弄潮兒向濤頭立
——電視劇《大江大河》 敘事解析

⊙師 瑩 ［山西傳媒學院， 山西 太原 030000］

2018年12月，由正午陽光團隊制作的電視劇《大江大河》 （第一部）線上線下熱映，收官之后豆瓣電視劇評分仍然高居8.9分。該劇緊扣時代節(jié)拍，遵循人物塑造規(guī)律，反思歷史發(fā)展進程，在演員、編創(chuàng)、攝制、營銷團隊的努力下熱度和口碑持續(xù)發(fā)酵，成為2018不可錯過的好劇。作為一部以紀念改革開放四十周年為契機拍攝的年代劇，《大江大河》何以能在市場和藝術之間雙贏，令人深思。

近年來,根據(jù)網(wǎng)絡小說改編制作的電視劇作品異軍突起,掀起收視熱潮。中國人民大學新聞學院李彪在《網(wǎng)絡小說成為超級IP的影響因素與生成機理研究——基于45例網(wǎng)絡小說IP的定性比較分析（QCA）》一文中指出，影響網(wǎng)絡小說轉化為現(xiàn)象級超級IP的因素主要有：自身條件、改編狀況、制播條件、宣傳過程。自身條件是指網(wǎng)絡小說的質量，屬于網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作階段。改編狀況是編劇根據(jù)影視化需要對小說進行二次創(chuàng)作，也就是劇本階段。制播條件是故事的拍攝制作等影視化階段。不論是網(wǎng)絡小說，或者劇本，或者電視劇，雖然傳播媒介不同，但其本質都是講述故事。小說是用文字講故事，電視劇是用聲音和畫面講故事。劇本則是小說和電視之間的過渡，是實現(xiàn)從文字敘述到聲畫敘述的關鍵環(huán)節(jié)。在李彪提出的四個影響因素中,網(wǎng)絡小說自身條件、劇本改編狀況、電視劇制播條件都屬于故事創(chuàng)作，對改編劇成功的影響率占75%?？梢姽适沦|量對網(wǎng)絡小說轉化為成功影視劇具有決定性的作用。電視劇《大江大河》的成功，極大得益于選好了故事，編好了故事，拍好了故事。網(wǎng)絡小說選取上，電視劇《大江大河》改編自阿耐的同名長篇小說，阿耐小說故事質量較高，經(jīng)過市場檢驗和認可。2016和2017年上映的電視劇《歡樂頌1》和《歡樂頌2》也分別改編自阿耐的同名小說。截至2019年2月，這兩部電視劇的豆瓣評分分別為7.3和5.3，更是捧紅了劉濤、蔣欣、王子文、楊紫、喬欣、王凱、楊爍等一眾明星。劇本改編階段，由袁克平和唐堯擔任編劇。袁克平是湖南省藝術研究所國家一級編劇，他的電視劇作品《國家行動》 《下?！返扔^眾都耳熟能詳，曾獲電視飛天獎、田漢戲劇大獎、湖南省五個一工程獎等?！洞蠼蠛印窞槭裁茨芤鹄现星鄮状说墓缠Q？袁克平認為“對改革開放四十年的認識，是對編劇最大的考驗”。袁克平說：“不熱愛這個時代和這一段改革開放的歷程，就無法站在一個較高的角度去觀察、體會、認識，這樣寫出的作品會很虛偽?！闭沁@種對時代飽含深情，同時又具有較高認識水平和創(chuàng)作能力的編劇為《大江大河》操刀，才順利實現(xiàn)了故事從文本敘述向聲畫敘述的轉變。制作團隊方面，電視劇《大江大河》由正午陽光出品。東陽正午陽光影視有限公司于2011年成立，擁有一支以孔笙、侯鴻亮、李雪、孫墨龍等為創(chuàng)作主體的國內(nèi)頂級制作團隊。近年來，該公司出品了多部具有文化影響力的影視作品，屢創(chuàng)佳績?？左稀⒗钛{《溫州一家人》榮獲第19屆上海電視節(jié)“白玉蘭”獎最佳導演獎?？左蠎{《北平無戰(zhàn)事》 《瑯琊榜》 《父母愛情》三部作品奪得第30屆電視劇“飛天獎”最佳導演獎?？左稀⒗钛﹫?zhí)導的《瑯琊榜》榮獲第30屆中國電視劇“飛天獎”優(yōu)秀電視劇獎；孔笙、簡川訸執(zhí)導的《歡樂頌》榮獲第31屆電視劇“飛天獎”現(xiàn)實題材優(yōu)秀電視劇大獎。正是這樣一支優(yōu)良的制作團隊，和原著、編劇、演員等一起造就了這樣一部品質好劇。分析電視劇《大江大河》的敘事策略，總結影視傳播規(guī)律，對于促進我國影視業(yè)發(fā)展具有積極的意義。

