微型小說《鎖》的藝術(shù)價(jià)值

李曉露 劉宇晗

摘要：微型小說《鎖》短小精妙，其藝術(shù)價(jià)值主要體現(xiàn)在：以精湛到位的細(xì)節(jié)描寫生動(dòng)、形象地刻畫主人公及部分人物的特點(diǎn);以含蓄而明了的表達(dá)方式反映深刻的主旨。

關(guān)鍵詞：微型小說;《鎖》;藝術(shù)價(jià)值

“微型小說是一種通過對細(xì)節(jié)、場面的描寫，以小見大地表現(xiàn)人物及反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁?！盵]何敏翔的《鎖》正是這樣一篇微型小說。筆者認(rèn)為，《鎖》的精妙之處主要有兩點(diǎn)：以精湛到位的細(xì)節(jié)描寫刻畫人物形象、以含蓄明了的表達(dá)方式反映深刻主題。

一、以精湛到位的細(xì)節(jié)描寫刻畫人物形象

“微型小說篇幅短小，不允許作家作更多的描述。作家更注重通過細(xì)節(jié)描寫來生動(dòng)、鮮活地刻畫小說人物?！盵2]《鎖》的細(xì)節(jié)描寫相當(dāng)精妙，充分將人物形象化，展現(xiàn)出不同人物的不同內(nèi)心世界，吸引讀者眼球?！舵i》描寫得出彩的人物當(dāng)屬主人公李小川了。小說第四段對主人公的介紹出現(xiàn)在他剛出場的時(shí)候，以便讀者對主人公有個(gè)大致的了解。并且，主人公的基本情況由在小說中露面的敘述者“我”來交代，這種寫作技法為讀者初步了解主人公提供了一把鑰匙，起到一目了然的效果，也為下文展開情節(jié)、刻畫人物埋下了重要的一筆。

微型小說“往往著眼于刻畫一兩個(gè)人物性格的某一側(cè)面，甚至是性格側(cè)面的某一點(diǎn)，運(yùn)用集中強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)手段突出人物性格的主要特點(diǎn)”。[3]作者在小說的第6至11段用大量筆墨著力于塑造主人公的形象，將主人公的神態(tài)、動(dòng)作等刻畫得淋漓盡致。開鎖的過程是小說情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵部分，對人物的刻畫理應(yīng)在此處用力。作者為主人公安排了一連串特寫鏡頭，李小川被眾人拉來開鎖，“臉有些發(fā)紅，鼻尖上沁出細(xì)密的汗珠”、“低著頭，手抄在口袋里，緊抿著嘴唇，一只腳在地上來回蹭著”[4]，李小川開鎖前的一舉一動(dòng)，充分表現(xiàn)出他那猶豫遲疑的矛盾心理?！八K于像是下了決心，慢慢地抬起頭，臉上皺起一種古怪的表情——似乎想笑一笑，卻又笑不出來”[5]，不難想象，主人公這是經(jīng)過多艱難的心理斗爭才做出的決定?。±钚〈ńK于決定幫老張開鎖，跟鄰居拿了一根鋸條，“忽然閉上眼睛，鋸條順著門縫往里插，手猛地一抖”[6]，鎖開了！然而開鎖后眾人的第一反應(yīng)不是欣喜，而是發(fā)出了“嘖嘖”聲。小川低著頭離開，大姑卻跟上去，問他是否會(huì)開雙保險(xiǎn)鎖，這時(shí)小川“一雙眼突然變得冰冷、冰冷，那寒徹人心的目光遲鈍地盯住大姑僵住了的笑臉，又緩緩掃過人群，嘴角痛苦地抽搐著發(fā)出一聲低沉的冷笑”[7]。李小川的心徹底冷了！他內(nèi)心的絕望與悲涼到這里已描寫得出神入化，讓人不忍卒讀。

這一系列特寫的慢鏡頭值得細(xì)品玩味，從接受美學(xué)的角度看，文本留下的空白點(diǎn)可以對讀者形成召喚結(jié)構(gòu)，召喚讀者展開想象性連接和創(chuàng)造性填補(bǔ)，從而豐富文本的內(nèi)涵，使文本內(nèi)容的生成更具體、更完整。這些片段雖然沒有描寫主人公的內(nèi)心活動(dòng)，也沒有人物對話，但行文仍然一氣呵成，主人公復(fù)雜、矛盾的心理充分體現(xiàn)在精湛細(xì)膩的動(dòng)作描寫中。

