京劇元素在鋼琴作品中的創(chuàng)新應(yīng)用
——以鋼琴曲《皮黃》為例

程秀芳 （成都師范學(xué)院音樂學(xué)院 610000）

京劇是中國特色的傳統(tǒng)戲曲文化藝術(shù)，完美地展示了中華民族文化瑰寶的獨(dú)特魅力。京劇是在徽劇的基礎(chǔ)上，融合了湖北的漢調(diào)、秦腔與昆曲等不同形式的曲調(diào)，最后構(gòu)成了京劇本身，它的主腔調(diào)為“二黃”與“西皮”，而用于伴奏的器樂則是帶有中華民族特色的鑼鼓、胡琴與三弦等等。而鋼琴則是一種西方演奏樂器，也稱“西方樂器之王”，一向被眾多作曲家用來創(chuàng)作曲子。當(dāng)然，中國的作曲家們也不例外，并且他們始終在摸索如何使用鋼琴來表現(xiàn)我國本土的民族音樂藝術(shù)文化，更好地展現(xiàn)中華民族獨(dú)特的音樂藝術(shù)文化的精髓，讓博大精深的中華文化得到更好地傳承與發(fā)揚(yáng)。其中，鋼琴曲《皮黃》里巧妙創(chuàng)新地應(yīng)用了京劇的板式結(jié)構(gòu)取代了西式的曲式結(jié)構(gòu)，不但完美地詮釋了曲子本身的結(jié)構(gòu)，而且展現(xiàn)了西式曲調(diào)結(jié)構(gòu)的特征，把京劇里的板式結(jié)構(gòu)作為曲子創(chuàng)作的核心，讓中國京劇音樂藝術(shù)和西式現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)充分地交融在一起，相輔相成，相得益彰。

一、京劇板式結(jié)構(gòu)在鋼琴曲《皮黃》中的創(chuàng)新應(yīng)用

1.引子及主題的變奏的應(yīng)用

《皮黃》一共包含了九個(gè)板式結(jié)構(gòu)，分別是“導(dǎo)板”“慢板”“二六”“垛板”“原板”“快三眼”“搖板”“流水”和“快板”，加上“尾聲”總共有十個(gè)部分組合在一起，整個(gè)作品是“原板”作為基調(diào)然后相互聯(lián)系起來的十個(gè)部分1。除“尾聲”部分，其余每一個(gè)部分皆是應(yīng)用了京劇里的板式結(jié)構(gòu)的變換創(chuàng)作而成的?！皩?dǎo)板”，別稱散板，是整個(gè)曲子的引子，應(yīng)用了京劇腔調(diào)里的經(jīng)典的降E宮調(diào)式音調(diào)，掀開了鋼琴曲的序幕，接下來的“原板”也應(yīng)用了相同的調(diào)式，應(yīng)用了西皮風(fēng)格的曲律，讓人安靜舒適。到了“二六”，調(diào)式變?yōu)镕商的調(diào)式，模擬板鼓，使曲子的速度逐漸變快?！傲魉鞭D(zhuǎn)變?yōu)榱薃商的調(diào)式，曲調(diào)的速度愈來愈快，給人如小橋流水似的感覺。經(jīng)過了“流水”的鋪墊，“快三眼”變成了降B徵調(diào)式，是曲子首個(gè)部分的高潮部分，模擬了胡琴的活力感覺。

2.承上啟下的慢板的應(yīng)用

“慢板”（Largo a capriccio）是一種由多樣的板眼組合而成的，這段的節(jié)拍變化比較多樣，讓人產(chǎn)生一種飄忽不定的感覺。這是在原板的基礎(chǔ)上略微的拓展，是鋼琴曲的第二個(gè)部分，作為一個(gè)承上啟下的段落，同時(shí)還是整首曲子第二次轉(zhuǎn)換調(diào)式的地方，開始是降E羽調(diào)式，然后轉(zhuǎn)換到E宮調(diào)式，最后落在了C徵調(diào)式上，多次的轉(zhuǎn)換調(diào)式，使得這段曲子更加生動(dòng)活潑。在這部分顯然感受到較為舒適平緩的曲調(diào)，應(yīng)用了京劇里的二黃調(diào)式，就像在溫柔地?cái)⑹龉适?，也像是在抒發(fā)感情似的歌唱。這個(gè)部分類似于西方奏鳴曲里的第二樂章。描繪了一種喜愛生活，愜意地享受生活的生活方式，表現(xiàn)了作曲者內(nèi)心對(duì)于昆明大觀樓的長聯(lián)詩詞的回想記憶2。