一、時代的節(jié)拍：背景呈現(xiàn)故事化

2018年是改革開放四十周年，選擇這一重大題材進行電視劇制作說明主創(chuàng)人員敏銳地把握住了社會和時代發(fā)展的節(jié)拍。作為一部電視作品，《大江大河》在時代背景的建構上選擇了故事化的呈現(xiàn)。首先，“硬”政策的“軟”故事化呈現(xiàn)，尤其是生活化、細節(jié)化敘述手法的運用。作為一部主旋律題材的電視劇作品，如何反映和體現(xiàn)國家改革開放的政策，如何把好故事講好，非?？简瀯〗M的專業(yè)水平和能力。《大江大河》巧妙地采用了一種故事化的鏡頭語言來敘述時代背景，以廢除人民公社體制建立鄉(xiāng)政府這一重大農(nóng)村體制改革為例。1982年12月4日五屆全國人大五次會議通過并公布施行經(jīng)全面修改后的《中華人民共和國憲法》，憲法規(guī)定“改變農(nóng)村人民公社‘政社合一’的體制，設立鄉(xiāng)政權”。1983年10月12日中共中央、國務院發(fā)出《關于實行政社分開建立鄉(xiāng)政府的通知》。此后，建立鄉(xiāng)、鎮(zhèn)政府和各種合作經(jīng)濟形式的工作在全國展開，人民公社體制廢除?！洞蠼蠛印返?8集借小雷家鄉(xiāng)政府掛牌，士根召開村民大會講述這一時代變革。劇中先分別給鄉(xiāng)政府門口新掛的兩塊牌子特寫，小雷家村“支部委員會”和“村民委員會”。隨后士根用符合人物身份，老百姓能聽得懂的語言對這一改變進行了介紹，“從今往后，咱們小雷家大隊就不叫小雷家大隊了，咱們改個名，叫什么呢，咱們叫小雷家村?？纯催@個牌子，大隊的牌子換掉了，從今往后，小雷家大隊就沒有了。叫小雷家村村民委員會，小雷家村村委會，知道了吧。還有原來咱們大隊的書記也不存在了，改稱叫小雷家村的書記，像我們這些干部就叫小雷家村的干部。還有咱們原來那個公社，也改名了，叫鄉(xiāng)政府。小雷家村委會還有鄉(xiāng)政府，別記錯了?！边@種讓人物說話、讓故事本身說話的方式使電視劇作品充滿人情味，它策略性地避免了政策宣傳與藝術作品脫節(jié)，甚至刻板宣傳的硬傷，達到了較好的傳播效果。

其次，時代變革和人物命運關鍵點的高度契合?！洞蠼蠛印非擅畹貙⒏母镩_放歷史進程中的關鍵點和故事中人物命運發(fā)展的關鍵點融合在一起。例如，故事一開始就將人們拉回至改革開放的最初節(jié)點——1977年恢復高考。1977年由于“文化大革命”沖擊而中斷了十年的中國高考制度得以恢復。隨即，宋運萍、宋運輝姐弟參加高考后雙雙過線，但姐弟倆卻因歷史遺留問題而不得不面對命運的抉擇。最終姐姐宋運萍主動放棄上大學，將機會讓給了弟弟宋運輝。1977年恢復高考和宋運輝上大學，一個是時代洪流的巨變，一個是個人命運的改寫。如果不是恢復高考的政策出臺，被家庭成分所累的宋運輝就沒有上大學的機會。如果宋運輝沒有上大學，那么也就沒有了之后國企金州化工廠的故事。更重要的是，該劇沒有僅僅停留在為突出時代而講述時代，為契合節(jié)拍而牽強敘述，而是將人物性格的塑造和時代因素緊密糅合在一起。例如，主人公宋運輝為了爭取上大學的機會，在公社大院背誦《人民日報》關于高考政策的社論。這一情節(jié)不僅強化了政策的重要性，還極大地增強了戲劇沖突，更在沖突之中將宋運輝那份“呆”氣和執(zhí)著刻畫得淋漓盡致。姐姐宋運萍對弟弟宋運輝的愛護和面對命運的堅韌也一同展現(xiàn)出來?？芍^一舉多得。