通過細(xì)節(jié)描寫，《鎖》還成功地塑造了次要人物的鮮活形象。大姑的兩次眨眼，意味各不相同。第一次眨眼出現(xiàn)在眾人絞盡腦汁也沒辦法打開門鎖時(shí)，大姑在人群中眨了眨眼，這是大姑心生“妙計(jì)”，想到了會(huì)開鎖的李小川。當(dāng)李小川開了鎖，大姑“又開始眨眼”，聯(lián)系后文便知，這一眨更富有深意，大姑是不放心李小川的人格品質(zhì)，生怕他會(huì)重新干回偷盜行當(dāng)。大姑的多疑多慮從這兩次“眨眼”中可見一斑。除此之外，還有許多細(xì)節(jié)都體現(xiàn)了大姑形象，如當(dāng)她想到辦法時(shí)的“忽然地笑起來”、“神秘地說”;當(dāng)李小川被推到門前時(shí)，大姑“臉上浮著尷尬的笑容”;在李小川開完鎖離開時(shí)，“急步跟上小川，滿面堆笑然而又似乎漫不經(jīng)心地問小川會(huì)不會(huì)開雙保險(xiǎn)鎖”[8]……字字皆有意味，一個(gè)好事、庸俗、多疑的人物形象躍然紙上。

微型小說由于受到篇幅的限制，必然要抓住瞬間，在細(xì)微之處著力。《鎖》中作者并未全方位地刻畫人物，但讀者依然能夠從文章中讀出充滿感染力的人物，這得益于文章細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫，也說明了人物形象的生成是由作者與讀者共同完成的，同時(shí)，這也是文本的縫隙處和空白藝術(shù)所創(chuàng)造出的效果。

二、以含蓄明了的表達(dá)方式反映深刻主題

《鎖》是通過怎樣的方式表達(dá)其深刻主題的呢？本篇小說的寫作章法和技巧同樣值得探討?！舵i》的深刻內(nèi)蘊(yùn)主要從矛盾和錯(cuò)位的寫法、富有象征意義的“鎖”以及文章的結(jié)尾處等含蓄而明了地生發(fā)出來。

呂植家曾說，“‘含蘊(yùn)其中，理不直指這種立意表現(xiàn)方式指的是，作者不把作品的意蘊(yùn)直接表現(xiàn)出來，而是將自己的見解、觀點(diǎn)灌注于對人物、事件的敘述之中?！弊髡呓衣赌撤N社會(huì)現(xiàn)象和問題，并非采用直觀表露的評價(jià)或概念化的手段，而是將深刻的內(nèi)涵外化為具體、形象的人、事或物，用細(xì)膩的筆觸敘述生活中的小事。在看似平實(shí)的敘述中恰恰隱藏了作者想說的話，而解碼作者想說的話的任務(wù)須交由讀者去完成。在《鎖》中，雖然作者只敘述某一件事、描寫某一部分人，但讀者要具備捕捉作者心靈的敏銳度，見微知著，從作者對一個(gè)人、一件事的敘述中讀懂作者想說而未說的內(nèi)涵。作者放心地將理解小說主旨的任務(wù)交給讀者，由讀者去發(fā)揮想象，理解并闡釋文章內(nèi)容，文本意義由此便自發(fā)生成了。可以說，有了讀者的參與，小說才算是一篇完整的作品。

具體地，首先是小說的矛盾和錯(cuò)位寫法。小說中出現(xiàn)了一群平民百姓，如大姑、老張等，主人公李小川則是一名因偷盜而在勞教所待了一年多的小伙子，平時(shí)極少得到鄰居們的關(guān)注，甚至常常被忽略。然而，到了打不開門鎖的時(shí)候，人們卻能夠想起他來。這一點(diǎn)看似矛盾，實(shí)則不然。在小說的主題背景前提下，這一情節(jié)的設(shè)置并不突兀：李小川之所以被拉來開鎖，并非得到了人們的信任，而是因?yàn)槿藗儗?shí)在無計(jì)可施。作者不避諱敏感話題，反而直視這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，在小說中有意探討人們對曾經(jīng)犯過錯(cuò)誤的人的眼光和態(tài)度?？上?，在李小川成功開了鎖的那一刻，傳來一片“嘖嘖”聲，他始終沒有得到人們的正視，反而還受到了鄙夷。李小川打開了一把鎖，鄰居在第二天馬上換上了新鎖，開鎖卻導(dǎo)致?lián)Q鎖，這種矛盾和錯(cuò)位的寫法使文本內(nèi)涵更富有張力。

《鎖》塑造了李小川這樣一位改正錯(cuò)誤后仍然無法在社會(huì)上立足的人物，進(jìn)而以小見大，反映了現(xiàn)實(shí)中類似李小川的一類群體在社會(huì)上的地位和境況?？此普钡囊环絽s多慮多疑，而曾經(jīng)犯了錯(cuò)的一方卻冷不防地受到了心靈上的傷害。這種錯(cuò)位結(jié)構(gòu)打破了讀者的慣常思維，產(chǎn)生令人震撼的效果，揭露的問題更是引起了讀者的深思。作者通過《鎖》向我們傳達(dá)了一種訊息：在當(dāng)前社會(huì)，仍然存在犯了錯(cuò)誤的人改邪歸正后卻得不到人們的尊重和信任的情況。而人們乃至整個(gè)社會(huì)應(yīng)該如何剔除成見，重新接納他們，更應(yīng)引起我們的思考。

