數(shù)字化的虛擬現(xiàn)實技術在現(xiàn)當代電影制作中的應用
——以電影《流浪地球》為例

（江蘇師范大學 221116）

虛擬現(xiàn)實技術從二十世紀60年代開始至今已經(jīng)經(jīng)歷了四個階段的發(fā)展，并且對人們的生活以及生活實踐都產(chǎn)生深刻的影響，到目前為止，虛擬現(xiàn)實技術已經(jīng)成功運用到許多領域之中如在醫(yī)學、軍事航天、工業(yè)仿真、教育等領域。那么處于虛擬數(shù)字技術日益成熟的背景下，電影藝術的發(fā)展也不可避免的受到虛擬技術的影響。對于現(xiàn)當代國內(nèi)所涉及到的虛擬技術的研究所談甚少，有的學者專家關注最多的是這個技術對于人生活方便的改變，卻很少關注到虛擬技術對于影視行業(yè)的影響，并且對于這個技術給觀影者帶來的情感帶入以及體驗感反映較少，所以作者在進行大量研究之后，以一部后期特效技術可載入中國硬科幻電影史冊的《流浪地球》為例，從辯證的角度對虛擬現(xiàn)實技術對現(xiàn)當代電影產(chǎn)生的影響進行簡要的探討，做好虛擬現(xiàn)實技術在電影中的應用理論研究，將會對中國電影行業(yè)以及虛擬技術的前沿發(fā)展具有一定的現(xiàn)實意義。

一、數(shù)字時代化虛擬現(xiàn)實技術與科幻電影共生

數(shù)字技術的發(fā)展與大眾文化發(fā)展可以說是同步發(fā)展，而我們常說的視覺藝術也為數(shù)字藝術的發(fā)展在某種程度上也起到了推動作用。數(shù)字影像技術在現(xiàn)當代已經(jīng)得到廣泛的應用，數(shù)字技術是科幻電影的催化劑，給觀影者無論是視覺還心里感受上都是一次全新的體驗?！读骼说厍颉吩谄谐霈F(xiàn)冰封地表的震撼人心的場景以及無法用語言描述的太空奇異景觀、以及只有可能在未來才能看到的地下城市場景，還有一系列機械科技美感的武器都離不開數(shù)字技術的支持。并且通過超現(xiàn)實景觀構建，讓奇特景觀融合了空間想象，從而形成視覺的張力。數(shù)字虛擬影像技術從模擬環(huán)境、感知環(huán)境和傳感設備等多方面以及其交互性、多感性等特征方面為模擬虛構場景帶來更加逼真的視覺感受。時至今日科幻電影發(fā)展已經(jīng)十分成熟，《流浪地球》可以看作是數(shù)字技術的發(fā)展帶動了電影從創(chuàng)作到產(chǎn)業(yè)集體的發(fā)展，毫不夸張對于當下科幻電影的審視而言即可看作是當下數(shù)字技術與電影藝術結合的研究。

二、虛擬現(xiàn)實技術與電影敘事的互動

現(xiàn)當代新的視覺文化隨著科技發(fā)展不斷運用而生，給傳統(tǒng)的電影文化以致命的沖擊。傳統(tǒng)的影視語言被所謂的大場景、大數(shù)據(jù)、炫酷的科技技術所代替，制片人與投資商似乎也只關心票房跟宣傳，而對于電影本身向觀眾傳達的真正的含義少而又少。而《流浪地球》在我看來并不屬于純粹的商業(yè)片，商業(yè)片是給觀眾帶來娛樂，而《流浪地球》則是我國科幻電影時代的新星，因為它的出現(xiàn)，讓我們看到中國在科幻電影上的歷史性的進步。當然在電影中出現(xiàn)的龐大且震撼的場景，不僅僅靠數(shù)字技術的實力，還要求科學的電影特效工作流程與分工，一部好的科幻電影，涉及到前期拍攝、中期的物體特效制作、后期的影像合成三維模型場景制作等都有很大的聯(lián)系。而科幻電影注重的是視覺特效的體現(xiàn)，反而電影鏡頭語言會被選擇放棄?！读骼说厍颉肥歉鶕?jù)劉慈欣同名小說改編，因為故事設定在未來2075年，所以很多場景是我們現(xiàn)在根本看不到的，這種未來背景設定在歐美科幻電影中早已屢見不鮮，但是在場景的特效處理上有不一樣的地方，場面宏偉壯大，整個場景是全虛擬沒有參與半實景拍攝。片中，人類為了自救提出一個名為“流浪地球”的大膽計劃，里面的上萬座發(fā)動機和轉向機，以及運載車等是本片的視覺主線，其精細的模型制作震撼了很多觀影者，一點也不遜色于國外大片。在片中劉啟與妹妹朵朵偷跑到地表，所看到的冰封世界，都是虛擬出來的場景，在拍攝時，演員在藍屏面前表演，在現(xiàn)場看完全是憑空無實物無人物對白的表演，在后期制作中再用特效來代替，現(xiàn)在也有實時拍攝了，可以在電腦上實時觀察到特效效果。這種與實景相比可以達到以假亂真的效果，畫面的色彩和質感、光影的虛實、明暗變化均由電腦的數(shù)字化技術控制，并根據(jù)藝術要求和最佳視覺效果做出正確的處理跟操作。如果影片不采用虛擬的影像技術，很難達到最終的影視效果，為了達到影片的視覺效果與電影藝術性的融合，特效公司進行了精細的制作。

