作者用飽含激情的文字，對這片碩果僅存的常春藤葉進行了細致的描寫，他不僅特別描寫了它鮮亮的綠色，還仔細地描寫了它的形狀、它的姿態(tài)。讀到這里，讀者能夠感受到這是作者對頑強生命力的贊頌，同時能夠看到這是作者對后文發(fā)展所埋設下的伏筆，隱隱地產生諸多疑惑：一夜風雨為什么僅有一片常春藤葉能夠留下來？這葉子為什么還有那么鮮亮的深綠色？作者為什么要細致地描寫這片葉子的形狀和姿態(tài)？這些無不都預示著這片常春藤葉是一片假的樹葉，是畫上去的，而且畫得那么好，那么逼真，從中能夠看到畫這片葉子的藝術家具有多么高的藝術造詣。

故事發(fā)展到這里，如果瓊珊還看不穿這片葉子是假的，那是情理之中的，因為她還年輕，她還留戀著這個世界，僅有的一片綠色是她生命的支柱，她不想也不敢看到那片綠葉掉落。在她的心里，常春藤還活著，她就還活著。讀到這里，讀者應該能夠明白，這片綠葉肯定是畫上去的，這是一個了不起的藝術家畫上去的。他的目的就是要給重病在床的瓊珊以生命的鼓勵，而這卻付出了他生命的代價。另外，小說的前文曾經不止一次地強調：貝爾曼先生雖然窮困潦倒，但他自視清高、自命不凡，他總想創(chuàng)作一幅佳作。而這一片在風雨中畫上去的常春藤葉，一幅傾注了畫家的心血、付出了他的生命、挽救了重病在床的瓊珊的作品，難道還稱不上是佳作嗎？這也是作者為后文的發(fā)展刻意而為之設下的伏筆。

三、外國文學中伏筆手法的普遍應用

歐·亨利的《最后的常春藤葉》多處運用伏筆寫法，這些伏筆都暗含了許多后文發(fā)展的重要線索。這些伏筆的設置，使得小說整體結構流暢，前后銜接自然，讀來讓人感覺到無盡的情趣，充滿了文學藝術的感染力。當然，這種伏筆的寫作手法，在外國許多文學大師的作品中俯拾皆是，如《羊脂球》《麥琪的禮物》《裝在套子里的人》《項鏈》等。這樣的寫作手法，讀者在外國文學作品閱讀鑒賞中會常常碰到，給人帶來不一樣的閱讀體驗。

伏筆是文學作品創(chuàng)作中重要的寫作手法，它能夠使文學藝術作品顯得更加嚴謹，結構更加順暢，能夠讓讀者產生意想不到的閱讀效果。這種文學創(chuàng)作手法在外國的文學大師作品中常常被用到，而且能夠產生非常好的藝術效果，能夠在廣大讀者心目中留下深刻的印象。認真研究外國文學作品的創(chuàng)作經驗，特別是其對伏筆這種寫作技巧的應用，借鑒與學習文學大師的創(chuàng)作手法，對于讀者今后的文學創(chuàng)造具有重要的指導意義。

（唐山工業(yè)職業(yè)技術學院）

作者簡介：秦妍（1981-），女，河北唐山人，碩士，副教授，研究方向：職業(yè)教育、英美文學。