歌劇《運河謠》唱段《燦若星辰的目光》演唱分析

張鑫宇

一、唱段《燦若星辰的目光》分析

（一）唱段《燦若星辰的目光》女聲獨唱部分的分析及處理

《燦若星辰的目光》這個唱段是這部歌劇的主題歌曲，它的旋律非常優(yōu)美，歌曲也非常動聽，在這部歌劇中出現(xiàn)的頻率很高。聽著這個歌曲，就像是進入了江南的山水畫中，很有江南的音樂特色，歌詞的文學(xué)造詣也非常高。在這個圖畫中，書生秦嘯生和藝人水紅蓮劃著船出來，秦嘯生聽到水紅蓮演唱的贊揚運河美景以及兩岸的勞動者的歌曲，對她產(chǎn)生了愛慕的心情。在這段表演中，使用了民族五聲調(diào)式和降E宮曲調(diào)，其演唱的速度很慢，曲調(diào)格外悠揚。在第一句“一條運河千里長，運河兩岸是故鄉(xiāng)”中，開始和結(jié)束都是在徵音上，讓人感受到了連綿不斷的意境。這個唱段的第二句開始也是徵音，并由此展開了一副關(guān)于京杭大運河的畫卷。緊接著，“上水京師下杭州，骨肉分離年復(fù)年”這句，則是對兩岸勞動人民的辛苦勞作的描述，也表達(dá)了他們對親人的想念的情感，有一些感傷。而這個唱段的高潮是“一條運河千年久，濤聲槳影歲月流”這句，它是對京杭大運河的歷史和其產(chǎn)生的英雄人物的歌頌。本唱段的最后一句是整個作品的最低音，有評彈的感覺，展示了濃郁的民族特色。在表演的時候，演唱者要留意在A段的三個ang韻母的押韻，以及B段的兩個地方ou韻母的押韻，要必須要吐字清晰、柔和，使人聽起來很舒服。演唱者還要注意氣息要平和、穩(wěn)定，旋律要悠揚、流暢，還要注意發(fā)音要使用頭聲共鳴，以輕巧和清亮的聲音表現(xiàn)歌曲的情景片段。

（二）《燦若星辰的目光》男女二重唱部分的分析處理

《燦若星辰的目光》男女二重唱部分從一開場，秦嘯生和水紅蓮兩個人就深情的凝望著對方，內(nèi)心的情感油然而生，他們就表達(dá)了自己的愛情誓言，即百年修得同搖擼，千年修來難同當(dāng)。這個唱段與女生獨唱唱段一樣，也采取了宮調(diào)式，它是F商，其表達(dá)方式是男女聲二重唱。這個唱段的第一句從宮音始，止于商音，表現(xiàn)了情人之間的深切感情以及他們的一點點羞赧的感覺，也體現(xiàn)了古代人感情的含蓄，是兩個人初生情誼的描述。

第二句是這個樂段的高潮部分，整個旋律激揚，起伏明顯，表達(dá)了主人公強烈的感情色彩，表達(dá)了他們對愛情的忠貞不渝和向往。演唱者在歌唱的時候需要注意在A段和B段，要采取不同的表達(dá)方式，以體現(xiàn)主人公不同的感情，也體現(xiàn)出歌劇的魅力。

具體來說，演唱者在表演的時候，其氣息要平和，其中A段在表演的時候要用舒緩的語氣托住長音，男音和女音要有相互呼應(yīng)的感受。B段在開始的時候要采取高音，并且要用飽滿的氣息演唱，壓力也要恰如其分，使演唱者的聲音得到支撐，這一段的演唱情緒也要很飽滿。整個唱段的結(jié)束是在高音f上，要從頭到尾都采取一樣的情緒，避免有波動。另外，也要注意吐字清晰，例如在咬字的時候一般都是用ang這個韻母押韻，在發(fā)音的時候，要保證演唱者的頭、口以及咽喉都打開，使聲音的穿透力增強，更好地表達(dá)自己的情感。

還要注意的是，在演唱的時候，男音和女音的音量要保持平衡和感情方面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在這個故事情景中，水紅蓮可愛、活潑并且還很勇敢，同時也重情重義，她為了救關(guān)硯硯和她的兒子，舍棄了自己的感情，讓秦嘯生來照顧關(guān)硯硯和她的兒子，她的重情重義和人間大愛，使兩個之間的愛情得到了升華和加深，她是一個勇敢的并且反叛的女子，因此，在表現(xiàn)水紅蓮這個人物的時候，對她的內(nèi)心要有充分的刻畫，特別是她的眼神、掙扎以及對愛人的留戀等，都應(yīng)該得到正確的表達(dá)。

