簡述漢唐舞的風(fēng)格特征

肖薇

前 言

中華文化歷史悠久，各個(gè)朝代更送迭起，為人類文明貢獻(xiàn)了寶貴的財(cái)富。漢代和唐代是最能體現(xiàn)中華文化的朝代，其國力鼎盛，政治開明，百姓生活富足，重視文化藝術(shù)，代表著中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。其中舞蹈藝術(shù)也得到了高度的發(fā)展，比如著名的漢代民間的盤鼓舞，唐代的霓裳羽衣舞等等。當(dāng)前中國的古典舞的發(fā)展形態(tài)分為漢唐學(xué)派、昆舞學(xué)派和敦煌學(xué)派。其中，漢唐舞經(jīng)歷了三十多年的發(fā)展，舞蹈語言具有一套比較完整的體系，且有著獨(dú)特的魅力與韻味。

一、漢唐舞的簡述

漢唐舞是中國古典舞中重要的一支流派，由于其悠久的歷史，獨(dú)特的文化環(huán)境，傳統(tǒng)的審美意象等等，大大豐富了中國古典舞的內(nèi)容。漢代是一個(gè)經(jīng)濟(jì)繁榮且政治穩(wěn)定的時(shí)期，絲綢之路加強(qiáng)了與外國的交流，宮廷設(shè)有專門的機(jī)構(gòu)，這些有利條件促成了漢代舞蹈的產(chǎn)生和發(fā)展。漢代樂舞很大程度上吸收了黃河流域與江淮流域的文化，并出現(xiàn)了中國歷史上俗樂舞的一次高峰。唐代時(shí)成為樂舞的巔峰時(shí)期，由于國力強(qiáng)盛，政治開明，百姓安居樂業(yè)，統(tǒng)治者重視藝術(shù)的發(fā)展，舞蹈演出活動(dòng)十分頻繁。由于有漢代時(shí)的舞蹈文化基礎(chǔ)，同時(shí)吸收了外國西域的風(fēng)格，舞蹈形式種類繁多。在上個(gè)世紀(jì)末，北京舞蹈學(xué)院孫穎教授在研究漢代墓室的舞蹈畫像磚和畫像石，有漢代遺存的文獻(xiàn)資料的理論支持再加上舞蹈學(xué)者的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)過二十多年的刻苦鉆研，有依據(jù)的創(chuàng)立了漢唐古典舞。始終遵循“一元論”（即在一個(gè)體系內(nèi)說話）的原則，創(chuàng)造出了蘊(yùn)含中華民族文化和古典美學(xué)的舞蹈，比如優(yōu)秀作品《銅雀伎》、《踏歌》、《玉兔渾脫》、《謝公屐》等等。漢唐舞被舞蹈界人士一致認(rèn)為最能代表中國舞蹈形象的舞蹈。

（一）漢唐舞產(chǎn)生的背景。由于古代文獻(xiàn)中記載的舞蹈篇章大多失傳，只有在戲曲中看得到保留下來的古典舞的身影，因此，中國古典舞在建立初期吸取了傳統(tǒng)戲曲的精髓。而“中國古典舞”這個(gè)詞是由著名藝術(shù)家歐陽予倩提出的，目的是建立一個(gè)以傳統(tǒng)文化為背景具有中國特色的舞蹈體系。舞蹈學(xué)者們利用對戲曲、武術(shù)、民族民間舞蹈以及芭蕾表演的訓(xùn)練方法的學(xué)習(xí)與吸收，不斷完善著中國古典舞體系。在20世紀(jì)50年代初期，在有了一套較為完整的中國古典舞訓(xùn)練方法的基礎(chǔ)上，北京舞蹈學(xué)院教員孫穎老師對中國古代舞蹈有著深刻的思考，帶著對古代舞蹈的熱情，通過多年的刻苦鉆研，克服一重又一重的困難，創(chuàng)建了漢唐古典舞。

