《老無所依》影片分析及音響設(shè)計(jì)探究

（中國傳媒大學(xué) 戲劇影視學(xué)院 100000）

一、《老無所依》的影片分析

（一）電影的主題

電影的主題是導(dǎo)演想傳達(dá)給觀眾的話，作者希望通過電影的主題、立意以及視聽形象來讓接受者感悟一則道理。而《老無所依》的片名在翻譯成中文之前叫做NO COUNTRY FOR OLD MEN，電影的主題可以說是影片的主干，它貫穿于影片的始終。

首先還是要概括一下影片的內(nèi)容，這部影片講述了一個仍有’理智’的殺人狂魔Anton Chigurh，利用一箱走私的鈔票和毒品來追捕’獵物’，不巧西部獵手Llewelyn Moss在一具腐爛的實(shí)體旁邊撿到了這個箱子，這場突如其來的奇遇讓摩斯站在人生交叉口，從此moss成為了新的獵物。他為了跑路放棄自己的妻子，在選擇救自己和妻子之間毫不猶豫的選擇了自己，’理智’的殺人狂魔Anton Chigurh最終還是遵守了摩斯的諾言，殺死了摩斯的妻子。同時，老警長Sheriff Ed Tom Bell也卷入了案件，但最終沒有保護(hù)好摩斯一家。

整部影片除了驚心動魄的斗智斗勇的追殺，在血淋淋的尸體背后，更反映的人性。殺人狂魔雖然像一個死神一樣突然降臨，但他殺人動機(jī)都不僅僅是拋擲銅板來決定一個人的生死，而是像死神一樣教育著人類，折射人類的天性和心性。最讓我絕望的不是人的死去，而是不負(fù)責(zé)任的被拋棄。摩斯的妻子深愛摩斯，卻因?yàn)槟λ关澵?cái)?shù)呐苈范粧仐?，摩斯的妻子在失去自己的母親之后，接受’死神’的殺害之前，得知自己的死是因?yàn)椤郎瘛驼煞虻馁€言。老無所依的主題在影片的發(fā)展之中徐徐透露，人煙稀少的西部世界更是和人性的慘淡凄涼相得益彰。

（二）電影的結(jié)構(gòu)

1.電影的劇作結(jié)構(gòu)

《老無所依》的劇作結(jié)構(gòu)相當(dāng)復(fù)雜，既有情理之中，預(yù)料之外；又有情理之外，預(yù)料之中。正是因?yàn)檫@種很大的隨意性和變異性才讓觀眾不得不繼續(xù)觀看，而不是通過因果關(guān)系推斷出事情的結(jié)果而失去了對影片的獵奇心理。

情理之中，預(yù)料之外——在影片24：13的位置時，因?yàn)榍胺酱罅繗⑷耸录匿亯|，已經(jīng)麻木了觀眾，讓觀眾有一種慣性心理來看殺人魔繼續(xù)殺害便利店老板。當(dāng)人們已經(jīng)有了殺人魔殺人如麻的心理定勢以后，殺人魔卻突然很理智的和獵物玩起拋擲硬幣來決定生死的游戲，獵物因?yàn)樾疫\(yùn)而自救，殺人魔也信守諾言的離開了便利店。情理之中，卻又讓人意料之外，人們已經(jīng)有了對殺人魔嗜血成性的眼光，卻因?yàn)闅⑷四У淖袷刂Z言而眼前一亮，重新樹立對殺人魔的認(rèn)識。情理之中，預(yù)料之外，是讓影片結(jié)構(gòu)避免單調(diào)的一個重要方法。

情理之外，預(yù)料之中——在電影1：48：55的時候，當(dāng)殺人魔如死神一般在摩斯妻子的房間里等候的時候，根據(jù)觀眾的心理定勢，大都已經(jīng)預(yù)料到死亡的來臨。但是摩斯妻子死前和殺人魔的對話，卻在情理之外。錢財(cái)和毒品不是摩斯妻子拾取的，摩斯妻子也不能成為威脅摩斯的一枚棋子，卻還是要接受死神的判決。而且這次死神并沒有像便利店老板一樣給予她拋擲硬幣的機(jī)會，而是專程為殺死她而來，于情于理都是說不通的。摩斯妻子情理之外的枉死更是突出了老無所依的主題。

2.電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)

《老無所依》的情節(jié)設(shè)計(jì)還是為了突出主題，塑造人物，體現(xiàn)電影風(fēng)格的。《老無所依》最多的筆墨是寫摩斯成為新的獵物和殺人魔周旋的故事，并在其中穿插的老警長試圖拯救摩斯一家。影片最后以老警長的無力的醒悟?yàn)榻Y(jié)束，走到1：28：12這個醒悟之時，讓人覺得倉促和無所適從，觀眾在歷經(jīng)數(shù)次意外的刺激的情節(jié)轉(zhuǎn)換后，竟然以一個老人絮叨自己關(guān)于父輩的夢而結(jié)束。沒有英雄，沒有勝利，沒有結(jié)局，也沒有對未來的預(yù)測，只覺得震撼而無望。