而男主人公秦嘯生，他非常有正義感，對于貪官污吏非常痛恨。他冒充李小管逃命的時候，發(fā)現(xiàn)了關(guān)硯硯和兒子的遭遇，對其非常同情，就守候在關(guān)硯硯母子身邊，照顧他們，表現(xiàn)了其善良正直的一面。在水紅蓮去世之后，他非常傷心，想要立刻追隨她而去，這表現(xiàn)了他歲愛情的忠貞和情感的真摯。因此在表現(xiàn)他的時候，要注意從多個方向進行描述。

《運河謠》這部歌劇是新中國成立之后，用民族唱法作為表達(dá)方式的一個非常有代表意義的原創(chuàng)民族歌劇，有著非常特殊的一書特色和魅力。本論文分析了這部歌劇的歷史背景、人物特色以及各個唱段的情感和演唱方式做了分析和描述，歌劇是一種高雅藝術(shù)，既有非常高的藝術(shù)水平和驅(qū)動性，本論文也分析和梳理了唱段中的人物之間的復(fù)雜關(guān)系，并對演唱中需要注意的一些細(xì)節(jié)也做了闡述，對于后來的表演者將起到一定的指導(dǎo)作用。

二、演唱處理

（一）樂段中的咬字吐字

我國民族歌曲的演唱尤其注重“字正腔圓”，字正是指出聲發(fā)音定位準(zhǔn)確，腔圓是指唱腔要圓潤飽滿。最早在我國的詩詞曲藝按照漢語語音押韻的咬字發(fā)音方法相同或相似，分類為“十三轍”，后在我國傳統(tǒng)的歌唱理論中，再根據(jù)漢語特點將歌唱的咬字吐字歸納為“出聲--引腹--歸韻”，可以通俗易懂地理解為咬準(zhǔn)字頭發(fā)音--推出（發(fā)展）字腹--收住字尾?！稜N若星辰的目光》中的唱詞主要押韻語音按“十三轍”分類為“江陽類”，屬于寬韻。以“光guang”為例

在發(fā)音時，我們應(yīng)該快速努力和敏捷地正確發(fā)音，腹部發(fā)音的主要元音是“a”。在發(fā)音過程中，“ang”聲音應(yīng)通過呼吸擴展和支撐，以加強鼻腔的共振，保持飽滿和圓潤; 最后，最后的韻律應(yīng)該是“eng”聲，并且應(yīng)該適當(dāng)?shù)乜刂平Y(jié)尾的韻律。 完全關(guān)閉，或者它會影響整體情況，使之前表達(dá)的成就被丟棄。 通過類比，歌曲中的其他發(fā)音必須“正確，清晰，準(zhǔn)確”，以達(dá)到“正確和圓形”的藝術(shù)效果。

（二）演唱難點分析

男女二重唱《燦若星辰的目光》看似很簡短的一首曲子，但是，演唱者想要唱出此曲中男女主人公之間的慕愛之情，卻也不是一件易事，同時還要兼顧演唱技巧與二人旋律的配合，更是需要長時間的磨練與默契。雷佳與王宏偉也是搭檔了很久的兩位演唱家，二人的高默契的配合演唱也讓這首曲子更加吸引人心。

歌劇《運河謠》在創(chuàng)作的時候使用了很多西方歌劇的創(chuàng)作方式，而《燦若星辰的目光》這個唱段則有著非常婉約的江南民族風(fēng)格。這個唱段是秦嘯生和水紅蓮倆人在最開始認(rèn)識的時候，在船上劃船的時候長唱的，有點類似于當(dāng)?shù)氐拿裰{風(fēng)格，因此沒有很大的張力。在演唱的時候，演唱者需要注意對人物和作品風(fēng)格的把控，盡量表現(xiàn)出秦嘯生的直接和水紅蓮的羞澀。在演唱的時候，必須要注意發(fā)音的時候輕發(fā)聲，還要注意的是要咬字頭要軟，發(fā)音的位置要靠前，并且做到與其的溫柔和和緩。

結(jié) 論

本文主要針對民族歌劇《運河謠》中的唱段《燦若星辰的目光》進行了演唱分析，首先對歌劇背景進行了介紹，其次概述了劇情，為了使讀者能更好的理解歌曲情感，接著分析了曲式結(jié)構(gòu)、音樂分析用于更精準(zhǔn)的處理演唱效果，最后，通過親身經(jīng)歷得出了演唱經(jīng)驗，提出了自己的看法。在此基礎(chǔ)上，借助自身的歌唱技術(shù)用心歌唱，方可呈現(xiàn)出劇中的人物形象。