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    抗戰(zhàn)時(shí)期《柳州日?qǐng)?bào)》的木刻副刊研究

    2019-07-11 04:49:34張懷玲
    藝苑 2019年3期
    關(guān)鍵詞:抗戰(zhàn)時(shí)期

    張懷玲

    【摘要】 抗戰(zhàn)時(shí)期大后方空前活躍的報(bào)紙木刻副刊從一個(gè)側(cè)面真實(shí)、生動(dòng)地反映了這段歷史發(fā)展的過程。本文從歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)、新聞學(xué)等多角度出發(fā),通過對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期《柳州日?qǐng)?bào)》木刻副刊上的美術(shù)作品、消息報(bào)道、理論文章、美術(shù)廣告等要件的第一手史料收集、整理,深入分析各個(gè)木刻副刊,剖析木刻與報(bào)紙?jiān)诳箲?zhàn)時(shí)期聯(lián)袂的歷史意義。

    【關(guān)鍵詞】 抗戰(zhàn)時(shí)期;《柳州日?qǐng)?bào)》;木刻副刊

    [中圖分類號(hào)]J52 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

    廣西由于地處西南邊陲,進(jìn)步文藝活動(dòng)起步較沿海發(fā)達(dá)城市晚,20世紀(jì)30年代前期,當(dāng)?shù)貓?bào)紙和刊物上鮮見木刻版畫和版畫活動(dòng)的消息報(bào)道。1936年廣州現(xiàn)代木刻研究會(huì)在南寧舉辦木刻展覽會(huì)是新興版畫在廣西的首次亮相。作為南寧一次前所未有的藝術(shù)活動(dòng),這次展覽成為新興版畫在廣西濫觴的標(biāo)志。1936年底省會(huì)遷至桂林,廣西新興版畫活動(dòng)中心也因此遷到桂林??箲?zhàn)全面爆發(fā)后不久,華北、華東地區(qū)的進(jìn)步文化人士和藝術(shù)團(tuán)體紛紛向西南地區(qū)撤離,其中不少人來到桂林,桂林抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)既起并迅速發(fā)展,與重慶抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng),聯(lián)袂共舉,兩點(diǎn)一線形成主軸,成就了大后方一場(chǎng)轟轟烈烈,跌宕起伏。

    1939年6月,中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)(簡(jiǎn)稱全國(guó)木協(xié))總會(huì)以敵機(jī)轟炸開展工作受阻為由,報(bào)國(guó)民政府社會(huì)部備案,遷桂林施家園,由賴少其、劉建庵、黃新波負(fù)責(zé),與桂林辦事處合并工作。廣西木刻界由此呈現(xiàn)出一派前所未有的生機(jī)蓬勃的新氣象,抗戰(zhàn)木刻展覽頻出,各種活動(dòng)全面開展。柳州處于南寧至桂林中間位置,是抗戰(zhàn)時(shí)期除桂林、南寧、梧州之外廣西的又一大出版中心,其時(shí)集聚了黃榮燦、野明、黃新波等多位木刻家,他們出版刊物、舉辦展覽,把這座原本不為人們看重的西南小城的抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)搞得風(fēng)生水起、有聲有色?!读萑?qǐng)?bào)》是當(dāng)日抗日宣傳最為活躍的報(bào)紙,其前身是創(chuàng)刊于1926年8月的《柳江日?qǐng)?bào)》。抗戰(zhàn)時(shí)期,《柳州日?qǐng)?bào)》在地下黨和進(jìn)步人士的領(lǐng)導(dǎo)下工作。1942年7月開始,羅培元任該報(bào)主要負(fù)責(zé)人(總編輯、社長(zhǎng)),張琛等人也曾任總編輯?!读萑?qǐng)?bào)》“是一面抗日和進(jìn)步的旗幟,是利用國(guó)民黨報(bào)紙宣傳共產(chǎn)黨的主張并取得重大成就的一個(gè)好榜樣”[1]。1984年6月14日《柳州日?qǐng)?bào)》發(fā)表了一篇該報(bào)記者廖家英采訪羅培元的文章《巧用“喉舌”為革命》,文中介紹了《柳州日?qǐng)?bào)》的“特殊情況”:

    當(dāng)時(shí)我們是抓筆桿的,主要任務(wù)當(dāng)然是宣傳黨的主張、政策,但是我們是處在國(guó)統(tǒng)區(qū)辦專員公署的機(jī)關(guān)報(bào),一切宣傳要顧及這個(gè)特殊性。一般來說,宣傳國(guó)際反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的形勢(shì)和任務(wù),可以坦率一些;宣傳黨的堅(jiān)持抗戰(zhàn),堅(jiān)持團(tuán)結(jié)、民主、進(jìn)步,反對(duì)投降、分裂、獨(dú)裁、倒退的主張,則要在聯(lián)系實(shí)際方面注意一些,寧可讓國(guó)民黨說我們?cè)谥干AR槐,卻不讓他們抓到把柄,說是直接攻擊了他們。我們要適當(dāng)反映人民的呼聲和要求,針砭時(shí)弊,也要講究策略,適可而止。

    抗戰(zhàn)時(shí)期,《柳州日?qǐng)?bào)》通過消息報(bào)道、短評(píng)、專載、各地動(dòng)態(tài)、一周戰(zhàn)況、世界一周、各地通訊等欄目,積極宣傳抗日、教育民眾,充分發(fā)揮了筆桿先鋒的作用。值得一提的是,該報(bào)的副刊創(chuàng)辦的有聲有色,其中最活躍的副刊《草原》開辟了《自由園地》《自由談》《學(xué)習(xí)與生活》《文選》《特刊》等欄目。1941年,黃榮燦擔(dān)任《草原》編輯后,以此為陣地,創(chuàng)辦了《草原木藝版》《草原木刻藝術(shù)》等木刻副刊,刊登大量的木刻、漫畫作品及理論文章,積極開展抗日宣傳工作,培養(yǎng)了一批進(jìn)步青年木刻工作者。

    一、《柳州日?qǐng)?bào)》的木刻副刊《戰(zhàn)時(shí)木刻》

    1939年6月,中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)總會(huì)遷桂林施家園,繼而廣西地區(qū)抗戰(zhàn)木刻展覽頻出,各種活動(dòng)全面開展。數(shù)月后,《戰(zhàn)時(shí)木刻》在一派前所未有的生機(jī)蓬勃的新氣象中誕生。

    《戰(zhàn)時(shí)木刻》自1940年9月8日創(chuàng)刊至1941年3月16日終刊,共出版12期,由第四戰(zhàn)區(qū)長(zhǎng)官司令部(1)特別黨部中山室美術(shù)股主編。據(jù)現(xiàn)有史料,共查詢到四期:第一期、第五期、第六期、第七期。從僅有的四期可發(fā)現(xiàn)《戰(zhàn)時(shí)木刻》主要描述桂南地區(qū)的戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)況和現(xiàn)實(shí)生活,分為木刻作品和文章兩部分,其中大部分木刻作品為野明所作。1940年9月8日第一期為“桂南前線特刊”,在編者撰寫的“刀下”和“編后話”中講述了這一期的主要內(nèi)容及辦刊目的:

    這一期是臨時(shí)搜集桂南春天插圖數(shù)幅,這是上林、武鳴一帶的素描,本來,還要添上災(zāi)區(qū)的情景與暴露敵人殘暴的數(shù)幅畫,但因限制篇幅,只好留下了,從這幾幅上面、我們應(yīng)當(dāng)關(guān)心到桂南的戰(zhàn)爭(zhēng)、戰(zhàn)爭(zhēng)底下的民眾、和民眾武裝!及軍民合作的幾個(gè)問題。我們應(yīng)當(dāng)曉得愛自己的家鄉(xiāng)!保衛(wèi)自己的家鄉(xiāng)!更重要的是加緊軍民合作來驅(qū)逐敵人,保護(hù)大西南!我們是真誠(chéng)的希望打擊來推動(dòng)木刻運(yùn)動(dòng),共同來使用這支武器。

    依據(jù)上述需要關(guān)心的四個(gè)問題“桂南的戰(zhàn)爭(zhēng)”“戰(zhàn)爭(zhēng)底下的民眾”“民眾武裝”“軍民合作”,《戰(zhàn)時(shí)木刻》拉開了保衛(wèi)家鄉(xiāng)、保護(hù)大西南的帷幕。