二、內(nèi)心的旋律：人物塑造合理化

一部影視作品最先被大眾所認識的一定是它故事中的主人公。羅伯特·麥基將一個故事的主人公劃分為三種類型：單一型、復合型和多重型。單一型是指故事“主人公是一個單一的人物”，復合型是指“由兩個或兩個以上人物構成一個復合人物”，復合型的主人公擁有共同的欲望、動機、行為和結果。多重型和復合型有相似之處，它的故事主人公同樣由兩個及以上人物構成，但最大的區(qū)別在于多重型故事的主人公“具有各自不同的欲望，各謀其利，各承其害”。按照羅伯特·麥基的理論，《大江大河》主人公類型屬于多重型，劇中的主人公有三位，分別是宋運輝、雷東寶和楊巡。他們分別代表了改革開放后三種不同的經(jīng)濟形態(tài)。宋運輝是農(nóng)民出身的大學生，最后進入大型國企工作，是國有經(jīng)濟形態(tài)的代表人物；雷東寶是一名復員軍人，擔任小雷家的村支書后帶領鄉(xiāng)親們發(fā)家致富，是集體經(jīng)濟形態(tài)的代表人物；楊巡，劇中人稱“楊小饅頭”，從走街串巷賣饅頭起家，后來成為個體戶，成為劇中個體經(jīng)濟的代表人物。三位主人公、三條線索同時驅動整個故事發(fā)展，勾勒出一幅恢宏的歷史畫卷。

對于一部優(yōu)秀的影視作品，僅僅有豐富且具有代表性的主人公類型是不夠的。主人公能否被觀眾所接納的關鍵在于他是否具有羅伯特·麥基所強調(diào)的——合理的意志力。意志力不一定是巨人一般無堅不摧的意志，但必須足以支撐其欲望。正如羅伯特·麥基所說“主人公的意志力也許不及《圣經(jīng)》中以堅忍耐勞著稱的約伯，但其意志力必須足以在沖突中支撐其欲望，并最后采取行動來創(chuàng)造出意義重大且同時不可逆轉的變化”。在藝術作品當中，意志力具體的形態(tài)可以是理想，也可以是責任。例如，《大江大河》中的主人公都遭遇過不同程度的挫折，所謂挫折就是個人的愿望與現(xiàn)實環(huán)境相沖突。宋運輝從上大學到參加工作屢屢遇到阻礙，要么是家庭成分不好造成升學困難，要么是被社會上的人情世故所囿發(fā)展遇阻。每一次支撐宋運輝闖過難關的恰恰是他的意志力，是他對于自我目標的堅持和守望。如果說宋運輝的挫折傾向于外部世界，那么雷東寶的磨難更多來自于內(nèi)在情感。與宋運輝總是受到外部環(huán)境責難不同，雷東寶的農(nóng)村經(jīng)濟改革在老書記的支持和政策的幫扶下基本順利。雷東寶也跟他所愛慕的宋運萍終成眷屬，然而，宋運萍卻因意外母子早亡，老書記也因貪污畏罪自殺，這兩件事情都給雷東寶巨大的打擊。如果說宋運輝的意志力是“理想”，那么支撐雷東寶重新振作的意志力就是“責任”，是“大家”和“小家”的雙重責任，雷東寶是小雷家村的書記，是小雷家村的“大家長”，他也是雷家的獨苗，還是老宋家的女婿，“大家”和“小家”都離不開雷東寶，正是這份責任感讓雷東寶在遭遇一次次情感坍塌后重新振作。從接受心理學角度看，觀眾正是在主人公克服困難達成目標的過程中得到一種情感的釋放和滿足，從而對角色產(chǎn)生認同?？梢姡‘?shù)囊庵玖κ且粋€主人公能否吸引人的關鍵所在，這也正是藝術作品中主人公散發(fā)魅力的重要因素。

