美聲唱法與流行唱法的融合初探

（江漢大學音樂學院 430056）

美聲唱法與流行唱法都是單獨的演唱技巧同時也是單獨分割開來的演唱風格。兩者都是聲樂藝術中 龐大且重要的一種類別，有一定的差異性，也存在著共同點。例如美聲唱法追求音色統(tǒng)一，聲線干凈柔和，過度與轉(zhuǎn)音勻凈。流行唱法則注重現(xiàn)場的渲染與氛圍的把控。因此筆者以東方無界組合為研究對象，研究該組合如何將兩者有機的結(jié)合在一起，互補與創(chuàng)新，創(chuàng)造出新的演唱方法，更加符合大眾的審美要求。

一、美聲唱法與流行唱法的概念與特征

（一）美聲唱法的概念及特征分析

美聲唱法源于17 世紀的意大利，具有音域廣闊、音色富于變化等特點，通過教堂音樂、禮拜、禱告等方式進行傳播。1由于其唱法發(fā)聲科學，氣息控制合理，對音色有可塑性極強，因此被歐洲人民所青睞并且迅速傳播。美聲唱法既是演唱技巧同時也是演唱風格，技巧方面要求演唱者在進氣時氣息下沉，喉頭下落，吸氣時橫膈膜下降，聲帶落下?lián)鯕?。在演唱時腹部迅速收縮，使腹部肌肉收縮的力與橫膈膜中間下降的兩者形成對抗，這力的對抗點便是唱歌的支點。正如我國著名男高音歌唱家戴玉強曾提到“打開喉嚨，氣息歌唱”。

演唱風格方面，美聲唱法演唱風格獨特，簡單到只需要用鋼琴進行伴奏，也可以復雜到與整個交響樂團合作，該唱法風格鮮明例如最典型的宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)歌曲以及完整的歌劇。對于故事內(nèi)容的塑造性極強，通過不同的音色塑造不同的人物，例如歌劇《茶花女》中男主一般選用男高音演唱，男主的父親則選用男中音進行演唱。對于觀摩環(huán)境而言，美聲唱法一般在音樂廳演繹作品，追求安靜的聽覺氛圍，互動多在返場。

（二）流行唱法的特征及概念分析

流行演唱也就是當下比較流行的歌曲，流行歌曲在進行演唱的過程中，風格較為隨意，而且非常自然。2流行唱法，具有較強的商業(yè)性與娛樂性。技巧方面，流行唱法更加突出嗓音的自然狀態(tài)，通常配合麥克風與其他音響設備，和聲，樂隊等。流行唱法具有較強的感染性與即興性，能在短時間內(nèi)配合伴奏點燃全場，帶動氛圍。觀眾也可配合演唱與其產(chǎn)生共鳴，也使得該唱法更加貼近大眾，具有廣泛的群眾基礎。流行唱法在演唱過程中氣息配合情緒，或急促或平緩，使感情自然流露。咬字方面，即興能力強并且根據(jù)歌曲對于咬字的要求更加多樣性，有不少方言流行歌曲采用方言吐字來增添情感韻味。

演唱風格方面，流行唱法源于歐洲，流行發(fā)揚于美國，逐漸演變成爵士、鄉(xiāng)村、搖滾、嘻哈、民謠、布魯斯等音樂形態(tài)。同時，創(chuàng)作形態(tài)更加娛樂化和商業(yè)化，對于情感的塑造大于人物的塑造，多為愛情，親情，勵志等題材。對于欣賞環(huán)境而言，流行唱法具有較強的渲染性與互動性，觀眾可以與演唱者進行合唱，有時演唱者還會遞下麥克風讓觀眾進行一兩句演唱。

二、美聲唱法與流行唱法的不同與相通之處

美聲唱法與流行唱法都是單獨的演唱技巧同時也是單獨分割開來的演唱風格，兩者都是音樂藝術中龐大且重要的一種類別，有一定的差異性，也存在著共同點。例如美聲唱法追求音色統(tǒng)一，聲線干凈柔和，過渡與轉(zhuǎn)音勻凈。流行唱法則注重現(xiàn)場的渲染與氛圍的把控。通過研究東方無界組合，研究如何將兩者有機的結(jié)合在一起，互補與創(chuàng)新，創(chuàng)造出新的演唱方法，更好地服務與人民，更加符合人民的審美要求。

（一）美聲唱法與流行唱法的不同點

對于演唱技巧來說，美聲唱法演唱低音部分時注重胸腔共鳴，聲音沉穩(wěn)有力，腹部與橫膈膜的對抗 ，喉頭自然落下，不可故意壓嗓子。美聲唱法演唱高音部分時頭腔共鳴比例增加，美聲唱法演唱歌曲要求嚴格按照譜子嚴謹規(guī)范演唱，時值，換氣口，音量控制不得擅自更改。

流行唱法演唱曲目時，會根據(jù)曲目情感要求音色做出相應變化或調(diào)整，以民謠歌手陳泓宇的作品《理想三旬》例，其三旬：一旬敗給理想，二旬敗給愛情，三旬敗給現(xiàn)實。如果用干凈，純粹，柔和的音色來演唱將會抹去歌曲復雜的層次感，尤其是該曲目最后一句歌詞“夢倒塌的地方，今已爬滿青苔?！睉脷v經(jīng)滄桑的嗓音演唱此歌曲更佳。流行唱法即興性強，通常一首流行歌曲會被翻唱改編多次。有時演唱者為渲染氣氛會即興改編，例如升調(diào)、加音、改節(jié)奏、適當拖音等。流行歌手演唱會版本與錄制版本通常節(jié)奏不一樣，會被改編節(jié)奏及時值。流行唱法發(fā)聲位置較偏前，聲音更加接近嗓音的自然狀態(tài)，共鳴較美聲唱法偏弱，美聲唱法共鳴偏渾厚柔和。