其次，關(guān)注“鎖”的象征意義。有不同圖式知識的人對同個(gè)題目、同個(gè)意象會(huì)產(chǎn)生不一樣的聯(lián)想，進(jìn)而對內(nèi)容或主題有不同的預(yù)設(shè)。小說題目僅一字——“鎖”，令人自然地想到“鎖頭”、“門鎖”，進(jìn)而聯(lián)想到“鑰匙”，更深層次的還有“心鎖”。“鎖”的含義不僅有作為客觀事物的“門鎖”，也有動(dòng)詞的含義，如“鎖住”、“鎖上”“加鎖”，給人以“封閉”、“密閉”之感，這對小說末尾主人公的內(nèi)心世界有所預(yù)示。題目首先就為讀者埋下了一個(gè)懸念，提供了多義性和不確定性的閱讀預(yù)設(shè)，留下了想象和思考的空間：文章會(huì)講到關(guān)于“鎖”的什么事情呢？而在閱讀完《鎖》之后，讀者也可圍繞“鎖”思考小說指向的主題。

“鎖”在小說中的含義指向也是多樣的，讀者可以讀出具體的實(shí)物“門鎖”，李小川為老張“開鎖”，但他未能打開眾人的“心鎖”，從此他的內(nèi)心也“上了一把鎖”，這便指向了文章的深刻內(nèi)涵。作者沒有直接發(fā)表自己評論性的話語，而是將文章的意蘊(yùn)隱藏在“鎖”這個(gè)物象中，其中包含著作者想表達(dá)的深層次的內(nèi)容，由此，“鎖”在文本中便具有了象征意義。

最后，《鎖》的深刻意蘊(yùn)經(jīng)由結(jié)局得以延展和升華?！拔⑵≌f的結(jié)尾，是整篇文章的關(guān)鍵，是影響全篇的關(guān)鍵所系?！薄舵i》以大姑和老張兩家都換上了雙保險(xiǎn)鎖來收尾，與讀者的預(yù)設(shè)形成對位關(guān)系。同時(shí)，這個(gè)結(jié)局又預(yù)示著另一個(gè)開始，換鎖之后會(huì)發(fā)生什么事呢？文章到此戛然而止，作者并未繼續(xù)往下寫，留給讀者猜測的空間，耐人尋味?！按藭r(shí)，文本閱讀已經(jīng)結(jié)束，而讀者對作品的延續(xù)創(chuàng)作才剛剛開始，完美的審美過程正是讀者在對小說預(yù)留空間的再創(chuàng)作中完成的?！毙≌f結(jié)尾描寫到“我”的感受可以說已達(dá)到了微型小說情節(jié)相對完整的要求，然而，文章并未到此結(jié)束，而是在末段加上第二天人們換鎖的情況。原本在開鎖時(shí)眾人的反應(yīng)已足夠讓李小川心寒的了，就連敘述者“我”都有“心在滴血”的感受，誰料大姑和老張的戒備心強(qiáng)烈到第二天就換上新鎖。文末加上這猝不及防的一筆，為文章的內(nèi)蘊(yùn)添色不少。而作者之所以言猶未盡，是因?yàn)樗氡磉_(dá)的思想內(nèi)蘊(yùn)還未到達(dá)終點(diǎn)。但作者表達(dá)主旨又是含蓄、曲折的，沒有直接發(fā)表議論性的評價(jià)，而是客觀陳述事實(shí)。末尾是文章的點(diǎn)睛之筆，將大姑和老張的不信任心理展露得一覽無余，深化了文章的主旨，使文章更具有深刻意蘊(yùn)。

值得一提的是，為了不影響讀者對文本內(nèi)容和主題的解碼，作者在小說中安排了敘述者“我”。姚朝文教授認(rèn)為，微型小說“……它的含蓄也有一定的限度。隱蔽到一定的時(shí)機(jī)，它就要或假借作品中的某個(gè)人物，或者作者自己直接站出來表態(tài)”。從“我”的視角展開敘述，介紹主人公的基本情況，并且在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候穿插“我”的感受，同時(shí)也暗示了作者的立場和態(tài)度，讀者在閱讀文本時(shí)便有了依據(jù)。如此一來，文章在表達(dá)深層內(nèi)涵方面也達(dá)到了含蓄而不含糊的效果，足見作者了得的創(chuàng)作功力。

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