3.終曲樂章的應(yīng)用

終曲樂章從第一百零二小節(jié)開始，應(yīng)用了京劇里的“快板”板式結(jié)構(gòu)，起到了對(duì)“原板”的進(jìn)一步的壓縮的作用，是一種速度較快的“流水板”結(jié)構(gòu)。這一個(gè)曲調(diào)部分是二黃調(diào)式的其中一個(gè)變調(diào)點(diǎn)，帶給人一種迫切、激烈和激流勇進(jìn)的感覺，對(duì)比“慢板”而言，把鋼琴曲的戲劇性提到了更高的層次。接著，到了“搖板”，是一種打亂原板固有的節(jié)奏的更為自由的板式，作為京劇板式結(jié)構(gòu)中最具特點(diǎn)的板式，別稱是緊打慢唱，調(diào)式從降A(chǔ)宮系統(tǒng)里的F羽調(diào)式，承接二黃音調(diào)的第二次變調(diào)，在最終的高潮部分應(yīng)用鑼鼓演奏，起到了推波助瀾的作用。第一百七十八至二百五十五小節(jié)部分，應(yīng)用的是京劇里的“垛板”結(jié)構(gòu)，調(diào)式使用的是E徵和G徵調(diào)式，節(jié)拍緊密和緊促，仿佛在埋怨，重現(xiàn)了二黃的快板，達(dá)到了前后呼應(yīng)的效果。最后的第二百五十六至二百七十小節(jié)是曲子的“尾聲”，這打破了典型戲曲的板式結(jié)構(gòu)的規(guī)律，重現(xiàn)了降E宮調(diào)式，表現(xiàn)了岳飛雄偉壯闊的英雄氣概3。

二、京劇樂器音色在鋼琴曲《皮黃》中的創(chuàng)新應(yīng)用

1.模擬打擊樂器

在《皮黃》應(yīng)用“二六”板式的第二十六至四十四小節(jié)里的左手韻律，是屬音里連續(xù)的跳變節(jié)奏，模擬的是打擊樂器里板鼓的鼓點(diǎn)擊打，用來掌控整一個(gè)段落的節(jié)拍，但因?yàn)榘骞挠谢匾?，所以要添加一部分踏板形式，以防音調(diào)或許單調(diào)。此段落描繪的是創(chuàng)作者在青年時(shí)代的美妙記憶，帶有強(qiáng)烈的敘述特征，因此節(jié)拍更為緊密。從第九十四小節(jié)開始是“慢板”結(jié)構(gòu)，模擬京劇打擊樂器里的鑼和板鼓敲打時(shí)的聲響，讓聽眾感受到像是鐘聲在持續(xù)敲擊，右手音律的降E和降A(chǔ)就像和鐘聲敲打的聲響一樣，織體的音調(diào)清楚明晰，簡潔易懂，創(chuàng)作者的目的是為了展現(xiàn)一種疑惑的語氣語調(diào)，思考理想中的音樂藝術(shù)是否能夠和真實(shí)的生活達(dá)到一個(gè)平衡狀態(tài)，所以這段的音調(diào)是從遠(yuǎn)處到近處，從慢拍漸漸轉(zhuǎn)為快拍，最終表現(xiàn)出一種確定的語氣語調(diào)。在“快三眼”部分，作者標(biāo)注的是“精神飽滿”，模仿的是打擊樂和京胡的音響。到了“搖板”的段落，創(chuàng)作者描述的是林沖的凄慘的境遇，一共劃分為四個(gè)不同的聲調(diào)部分，分別模擬京劇里不同的打擊樂器用以表現(xiàn)京劇特有的音調(diào)音響，以及表現(xiàn)戲劇里的人物的內(nèi)在情感：高音調(diào)的部分音律是降F調(diào)式的顫音，模擬的是人的聲音的拖腔調(diào)，仿佛在描繪林沖在蒙受冤屈以后，沒有容身之處，因此被逼無奈只能投奔梁山的內(nèi)心深處的無奈又復(fù)雜的情感；右手聲調(diào)部分的降E和降A(chǔ)調(diào)式，模擬京胡滑奏的跟腔調(diào)式，襯托了林沖處于大雪紛飛的環(huán)境中孤獨(dú)無助與焦灼的心理狀態(tài)；左手的高聲調(diào)部分利用左手的降E轉(zhuǎn)降A(chǔ)到G最后到降A(chǔ)的音律，模擬器樂三弦的撥動(dòng)，還能營造大雪紛飛的環(huán)境；特別是左手的低音聲調(diào)的部分C調(diào)式的連續(xù)發(fā)出的聲響，模擬了京劇打擊樂器里板鼓中的鼓點(diǎn)子，用來掌控這一個(gè)段落的節(jié)拍，很好地表現(xiàn)了鋼琴曲本身的戲曲特征。在《皮黃》作品中，作者巧妙使用了西式的“托卡塔”這一個(gè)織體調(diào)式，同樣模擬了京劇里打擊樂器的敲打聲響，創(chuàng)作者還制造了不和諧的音調(diào)效果，把曲子表現(xiàn)得淋漓盡致4。