（二）漢唐舞訓(xùn)練體系的理念。中國古典舞是借鑒芭蕾舞訓(xùn)練體系而形成的，而中國文化與西方文化有著很大的不同，西方文化傾向理性，而中國的文化傾向感性。因此，建立一套自己的訓(xùn)練體系是非常有必要的。孫穎老師認(rèn)為中西方的舞蹈氣質(zhì)與審美特征存在很大差異，所以在對古典芭蕾舞吸收的時(shí)候，還要依據(jù)自身強(qiáng)大的文化土壤，建立一套具有中國審美的訓(xùn)練體系。

二、傾斜形態(tài)特征

舞蹈形態(tài)中的“形”是空間尺度概念，“態(tài)”指發(fā)生著什么，不同的元素排列組合或者編碼方式構(gòu)成不同的形態(tài)?！靶螒B(tài)”二字作為中心詞，現(xiàn)在應(yīng)用到很多不同層次門類的學(xué)科當(dāng)中，比如生物學(xué)、文學(xué)、社會(huì)學(xué)以及藝術(shù)學(xué)等等。舞蹈的形態(tài)通常是指舞蹈種類的系統(tǒng)劃分。

（一）靜態(tài)的傾斜。在漢唐舞舞蹈體系中，最具有代表和風(fēng)格特色的是以“斜塔”為典型的“傾斜”類舞姿，這里的傾斜可以通過分為靜態(tài)和動(dòng)態(tài)。靜態(tài)的傾斜指的是從靜態(tài)的外形、姿態(tài)上來說，區(qū)別于一般舞蹈，漢唐舞的身體線條并不是垂直的，舞蹈造型有著明確的傾斜線條。在靜態(tài)的傾斜中，首先從身體的結(jié)構(gòu)上看，分為單個(gè)局部傾斜、多個(gè)部位共同完成的傾斜，整體身體傾斜。第一種是構(gòu)成身體的單個(gè)部位的傾斜，如頭部的仰、軀干的俯、四肢的上揚(yáng)等等，都能構(gòu)成一定的傾斜線條。但是局部傾斜往往對主體線條產(chǎn)生的作用小。例如：頭部的傾斜多數(shù)是著重表現(xiàn)人物的氣度與情緒，用于表達(dá)某種感情，對舞姿的影響較少。如女子群舞《踏歌》偏頭，用于表現(xiàn)花樣年華，天真浪漫女子的嬌俏神態(tài)。男子群舞《謝公屐》中的頭部含梗是為了表現(xiàn)謝靈運(yùn)恭敬謙遜的氣度。第二種是由多個(gè)部位共同完成的傾斜，比如兩只手臂、軀干與手臂、軀干與下肢等等。這種自由組合的動(dòng)作是靈活多變的，是決定舞姿的主要趨勢。比如只由雙臂不同位置擺出的“交臂式”、“長虹式”，這種由雙臂構(gòu)成的傾斜造型加上弓箭步、馬步、屈膝前點(diǎn)地，就能構(gòu)成各種不同的造型，這些造型居于傾斜性特征的主導(dǎo)地位，是漢唐舞的重要造型。比如《相和歌》中最后一個(gè)造型就是“長虹式”與“單吸腿”的組合。第三種是全身傾斜構(gòu)成的傾斜線條。造型僅為一條斜線的“斜塔”舞姿，具有明晰的傾斜形態(tài)特點(diǎn)。然后是從結(jié)構(gòu)方式來看，分為兩大類：單一的傾斜線條與復(fù)合的傾斜線條?！靶彼蔽枳司褪堑湫偷膯我痪€條，而由“長虹式”加“單吸腿”是復(fù)合線條。

從角度運(yùn)用上也可分為“俯視”、“仰視”、“擰式”斜塔。身體略微偏離垂直的傾斜造型。比如身體傾斜接近水平的“單吸蛙跳”、“山抹微云”等舞姿，這些都是高難度的動(dòng)作，需要通過專業(yè)訓(xùn)練。最后從身體的重心來分，分為重心穩(wěn)定下的造型、失重下的舞姿控制、空中塑型。如之前的“長虹式”加“單吸腿”屬于重心穩(wěn)定下的造型?？傊?，漢唐舞把傾斜作為最主要的身體線條特質(zhì)。

