電影音樂藝術(shù)的審美價(jià)值探析

【摘要】電影從無聲到有聲，歷經(jīng)重大轉(zhuǎn)折，其間過程復(fù)雜多變，音樂進(jìn)入影片尤其如此。20世紀(jì)初，電影人感受到無聲電影不再能夠滿足觀影的效果，為了更好地完善劇情并掩蓋影片放映機(jī)發(fā)出的噪音，于是逐漸開始嘗試在電影放映時(shí)加入音樂元素。電影音樂藝術(shù)獨(dú)特的審美是一個(gè)神奇的天地，一個(gè)蘊(yùn)藏豐富的世界，它能夠深化主題思想，抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，渲染環(huán)境氣氛，加強(qiáng)作品藝術(shù)結(jié)構(gòu)的連貫性和完整性，激活整部電影作品。

【關(guān)鍵詞】電影；音樂藝術(shù)；審美；價(jià)值

【中圖分類號(hào)】J643.6 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

音樂是人類情感交流的最佳方式，而電影音樂能為影片的局部或整體創(chuàng)造一種特定的氣氛基調(diào)，細(xì)致入微地營(yíng)造一種特定的背景氛圍，從而深化視覺效果，增強(qiáng)畫面的感染力?？梢?，電影音樂藝術(shù)具有獨(dú)特的審美價(jià)值。

一、音樂與畫面結(jié)合，延伸劇情

電影音樂在敘述故事情節(jié)、傳達(dá)人物情感時(shí)，是通過特定器樂的聲音和旋律來描述人物形象及其性格特征的。性格化的音樂處理往往依據(jù)故事中角色的思想、習(xí)慣、信仰和職業(yè)來結(jié)構(gòu)音樂的聲音形象并通過特定的人物音樂主題來呼應(yīng)角色的個(gè)性特點(diǎn)，以達(dá)到強(qiáng)化人物性格、豐富人物形象的目的。路易斯·賈內(nèi)梯在《認(rèn)識(shí)電影》中舉了這樣一個(gè)例子來說明音樂對(duì)性格的表現(xiàn)：“在希區(qū)柯克的《精神病患者》的幾段戲中，伯納德·赫爾曼的配樂完全由弦樂組成，暗示鳥的尖叫聲。這個(gè)主題被用來作為描繪性格的一種形式?！彪娪耙魳纺苡靡幌盗杏袡C(jī)組織的樂音，把故事內(nèi)容、情節(jié)矛盾、場(chǎng)景氛圍和主題立意明晰地表達(dá)出來。影片《迷墻》就以音樂和歌聲的敘事取代了人物對(duì)白的敘事，影片的畫面結(jié)構(gòu)表面上看似零亂無序，而實(shí)質(zhì)上卻完全吻合音樂的敘事結(jié)構(gòu)和所表達(dá)的內(nèi)容，在這部影片里，電影音樂的結(jié)構(gòu)和音樂的內(nèi)容對(duì)影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)以及畫面的敘述內(nèi)容及劇情的延伸起到了決定性作用。

音樂以聽覺的形式服務(wù)于電影敘事，在影片敘事和結(jié)構(gòu)上起著重要作用。普多夫金認(rèn)為，音樂不是“伴奏”，而是“故事的客觀知覺”的“主觀評(píng)價(jià)”。音樂的樣式、節(jié)奏、音色及力度在表述的流程中往往幫助觀眾形成看法，從而對(duì)某一場(chǎng)景的內(nèi)容結(jié)構(gòu)和情感特征作出一個(gè)評(píng)判和結(jié)論。法國(guó)電影理論家吉爾，德勒茲在《時(shí)間一影像》中曾這樣寫道：“在戈達(dá)爾的作品中，不僅音樂能夠覆蓋說話聲，如《周末》的開始，《芳名卡門》還運(yùn)用了音樂運(yùn)動(dòng)，言語行為、門聲、海濤聲或地鐵聲、海鷗的叫聲、繩索的味味聲、手槍的射擊聲、琴弓的滑音和沖鋒槍的掃射聲、樂曲的演奏和銀行的被劫，這些元素之間的呼應(yīng)，特別是它們的位移，分割形成了同一聲音連續(xù)體的力量。”

二、抒發(fā)人物內(nèi)心深處情感，塑造人物性格

如果說作曲家由傾聽自我進(jìn)而用音樂進(jìn)行傾訴，那么，欣賞者則由傾聽音樂開始發(fā)現(xiàn)自我。音樂是創(chuàng)作者情感的外化，是導(dǎo)致聆聽者同源內(nèi)省的誘因，也是最富有情感表現(xiàn)力的藝術(shù)形式之一，它具有非語義性和多義性的特征。人們通過“貨聽”去感受音樂作品所塑造的實(shí)物形態(tài)，體驗(yàn)作品表達(dá)的情感。電影音樂通過與劇情相互融合，能夠在吸引觀眾的同時(shí)供托氣氛，塑造人物，表達(dá)情感。