2.模擬管弦樂器

在《皮黃》的應(yīng)用了京劇里“二六”板式結(jié)構(gòu)的第四十五至四十九小節(jié)的右手部分的音律中，模擬了京劇里管弦樂器的胡琴的音調(diào)，產(chǎn)生了滑音的特殊效果，而在左手聲部的音律，通過加花的加入處理，模擬了京劇二胡里的拖腔，達(dá)到了烘托右手聲部音律的效果?！翱烊邸崩飫?chuàng)作者應(yīng)用了新式的音符排列組合的形式，往右手聲部里加進(jìn)了滑音，模擬京劇管弦樂器中的琵琶和京胡的音色，增強(qiáng)了這個(gè)段落的表現(xiàn)效果，描繪了創(chuàng)作者在年輕階段充滿朝氣和神采飛揚(yáng)的神態(tài)。在曲子應(yīng)用了“搖板”板式里的第一百四十一小節(jié)中，單音調(diào)下行然后上行的音律，與第一百五十一小節(jié)中的只有四度平移的句式，皆是模擬了京劇管弦樂器里的撥弦，給人一種行云流水一般的感覺5。

三、演奏技巧在鋼琴曲《皮黃》中的創(chuàng)新應(yīng)用

鋼琴曲《皮黃》的作曲者張朝巧妙地創(chuàng)新地設(shè)計(jì)鋼琴的獨(dú)特的演奏形式，模擬了京劇樂器的特有的場面特效。如在作品中，一方面作曲者為了讓鋼琴作品的曲律帶有京劇特色的腔調(diào)與韻律，他應(yīng)用了非常多的小二度倚音進(jìn)行京胡左手聲部的京劇演奏技巧的模擬。但因?yàn)閷?duì)于鋼琴而言，模擬中國傳統(tǒng)戲曲京劇里的腔調(diào)并不是它所擅長的，因此應(yīng)用倚音和震音等等裝飾性的音調(diào)技巧進(jìn)行模擬京腔是比較常用的典型的技巧方式，他應(yīng)用的方式確實(shí)十分巧妙和恰當(dāng)適宜。另一方面，作曲者也在較多的段落應(yīng)用了“托卡塔”式的鋼琴表現(xiàn)技巧。比如在“二六”起始段落里的旋律中，用左手連續(xù)在bB音調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行跳音的引出，模擬了京劇打擊樂器里板鼓的敲打，從而使得演奏過程里使用半踩延音踏板的手法模擬出板鼓在音樂廳里回蕩形成回聲的特效。

再舉一個(gè)例子，在“搖板”段落中，從鋼琴曲的織體上分析可以看出，這個(gè)段落相比于上面的舉例更帶有傳統(tǒng)的西式“托卡塔”風(fēng)格，張朝在聲調(diào)最高的部分應(yīng)用了鋼琴里的連續(xù)吟唱技巧表現(xiàn)由“原板”變換而來的曲律，其余的聲調(diào)部分也是持續(xù)地應(yīng)用一個(gè)不變的織體快節(jié)奏地演奏，巧妙地模擬了京劇的“緊拉慢唱”技巧，不但完美地再現(xiàn)了林沖在漫天大雪時(shí)快步趕上梁山時(shí)發(fā)出的腳步聲，而且引入了張朝對(duì)于林沖悲慘境遇的同情之感。這個(gè)段落是整首鋼琴曲中最為出彩同時(shí)也是對(duì)于技巧要求很高的部分。總的來說，《皮黃》中恰如其分地應(yīng)用鋼琴藝術(shù)里比較常用的演奏技巧，例如倚音、跳音和顫音等，完美地模仿了京劇里的器樂，為整個(gè)演奏環(huán)境營造了極為豐富的音響氛圍6。

鋼琴曲《皮黃》避免直接使用京劇音樂原有的聲腔板式，也不是簡單借用某一段聽上去耳熟能詳?shù)膽蚯善?，而是通過提煉高度融合了京劇音樂中的核心音調(diào)，既保留了京劇音樂的神韻，突顯了中國戲曲音樂的基本風(fēng)格，又將京劇聲腔與板式滲透到鋼琴音樂的動(dòng)機(jī)和旋律中，保證了作品整體風(fēng)格的統(tǒng)一性。

