孤男寡女最易越界的時(shí)刻表

人人都有隱秘的心事，不過(guò)是深深地藏著，外界無(wú)法窺伺而已。離群索居者，不是野獸，便是天神。那么有多少離群索居的孤男寡女，內(nèi)心便有多少天神的古怪和野獸的狂躁。有此弱點(diǎn)的男女請(qǐng)分外注意下列時(shí)間表，務(wù)必在當(dāng)時(shí)勒緊褲腰帶，抓緊裙子邊，嚴(yán)防身體過(guò)界，思想出軌。

黃昏

這是一個(gè)充滿詩(shī)意的時(shí)刻，落霞晚照、倦鳥歸巢，鄉(xiāng)間的裊裊炊煙和都市里璀璨的華燈，各自誘惑著不同的羈旅游魂。單身的人最恐懼這種時(shí)候，一切勞碌都平息下來(lái)，所有的紛擾都隱退了，剩下的只有一個(gè)凄涼的自己，他們無(wú)法給自己一個(gè)明確的交代：去哪兒？找誰(shuí)？干嗎？外邊的夜生活越是婀娜多姿、儀態(tài)萬(wàn)方，他們?cè)接X得孤獨(dú)冷落。曾經(jīng)有位婚姻不幸的人紅著眼圈告訴我：“天一黑，我就害怕，凄凄惶惶找不到歸宿……”這時(shí)候，腦子一熱，就可能做點(diǎn)出格兒的。

天哪，這是多么真實(shí)的現(xiàn)身說(shuō)法，看似如泣如訴的血淚史，其實(shí)就是吃飽了撐的，飽暖思淫欲這話一點(diǎn)不假。黃昏時(shí)分，酒足飯飽，看電視沒(méi)勁，逛街沒(méi)錢，干點(diǎn)什么呢？各種約會(huì)和曖昧閃亮登場(chǎng)……望各位引以為戒，管好自己的心臟以及心臟外殼。

夜晚

如果把一天的時(shí)間畫一幅拋物線圖表，那么顯然這一時(shí)段是在拋物線的頂端。夜深了，一切都睡了，萬(wàn)籟俱寂，世界上只有文藝青年和文藝青年那不安的靈魂們清醒著。睡吧，難以安寢，往往是“無(wú)眠猶抱枕”，或者“替人垂淚到天明”；玩吧，可得片刻輕松，酒精可以麻醉肢體，卻不能麻醉心靈，何況明天還得早起打工果腹去呢。天黑著，宇宙洪荒之間，只有你，獨(dú)自品嘗被幽囚、被放逐、沒(méi)有知音也沒(méi)有未來(lái)的苦楚。

“煢煢孑立、形影相吊”，于是，很多人打著靈魂不受控制的旗號(hào)慌不擇路了?；挪粨衤愤€不是最可怕的，可怕的是衣服剛扒，便那么巧有一個(gè)或者一伙彪形大漢來(lái)捶門。當(dāng)然，除了以你強(qiáng)奸人家女友需要賠錢丟臉之外，還會(huì)免費(fèi)贈(zèng)送你一頓拳頭。這時(shí)，百分之九十以上的男人都會(huì)在挨揍之后道謝，然后卷著衣服半裸逃開。

節(jié)前

花花公子徐志摩很善于和漂亮女人打交道。他跟陸小曼處在私密狀態(tài)時(shí)，就曾致信寬慰，大意是情人之間最難度過(guò)的就是傳統(tǒng)節(jié)日。這時(shí)候，不得不分離，不得不把自己的身份和感情隱藏在黑影里。猶如柴可夫斯基的《悲愴交響曲》，前邊的樂(lè)句越華麗，后邊的感受就越悲涼；又像朱自清散文里的感嘆：“熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有。”

反正我什么也沒(méi)有，不如去發(fā)生點(diǎn)什么。然后在某種通訊方式的列表里篩選幾個(gè)，再縮小范圍找到一個(gè)大家能一拍即合的。不拘小節(jié)，各種ONS的故事版本就別具一格地上演了，事后卻連人家姓甚名誰(shuí)都不知道。徐志摩是文藝青年一點(diǎn)都不假，但是以徐志摩做參照之后ONS的青年，你既不普通又不文藝。

酒后

非常理解古人為什么講究“慎獨(dú)”，也就是說(shuō)，正人君子和勢(shì)力小人同樣是血肉之驅(qū)，當(dāng)外界條件寬松——尤其是道德環(huán)境曖昧的時(shí)候，人類與生俱來(lái)的生物本性就開始蠢蠢欲動(dòng)，甚至可能突破種種人文約束，變得不可收拾。

人常說(shuō)“白酒紅人面，黃金動(dòng)人心?！边@話不假，酒是拿人心性的罪魁禍?zhǔn)祝驗(yàn)樯裰锹樽?、行為過(guò)激，再加上愁腸百轉(zhuǎn)，誰(shuí)也不能保證酒后始終是四平八穩(wěn)的貴族氣派，紳士品格。其實(shí)，所有的辯解只不過(guò)是想找到一個(gè)相對(duì)體面的借口，何必弄得好像現(xiàn)實(shí)的枷鎖把你的衣服剝光按在床上那么假惺惺呢？

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