三、歷史的反思：立足現(xiàn)實的可持續(xù)性

對于歷史跨度長的作品，電視劇有自己的獨特優(yōu)勢?！半娨晞∠啾入娪岸?，其巨大的優(yōu)勢在于能夠將原著故事進行高度還原或較大程度的改動，通常情況下四五十集的電視劇可以將一個時代幾十年的故事囊括其中，其情節(jié)的完整性和故事的連貫性要遠遠高于電影。”改革開放四十年波瀾壯闊，《大江大河》將這一歷史通過三個典型人物的視角呈現(xiàn)在觀眾面前。在觀眾產(chǎn)生強烈共鳴的同時，《大江大河》也借助影像作品對這段歷史進行了深刻反思。改革開放帶來了市場經(jīng)濟的繁榮，也給人們的價值觀帶來了沖擊。究竟應該向“錢”看，還是應堅守道德底線，針對這一問題該劇給出了自己的答案。劇中楊巡的合伙人老王為了追逐利益最大化，將偽劣開關以正品的價格賣給了國營煤礦，導致煤礦爆炸，工人傷亡慘重。老王這一欺騙行為不僅讓自己深陷囹圄，還將小楊巡拖下水，甚至給整個電器市場帶來危機。最后小楊巡絕地求生，一把火焚燒了所有市場里的假冒偽劣商品，并悉心經(jīng)營才逐漸贏得了市場的信任。這次事件也給觀眾們一個啟示，市場是逐利的，但經(jīng)營必須是守信的。所謂“以誠取信，以信取勝”，只有誠信才是經(jīng)營長久之道?！洞蠼蠛印穭≈羞€探討了環(huán)境污染問題，萬頭養(yǎng)豬場給小雷家?guī)砹丝捎^的經(jīng)濟收益，但也污染了河水。經(jīng)濟快速發(fā)展的同時，也付出了環(huán)境污染的慘重代價。痛定思痛，小雷家引進德國先進技術興建了污水處理池和沼氣發(fā)酵池，給村民供上了沼氣。小雷家的這一事件直擊當下經(jīng)濟與環(huán)境協(xié)調(diào)發(fā)展的社會熱點問題。習近平同志在十九大報告中指出：“人與自然是生命共同體，人類必須尊重自然、順應自然、保護自然……我們要建設的現(xiàn)代化是人與自然和諧共生的現(xiàn)代化，既要創(chuàng)造更多物質財富和精神財富以滿足人民日益增長的美好生活需要，也要提供更多優(yōu)質生態(tài)產(chǎn)品以滿足人民日益增長的優(yōu)美生態(tài)環(huán)境需要?！薄洞蠼蠛印妨⒆銡v史，關注現(xiàn)實，扎根生活，尤其是對現(xiàn)實熱點問題的關注和解答，體現(xiàn)出電視人的責任和擔當。

面對《大江大河》的熱映和好評，導演孔笙在接受俠客島的采訪視頻中說道：“我覺得可能是社會和時代發(fā)展到這個節(jié)點上，大家一個很自然的契合?！睍r代呼喚更多更好的與時代同頻共振，敢于承擔時代使命，勇于回答時代課題的優(yōu)秀電視作品。人民需要聆聽時代的聲音，這也是人們美好生活的重要組成部分。正如中宣部副部長、國家廣播電視總局局長、黨組書記聶辰席在全國電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會上的講話所說，電視劇創(chuàng)作要“以人民為‘主角’……從人民群眾日常生活中挖掘素材，從人民群眾勞動創(chuàng)造中提煉主題，從人民群眾的甘苦承擔和拼搏奉獻中汲取情感，體悟生活本質，反映生活底蘊，將個人榮辱悲歡與國家改革發(fā)展融為一體，將‘小我’之得失與‘大我’之興衰緊密關聯(lián)，以個體生命和個性角色的豐富性共同折射出偉大時代的斑斕畫卷”。 2018年末上映的《大江大河》正是這樣一部以平凡人物為主角，將個人命運鑲嵌于時代洪流之中的力作。劇中的主人公們是改革開放中的弄潮兒，他們像一滴滴水珠折射出了時代的光輝，他們又像生活中的你我，涓涓細流終將匯集成汪洋大海。

① 李彪,王永祺,楊小涵：《網(wǎng)絡小說成為超級IP的影響因素與生成機理研究——基于45例網(wǎng)絡小說IP的定性比較分析（QCA）》，《國際新聞界》2018年第12期，第171—173頁。

② 袁克平：《別以為有飯吃不是大事，我們是沒吃飽的一代人》，《每日經(jīng)濟新聞》專訪《大江大河》編劇袁克平，https：//new.qq.com/omn/20190110/20190110A0MEF1.html.

③ 中央黨史和文獻研究院：《改革開放四十年大事記》，人民日報2018年12月17日第9版。

④ 〔美〕羅伯特·麥基：《故事》，周鐵東譯，天津人民出版社2016年版，第139頁。

⑤ 王嵋,王果：《〈雞毛飛上天〉：時代框架下小人物的歷史升華》,《當代電視》2017年第9期，第23頁。

⑥ 《黨的十九大報告輔導讀本》，人民出版社2017年版，第49頁。

⑦ 俠客島：《專訪導演孔笙：這是屬于一代人“大江大河”》，https：//weibo.com/5476386628/H8Lt67RsZ?type=comment.

⑧ 聶辰席：《加快新時代電視劇高質量發(fā)展 打造永不落幕的中國劇場——在全國電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會上的講話》，《中國廣播電視學刊》2018年第4期，第6頁。