在趙瑾對(duì)作者的采訪中，作者張朝曾說，設(shè)想在演奏到慢板時(shí)，在后臺(tái)請(qǐng)一個(gè)專門唱京劇的人加上一段念白：五百里滇池奔來眼底，批襟岸幘，喜茫茫，空闊無邊。加上音樂性的朗誦，聲音奇妙獨(dú)特，好像從遠(yuǎn)處飄來一樣，在引子處和慢板到高潮處播放。保持京劇的味道。作品尾聲部分的剁板一小節(jié)一拍，非?？欤裎鞣揭魳返募卑?，這在戲曲中表現(xiàn)的是急切的情緒，矛盾沖突非常強(qiáng)烈?！镀S》除了模擬了京劇的唱腔和念白，也有對(duì)京劇武打場面的模擬。在作品的中部和尾部，作者還譜寫了中國古代愛國英雄岳飛和林沖的形象，作者既仰慕他們?yōu)閲鵂奚木瘢滞樗麄兊脑庥?。因此模擬了武打場面的音色，有對(duì)京胡、月琴、三弦、鼓板、大鑼、小鑼等樂器音色的模仿。作曲家也提醒在演奏時(shí)要注意，不要機(jī)械地模仿某一種民族樂器，而是把民族樂器的些音色特點(diǎn)、演奏特點(diǎn)融合到鋼琴演奏中，使鋼琴曲產(chǎn)生一種東方的色彩。作曲家曾說，中國戲曲的特點(diǎn)是有彈性，不要機(jī)械，因此在演奏這個(gè)鋼琴曲時(shí)，樂句是有彈性的，整首鋼琴曲也是有彈性的，像一幅山水畫。

四、結(jié)語

從鋼琴曲《皮黃》里我們可以看到，曾經(jīng)鋼琴和京劇是不相干的，而到了現(xiàn)在創(chuàng)新地應(yīng)用京劇元素在鋼琴作品中，二者越來越完美地融合在一起，相互相成，使得京劇和鋼琴曲創(chuàng)作的發(fā)展，逐漸地往更加寬廣和更加豐富多樣的大道走去。從表面看來，京劇和鋼琴是兩種完全不同的音樂形式，但是在鋼琴曲里應(yīng)用京劇元素，使鋼琴曲帶有特殊的色彩和更豐富的審美聯(lián)想力，不但提升藝術(shù)感，而且還增添了特別的藝術(shù)涵義；而在京劇里加入鋼琴元素，不但重新賦予了傳統(tǒng)的京劇創(chuàng)新的表現(xiàn)方式，而且還能傳播鋼琴藝術(shù)。80多年前，上海音樂學(xué)院賀綠汀先生創(chuàng)作《牧童短笛》時(shí)，突顯了鋼琴曲的中國風(fēng)味，后來的很多作曲家也在鋼琴作品創(chuàng)作中堅(jiān)持了中國風(fēng)格。鋼琴改編曲《平湖秋月》《夕陽簫鼓》《二泉映月》《梅花三弄》等作品也具有濃郁的民族風(fēng)味，體現(xiàn)了鋼琴曲的中國風(fēng)格。鋼琴曲《百鳥朝鳳》第二段中融入了河南豫劇的元素，鋼琴曲《京劇瞬間》采用了聽眾熟悉的京劇音樂元素，如醒皮、墊板、圓場、原版加花等等。鋼琴曲《皮黃》在樂曲的各部分標(biāo)注了京劇音樂中的各種板式唱腔的名稱，并且在每個(gè)段落中譜寫了與名稱相對(duì)應(yīng)的京劇旋律，還附上了作曲家的人生經(jīng)歷和歷史人物的文字標(biāo)題?！镀S》這個(gè)鋼琴曲作品從更加深入的層面表現(xiàn)了中國戲曲文化藝術(shù)，對(duì)中國鋼琴曲的發(fā)展是具有深遠(yuǎn)重大意義。如何開創(chuàng)更多的京劇元素，如何讓我國鋼琴曲音樂藝術(shù)融合更多的中國民族特色，都是我國鋼琴音樂藝術(shù)向前發(fā)展的關(guān)鍵研究方向。

注釋：

1.潘瑾.張朝鋼琴作品《皮黃》中京劇元素的運(yùn)用[D].華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2012，10：17-22.

2.孫韶武.論京劇元素在鋼琴曲《皮黃》中的運(yùn)用[D].東北師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2012，06：18-22.

3.齊磊.也談張朝鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作特色——基于對(duì)作品中京劇音樂元素的分析[J].湖州師范學(xué)院學(xué)報(bào)2015，09：111-112.

4.葉紅.鋼琴中的粉墨人生——張朝鋼琴作品《皮黃》戲曲元素分析[J].音樂創(chuàng)作，2015（12）：116-118.

5.童薇.京劇聲腔與鋼琴藝術(shù)的完美結(jié)合——張朝先生鋼琴曲《皮黃》的音樂特征及其演奏[J].黃鐘，2013（3）：177-187.

6.張丹.張朝鋼琴作品《皮黃》戲曲元素分析[J].音樂創(chuàng)作，2017（2）：146-148.