（二）美聲唱法與流行唱法的相同點

1.無論是哪一種唱法，呼吸都是非常重要的一個環(huán)節(jié)。3不論演唱美聲曲目還是流行曲目氣息的訓練方式大同小異，必定用腹部與橫膈膜產(chǎn)生對抗，使得氣息穩(wěn)定持續(xù)不斷的向外輸送。

2.演唱狀態(tài)，兩者皆為積極的歌唱狀態(tài)，即使表達消極情緒的演唱，狀態(tài)依然為放松中積極的推動。

3.演唱技巧，美聲唱法與流行唱法同為歌唱，不應嚴格區(qū)分，4兩種唱法真假聲的混合比例兩種唱法都會根據(jù)歌曲需要進行調(diào)節(jié)。

4.樂感，樂感對于美聲唱法與流行唱法的重要性是一樣的。如果節(jié)奏是歌曲的骨架，音符是歌曲的血肉，那么樂感就是歌曲的靈魂。一首簡單的歌曲不論美聲還是流行，加上了樂感，與單純的音符加節(jié)奏拼湊起來的歌曲聽覺上完全不一樣。

5.發(fā)展空間，美聲唱法源于意大利，盛行于歐洲，最開始屬于貴族音樂。流行唱法則更加大眾，但是隨著文化的多元化發(fā)展，美聲唱法與流行唱法都在為了更好地服務大眾在不斷的發(fā)展與創(chuàng)新。

三、從東方無界組合來分析美聲唱法與流行唱法的有機結(jié)合

（一）東方無界組合

東方無界組合是中國音樂界唯一一支由央視評選的“中國十大男女高音”組成的彈唱組合。東方無界歌唱組合是由王嫚彤和楊卓侖兩位青年歌唱家組成。

王嫚彤，原名王莉。畢業(yè)于中國音樂學院聲樂系。其主要發(fā)行專輯有《我的北京我的家》《藍色愛情?！贰渡裨挕贰短一ㄔ础返茸髌贰钭縼?，原名楊陽。國家一級演員，其代表作品有《我感冒了》《戰(zhàn)士為國守安祥》等。該組合將美聲唱法于流行唱法有機的結(jié)合，并且大放異彩。

（二）從東方無界組合分析兩種唱法結(jié)合的效果

東方無界組合獨創(chuàng)了“無界唱法”，名字如其意，打破美聲唱法與流行唱法的音樂界線，無界共融，目前該組合演唱了《往日時光》《大地之歌》《神秘花園》以及《007》的選曲《無法抹去的誓言》和《卷珠簾》，以耳熟能詳?shù)摹毒碇楹煛窞槔?。全曲楊卓侖作為鋼琴藝術指導兼和聲，王嫚彤為主唱，歌曲前半段運用了流行唱法的咬字方法，發(fā)聲位置較靠前，聲音偏自然嗓音，迅速帶動現(xiàn)場情緒，將歌曲的情緒以最快最直接的方式傳遞給觀眾。副歌部分需要張力，拉開音樂線條的時候，運用美聲唱法對于音量的控制，使高音區(qū)平穩(wěn)與輕盈，強度上充滿了力量，將歌曲的強弱對比發(fā)揮得淋漓盡致，如羚羊掛角。此時楊卓侖的和聲伴隨著主旋律出現(xiàn)，和諧統(tǒng)一，高亢卻不突兀。全曲演出效果良好。

總結(jié)，該組合既發(fā)揮了流行唱法的自然性，感染性以及娛樂性，又結(jié)合了美聲唱法對于音色的合理控制，音量的科學調(diào)節(jié)，以及共鳴的良好定位。同時，真假聲比例掌握精準，轉(zhuǎn)換無任何突兀感。

氣息上，運用兩種唱法的相通之處，進氣積極，橫膈膜與腹部進行對抗，音高越上行，對抗越強烈。咬字上，運用流行唱法的嗓音自然狀態(tài)帶動語感，語感帶動語氣，語氣帶動樂感。使得歌曲樂感的層次感更加鮮明。音色上，運用流行唱法嗓音的自然狀態(tài)與娛樂性，保留美聲唱法的大部分發(fā)聲高位置，根據(jù)曲目需求以及現(xiàn)場需求進行有機調(diào)節(jié)。效果上，《卷珠簾》這首歌演唱效果極佳，高音區(qū)游刃有余，情緒飽滿，音準節(jié)奏毫無瑕疵。通常來說美聲唱法發(fā)聲位置靠前則白，靠后則摳，理論上發(fā)聲位置居中，東方無界組合的無界唱法發(fā)聲位置在居中偏前，在科學的基礎上把握住聲音的真實性與自然性，真假聲比例的調(diào)節(jié)恰到好處。氣息上，腹部與橫膈膜產(chǎn)生對抗，氣息綿長，對于斷奏，跳音的演繹做到聲斷氣不斷，每唱完一句氣息都留有余地。通道完美打開，保留了美聲唱法的科學性方法。創(chuàng)造出的新型演唱方法。

注釋：

1.黃威.美聲唱法與流行唱法的對比分析及應用研究[J].當代音樂，2017（02）：56-57+68.

2.孫圣凱.美聲唱法在流行音樂演唱中的運用[J].當代音樂，2018（07）：105-106.

3.李銳.論流行唱法與美聲唱法風格的異同[J].當代音樂，2018（10）：112-113.

4.麻華.美聲唱法與流行唱法的異同及“流動”特征[J].當代音樂，2015（15）：87-88.