（二）動(dòng)態(tài)的傾斜。動(dòng)態(tài)的傾斜指的是在舞蹈運(yùn)動(dòng)過程中的傾斜。漢唐舞的重要?jiǎng)觿萏卣魇怯缮眢w的傾斜失重到完成舞姿間的轉(zhuǎn)換銜接，失重是“傾”之勢的前提，追求傾倒、傾斜、傾擺。根據(jù)失重和造型分為三類：一是失重與造型同時(shí)形成，二是先造型后失重，三是失重狀態(tài)時(shí)變換造型。首先強(qiáng)調(diào)失重與造型的同時(shí)性，傾斜舞姿在失重條件下的停頓與控制。比如作品《謝公屐》中，舞蹈演員們經(jīng)過身體俯視雙腿深蹲再向舞臺(tái)下場門斜上方推直身體，在造型與失重中完成“斜塔”造型。比如在《踏歌》中，演員們由直而斜，由立而倒，過程清晰明了，動(dòng)勢突出;舞姿“盤根半月”處在失重狀態(tài)下的，經(jīng)歷由直立到傾倒的過程，使?jié)h唐舞語言具有獨(dú)特又強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)和動(dòng)感。另外，傾擺強(qiáng)調(diào)身體和擺和擺動(dòng)，也就是以頭和上身為基點(diǎn)，腳下左右擺動(dòng)，交換形成“斜塔”。這種是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的傾斜動(dòng)勢組合而成。比如作品《執(zhí)扇仕女》中，演員們以頭為原點(diǎn)，通過腳下左右快速移動(dòng)形成正反“斜塔”。女子群舞《踏歌》中，舞蹈演員們向斜上方向拋筒袖，形成一側(cè)傾倒的“斜塔”造型，再立刻借助傾倒之勢，快速上步，重心不變，形成另一側(cè)傾倒的“斜塔半月”舞姿。在“若來若往”的轉(zhuǎn)換中，身體不停的傾擺，使?jié)h唐舞具有搖曳多姿的特點(diǎn).

（三）傾斜的深遠(yuǎn)寓意。首先是漢唐古典舞傾斜形態(tài)蘊(yùn)涵飛騰在中國傳統(tǒng)藝術(shù)上經(jīng)常能看到古人們對于“飛”的設(shè)想與愿望，如漢代畫像中的西王母“乘云氣，御飛龍”;莊周的遨游與飛騰;詩人們對飛描寫的詩句;建筑中飛檐、雷紋、云紋等對飛的強(qiáng)化等等。這些傳統(tǒng)文化都體現(xiàn)著“飛”的文化內(nèi)涵。因此，以傾斜為形態(tài)的漢唐舞也有著對飛的審美情節(jié)，傾身欲墜透露出飛騰、飛升的韻味。其次是傾斜形態(tài)透出流動(dòng)的韻味。同時(shí)，著力于營造“流動(dòng)氣韻”傾斜形態(tài)的漢唐舞，在男子“斜塔”基本功訓(xùn)練組合時(shí)，上身相對保留，腳下快速調(diào)度形成如鐘擺的身體運(yùn)動(dòng)方向效果。組合的核心在于變化多樣的傾斜形態(tài)，在持續(xù)運(yùn)動(dòng)中，用不同的方式形成傾斜形態(tài)，營造出“忽前忽后”、“忽左忽右”的視覺動(dòng)力，帶有飛舞流動(dòng)、大氣盤旋的氣韻感。舞種整體性格基調(diào)以傳統(tǒng)文人精神的漢唐古典舞，用“骨氣”貫穿傾斜形體，體現(xiàn)著飛騰而悠遠(yuǎn)的意境。