例如影片《藍(lán)宇》結(jié)尾部分，悍東開著車經(jīng)過藍(lán)宇的出事地點(diǎn)，此時(shí)，他心中的獨(dú)白是“每次經(jīng)過你出事的地方，我都會(huì)停下來。不過，心里倒很平靜，因?yàn)榭傆X得你根本沒有走”。在說完這句話時(shí)背景音樂響起：“對(duì)你的思、念是一天又一天，孤獨(dú)的我還是沒有改變，美麗的夢(mèng)何時(shí)才能出現(xiàn)，親愛的你好想再見你一面……”背景音樂與主人公的內(nèi)心真實(shí)情感恰當(dāng)?shù)娜跒橐惑w，讓觀眾能夠深深地體會(huì)到劇中人物的悲傷與孤獨(dú)，讓觀眾在主人公悍東的情緒里被感染、打動(dòng)，增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力。

音樂不僅能夠表達(dá)某種情感，還可以將某個(gè)具體人物予以音樂化的展現(xiàn)，為人物形象起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

如電視劇《大宅門》中的白景琦的妹妹白玉婷，她在這部家族歷史劇中的出場(chǎng)次數(shù)并不多，卻有著突出的人物個(gè)性。她從小就癡迷于京劇，委婉的性格中帶有強(qiáng)烈的叛逆，她的每次出場(chǎng)大多都與京劇有關(guān)，并且有屬于自己的人物造型音樂一一京劇曲牌《柳青娘》。這段曲牌是胡琴曲牌，在劇中用京劇形式演奏，以其一板一眼的形式完美地塑造了白玉婷的人物形象，與她的思想、情感、個(gè)性、氣質(zhì)、生活融為一體，同時(shí)也給演員提供了一定的表演空間，使白玉婷這個(gè)配角也能演繹的聲色兼具，導(dǎo)演在音樂的設(shè)計(jì)上賦予了京劇曲牌以人物靈魂，在塑造白玉婷的人物形象時(shí)起到了尤為突出的表現(xiàn)。

三、濃厚的情境氛圍，烘托場(chǎng)景氣氛

電影音樂作為影片創(chuàng)作或編配的音樂，在當(dāng)下的電影藝術(shù)中更體現(xiàn)了其個(gè)性和特殊的美學(xué)價(jià)值，它是電影聲音中最為出眾的一塊，我們對(duì)電影作品進(jìn)行分析的時(shí)候，電影音樂會(huì)立刻進(jìn)入我們分析的重要板塊中，它對(duì)影片來說就如人之手腳，不可或缺。電影音樂既是一種渲染情緒、供托氣氛的手段，也是一個(gè)自成體系、完整而獨(dú)立的敘事系統(tǒng)，它的描述如同影像的敘述一樣，是電影藝術(shù)重要的敘事手段。電影聲音以其鮮明而又空靈的空間塑造凝重、飄逸而又極具沖擊力，創(chuàng)造著空間意境，那些與影片題材、思想內(nèi)容、結(jié)構(gòu)形式、藝術(shù)風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致的聲音效果，會(huì)表達(dá)出更耐人尋味的詩(shī)意。如《人生》中的陜北民歌，《紅旗渠》中的河北梆子等，都清晰響亮地從直覺上感染著觀眾，傳達(dá)著不同時(shí)代、不同地域、不同民族的影片場(chǎng)景氣氛。中國(guó)最早的電影插曲：早在1929年，聯(lián)華影業(yè)公司拍攝電影《野花閑草》時(shí)就根據(jù)該片的主題創(chuàng)作了插曲《尋兄詞》，演唱者是片中的男女主角金焰和阮玲玉，對(duì)在影片中營(yíng)造氣氛和闡述主旨都有很大的作用。

四、音樂的連貫性作用，參與影片創(chuàng)作

聲音和影像是影片敘事與表意的統(tǒng)一體，它們和諧共融，相互影響，創(chuàng)造著敘事的詩(shī)意時(shí)空。匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲就曾經(jīng)預(yù)言："聲音將不僅僅是畫面的產(chǎn)物，它將成為主題，成為動(dòng)作的源泉和成因。換句話說，它將成為影片的一個(gè)劇作元素。

作為音畫藝術(shù)的電影劇在被觀眾欣賞時(shí)，聽覺和視覺是在第一時(shí)間接收電影信息的，其中起主要作用的是人的耳朵和眼睛。首先，電影劇受到人們歡迎的最大原因，在于其能夠給觀眾以視覺和聽覺的刺激。電影作品能從無聲到有聲，正是由于人們對(duì)這些效果的追求，希肇能得到除美術(shù)效果之外的更多的表現(xiàn)方式和表現(xiàn)效果。所謂的好萊塢大片，拋開劇情、導(dǎo)演、演員的因素，也不過就是這些“效果”吸引觀眾。其次，電影劇具有一定的節(jié)奏功能，與觀眾的心理節(jié)奏相匹配，成為影片吸引觀眾的另一因素。第三，電影劇的一個(gè)重要組成部分就是根據(jù)作品所創(chuàng)作的音樂。它的演奏是通過錄音技術(shù)與對(duì)白、音響效果合成一條聲帶，隨電影放映而參與影片創(chuàng)作的全過程。

五、結(jié)語

聲音對(duì)劇情的依附，有助于觀眾對(duì)聲音內(nèi)容的理解，聲音圍繞著劇情進(jìn)行，或抒發(fā)情感，或擴(kuò)展時(shí)空，或概括主題。電影作品中的聲音在參與影片創(chuàng)作過程中是讓作品變得靈動(dòng)的關(guān)鍵。

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作者簡(jiǎn)介：王培新，哈爾濱學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，副教授，研究方向：聲樂表演與教學(xué)。