（三）電影的人物塑造

《老無所依》對于人物塑造做的淋漓盡致。一千個讀者有一千個哈姆雷特，對于我來說，最讓人深刻的就是所謂的殺人魔—— Anton Chigurh。首先造型上，蘑菇頭的男人就在眾多人群之中凸現(xiàn)出來，扁平煞白的臉龐更有一種死神空降的感覺。在影片之中，例如50：17錯殺旅館顧客和1：51：32殺死摩斯妻子的殺人片段，每一次殺人都會檢查自己的鞋子衣服是否弄臟。他殺人如麻卻又厭惡鮮血，無視法律的規(guī)則卻堅(jiān)持自己的原則，沉默寡言卻“一諾千金”。

（四）電影的場景和空間

場景決定著電影的風(fēng)格，影響著影片的空間感覺。最有典型意義的是從影片5：48開始，摩斯從一片荒漠打獵中進(jìn)入了殺人魔的殺人菜單的時候。電影的場景選取路易斯安娜州和南德克薩斯州，橫穿過去是一片特色的西部沙漠。陽光就像被烤熔化了的金屬，鋪在干巴巴的土層上，西部的沙漠只有土，并沒有沙。低矮的灌木一叢一叢的在皺巴巴的旱地中勉強(qiáng)的冒出來。片中的荒地，仿佛在一些角落和陰影里藏匿者令人不安的因素，如此神秘，看不見，聽不到，說不出來。便是這樣的寂靜的環(huán)境才讓人覺得恐怖，電影場景選取的空間充滿了神秘的色彩和因素。場景的鴉雀無聲和杳無人煙，更能和后面殺人如麻的血色場面形成鮮明的對比。

二、《老無所依》的音響設(shè)計(jì)

電影的音響設(shè)計(jì)主要有三大類：對白（dialogue）、聲音效果（folly）、以及環(huán)境聲（air）空氣聲。

（一）影片的對白剪輯

對白剪輯的工作最為繁瑣但也是有相當(dāng)難度的工作。最基本的來講，整部影片不論是同期聲還是ADR都沒有明顯的聲畫不同步。其次，因?yàn)橥诼暫虯DR由于錄制環(huán)境不同，聲音之中會有不同的空間信息，但通過對《老無所依》的拉片，對白的底噪并沒有因?yàn)榭臻g信息的變化而出現(xiàn)跳表、出畫等其他問題?！独蠠o所依》的對白干凈利落，聲場同步并統(tǒng)一，是值得最佳音效剪輯獎這一提名的。

（二）影片的聲音效果

這部影片為了營造恐怖的色彩，并沒有加入大量的恐怖音效?？植酪粜Ш鸵魳吩谛睦韺用嫔现v就是一種心理暗示，而音效師另辟蹊徑，通過及其小的聲壓級和開槍殺人一瞬態(tài)大聲壓級的強(qiáng)烈對比來烘托命懸一線的恐怖效果。

例如在影片56：50時，摩斯發(fā)現(xiàn)了自己被箱子里的追蹤器定位了以后，恍然大悟殺人魔已經(jīng)站在了附近。此時并沒有恐怖墊樂的提示作用，而是及其安靜，空氣聲中只有呼吸聲，連走路聲都那么小心翼翼。56：50開始的低電平和1：01：02開槍，摩斯第一次看到殺人魔猙獰的面孔時大電平的形成了強(qiáng)烈的對比，能取得這種震撼和沖擊效果，是因?yàn)槁曇粼跇屄曔@一瞬態(tài)大電平之前幾乎是寂靜的，觀眾是毫無心理準(zhǔn)備，沒有任何聲音提示的。在《老無所依》中，聲音的恐怖效果不在于尖銳刺耳的爛俗音效，而在于聲音的寂靜和聲音強(qiáng)烈的沖突。

（三）影片的環(huán)境聲設(shè)計(jì)

電影的環(huán)境聲是在影片之中最不明顯卻相當(dāng)主要的。電影的環(huán)境聲是交代電影場景和景別的重要因素?！独蠠o所依》能夠取得最佳音效剪輯獎，原因之一環(huán)境聲的變化鋪墊的十分到位。環(huán)境聲不僅僅是空氣聲，還要包含著能突出時間地點(diǎn)的特殊因素。在電影院85dB的監(jiān)聽電平之下研究《老無所依》的環(huán)境聲我們可以發(fā)現(xiàn)，做的最細(xì)致的可圈可點(diǎn)的是從電影6：33開始的荒漠鏡頭。這時候環(huán)境聲的電平和音色隨著鏡頭內(nèi)容的變化而變化。例如在9：03的地方，摩斯剛從汽車?yán)锍鰜?，因?yàn)楹０屋^低，風(fēng)量較少，電平表這時候是-30左右，而隨著鏡頭的變化，摩斯走上了山坡，隨著海拔的升高和樹木的減少，在11：30的時候環(huán)境聲信息少了樹木的因素，風(fēng)的因素增加，整體電影隨著風(fēng)聲變大而有所提升至-25左右。如此細(xì)致的環(huán)境聲變化，是使得《老無所依》能夠最佳音響效果提名獎的原因之一。

總之，《No Country for Old Men》令人精神為之一震，再次強(qiáng)烈慨嘆科恩兄弟倆的過人才華與鏡頭、聲音震懾人心的表現(xiàn)力。這一擊漂亮的回馬槍，讓2007年度的好萊塢電影市場總算不虛此行！