原創(chuàng)性 文學(xué)性 現(xiàn)實(shí)性

女性寫作，撐起了中國(guó)當(dāng)代文壇的半壁江山。也許這是個(gè)偽命題，在文學(xué)的園地里，本無所謂性別的書寫，留得住的，永遠(yuǎn)是人性的書寫。當(dāng)一個(gè)女作家寫作時(shí)，或者一個(gè)作家以女性為寫作標(biāo)的時(shí)，我們不會(huì)過多地關(guān)注性別的書寫和書寫者的性別，讀者更愿意看到的，是基于傳統(tǒng)的審美參照而輻射抵達(dá)的更為寥廓的空間。本期我們特意組織了一批在文壇風(fēng)頭正勁的女作家，于寥廓處書寫她們或細(xì)膩、或澎湃、或葳蕤、或精致的感性和知性。著名作家范小青的新作小輯，收錄了中篇小說《遍地痕跡》、短篇小說《舊事一大堆》和《長(zhǎng)篇小說<滅籍記>訪談》三部作品，分別從不同的形式和角度闡釋了作家常青樹般的才華，即“在冷靜剖析事物人情肌理的同時(shí)，又得心應(yīng)手地使用著天性里的松弛與漫漶”。計(jì)文君的中篇小說《滿庭芳》在讀者面前鋪展開了一段長(zhǎng)達(dá)三十九年的離婚戰(zhàn)爭(zhēng)，心思單純的農(nóng)村姑娘陳改霞，與后來成為大作家的丈夫韋亦是之間，從“癡”到“知”，既見滿目瘡痍，也見滿庭芬芳。馬金蓮的《馮家堡子》是一部香艷迷人，同時(shí)又彌漫著血腥味道的傳奇故事，一座村莊的神秘衰落史，呈現(xiàn)了一段極具魔幻色彩的現(xiàn)實(shí)。在短篇小說《砂糖橘》中，周瑄璞巧妙地?cái)X取人生的一個(gè)小片段，掘進(jìn)人物纖細(xì)的內(nèi)心，寫出了中年女性經(jīng)營(yíng)婚姻時(shí)的智慧和淡定，也揭示出現(xiàn)世婚姻在歲月流變中的倦怠。張夏、娜彧、周李立、弋鏵、吳文君、東紫、俞莉，這些活躍于中國(guó)當(dāng)代文壇的女作家齊聚《清明》，為讀者帶來搖曳多姿的文學(xué)享受。2019年的盛夏如約而至，第四期《清明》于無聲處來到您的案頭，愿您喜樂安寧，在這如夏花般燦爛的文學(xué)讀本中感受到生命的豐盈之美。