三、虛擬現(xiàn)實技術的應用對現(xiàn)當代電影的影響

隨著數(shù)字時代的全面到來，很多優(yōu)秀的科幻奇異電影不僅僅出現(xiàn)在歐美等發(fā)達國家，而且陸續(xù)在中國很多發(fā)展中國家出現(xiàn)，數(shù)字的時代進入黃金時期。在此之前世界上有很多電影的藝術表現(xiàn)形式與表現(xiàn)手法都跟簡單，但是鏡頭的運用場面的調(diào)度，演員的真情等等都可能使一部電影成為經(jīng)典，我們應該清晰的意識到，當虛擬影像技術運用到電影中，電影的技術性隨之上升，但是電影的藝術性和思想的深度也有可能出現(xiàn)一定的衰減，從這個層面上來說，技術性的東西不能代表其藝術性。在《流浪地球》中但是有二處存在明顯的CG動畫卡頓的問題，如開始地震老韓開車帶孩子跑路在山里撞了一下山那處，還有一處是重啟蘇拉威西發(fā)動機，李一一點火后外部的機械設備運作的時候也有很明顯的卡頓現(xiàn)象。當然這是其技術層面的問題，但對于觀賞者來時會帶來不快的感受。我們從這部電影可以直觀的感受到，電影的視覺特效沒得說，但是在敘事結構框架上并不完美，以及很多關于科學細節(jié)有待斟酌。

四、虛擬現(xiàn)實技術制造中國式影視視覺美學

中國式影視視覺美學的建構一直在國際電影中被關注，而《流浪地球》第一次在科幻電影中實現(xiàn)了中國式的視覺特效構建。什么是中國式的影視視覺美學呢？是指影片中具有中國傳統(tǒng)藝術文化和中國元素、藝術造型、方法構建中蘊含中國傳統(tǒng)的審美內(nèi)涵的視覺感受?！读骼说厍颉分谐霈F(xiàn)的地表冰封世界的場景為例，他們主要是從三個方面去構建的。首先對于當代中國城市建筑的視覺圖譜進行了挖掘；其次對于中國自然風格和地域特征的風格進行探索；最后對中國繪畫東方視點的運用。例如在影片中出現(xiàn)的上海東方明珠的以及涉及到的上海地域，特效團隊首先是用無人機航拍并收集了上海部分建筑及街道的材質，以及考慮上海地形特征，用攝像機模擬地形等等。在人文情懷上，在影片中也充滿了中國傳統(tǒng)元素，如影片開頭中國的春節(jié)場景、學生穿著校服在教室上課，有窗花的特寫、捏泥人、以及影片出現(xiàn)的舞龍，還有運輸車內(nèi)響起的北京交通安全提示音，這段提示音讓人體會到除了科幻內(nèi)容外，影片所展示出的人文主義思想。而本片最大的主題，通過魔幻宏偉的數(shù)字技術來推動情節(jié)發(fā)展，在最后的推撞針情節(jié)以及劉啟跟伙伴TIME在最后幾分鐘運載火種經(jīng)歷驚險場面，以及影片最后劉培強毫不猶豫的放棄“領航員計劃”最為拯救地球的嘗試，都體驗了人類命運共同體，以及集體主義觀念。

影片中對于中國式影視視覺景觀以及人文主義理念的運用是一種力量之美，這種力量不僅僅是影視語言帶來給我們的感觸，而是這種力量帶有民族感與使命感，讓人們在看完后記住這種中國美學力量。

五、總結

影片中的畫面是源于現(xiàn)實生活的，不能脫離現(xiàn)實生活，而虛擬影像技術的產(chǎn)生也是在一定程度上參照現(xiàn)實生活的狀態(tài)，進行模擬仿真。藝術與技術的結合是現(xiàn)當代社會文化發(fā)展的趨向，技術與藝術是相輔相成、共同發(fā)展的。我們在進行電影藝術創(chuàng)作時，應該有效利用技術，而不是泛泛使用技術來達到某種藝術效果，這樣可能會破壞電影藝術的美感和思想性。而電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開國家實力的不斷增強，《流浪地球》是中國藝術與技術融合的新高度的體現(xiàn)，同樣也是以中國國家力量為動力的體現(xiàn)，《流浪地球》創(chuàng)造了中國傳統(tǒng)視覺影視審美，也打造了自身獨特的方法與經(jīng)驗，這將是中國電影技術未來發(fā)展突破的重要參照。