    第一期刊登的三幅木刻均為野明作:《王大嫂、張大媽,湊點(diǎn)軍糧喂戰(zhàn)馬》《我們也有保衛(wèi)家鄉(xiāng)的刀槍》《我們也有美麗可愛的家鄉(xiāng)》,呼吁大家共同保衛(wèi)可愛的家鄉(xiāng)。1940年11月3日第五期、1940年11月17日第六期、1940年12月1日第七期刊登的木刻作品有野明的《節(jié)約、儲(chǔ)蓄、救國(guó)》《血債血還》《回到南寧城》、丁聰?shù)摹端秃隆?、昇陽的《敵人的末路》、辛人的《在鐵蹄下的家鄉(xiāng)》、常學(xué)的《不是沒有家》等。另有文章數(shù)篇,如許淯的《寒衣詩(shī)》、野明的《南寧,是我們的》、林寧的《不是沒有家人的人們》等。所有作品和文章均反映桂南地區(qū)的戰(zhàn)爭(zhēng)及民眾生活,呼吁軍民合作,保衛(wèi)家鄉(xiāng),保衛(wèi)祖國(guó);充分體現(xiàn)了桂南人民抗戰(zhàn)到底的決心,如野明在《南寧,是我們的》一文中所說,三年來,我們堅(jiān)決的抗戰(zhàn),我們血肉般的團(tuán)結(jié),奠定了我們抗戰(zhàn)到底的決心,鞏固起勝利的基礎(chǔ)了。

    1941年新年伊始,皖南事變發(fā)生,大后方的政治空氣驟然緊張,各界進(jìn)步人士遭逮捕,各種進(jìn)步書刊、報(bào)紙被查禁,廣西的木刻運(yùn)動(dòng)也陷入困境。1月中旬,全國(guó)木協(xié)總會(huì)會(huì)址被當(dāng)局查封,隨后,總會(huì)負(fù)責(zé)人劉建庵、黃新波等相繼離開桂林,全國(guó)木協(xié)總會(huì)工作由此停頓。由此可推斷《戰(zhàn)時(shí)木刻》于1941年3月16日出版最后一期終刊應(yīng)該是囿于戰(zhàn)爭(zhēng)、政治原因。

    二、《柳州日?qǐng)?bào)》的木刻副刊《草原木藝版》

    1941年下半年,部分出走的民主進(jìn)步文化人士陸續(xù)返回,大后方文藝界又逐漸活躍起來。廣西地區(qū)的木刻運(yùn)動(dòng)再次如火如荼地展開,《柳州日?qǐng)?bào)》的木刻副刊《草原木藝版》也應(yīng)運(yùn)而生?!恫菰舅嚢妗酚?941年9月8日創(chuàng)刊,共出五期。黃榮燦在該刊的“開場(chǎng)白”中講道:

    新開墾了這塊草原,只愿能自由在戰(zhàn)爭(zhēng)的曠野上發(fā)展,不脫根的聯(lián)結(jié)一起,廣大的草原,有著千萬的牛群,“吃的是草,擠出的是奶、血”,為戰(zhàn)爭(zhēng)新生,勝利,進(jìn)步做長(zhǎng)期努力。要是有人掀開了這個(gè)草根,最少要做到種子已經(jīng)播下存在了。少數(shù)力量不夠,希望更多的木藝工作者協(xié)作,多寄來木刻(原版),與藝評(píng)編等的紙,但是離開抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)的東西,是不要的。

    黃榮燦作為該刊的主要負(fù)責(zé)人,一是希望《草原木藝版》能夠長(zhǎng)期出版;二是希望廣大木藝工作者能夠團(tuán)結(jié)在一起,共同抗日;同時(shí)這段“開場(chǎng)白”也表明了該刊的創(chuàng)辦立場(chǎng)——“為戰(zhàn)爭(zhēng)新生,勝利,進(jìn)步,作長(zhǎng)期努力”,也提出了用稿要求——“離開抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)的東西,是不要的”?!恫菰舅嚢妗芬钥悄究套髌窞橹?,同時(shí)刊登木刻理論文章及各地來信等。據(jù)現(xiàn)有史料該刊第一、二、三、五期,共刊登李樺、黃榮燦、陸田、劉建庵、野明、黃新波、沙汀、丹風(fēng)、武石等十多位藝術(shù)家的木刻作品20余幅,以前三期最多。作品均反映抗戰(zhàn)實(shí)情,有表現(xiàn)人民大眾對(duì)勝利的渴望,如第一期的《追求光明的人們》(李樺)、第二期的《我等著你說的日子》(力軍);有激勵(lì)后方民眾奮起抗戰(zhàn)的,如第一期的《生與死的搏斗》(力軍)、第二期的《送茶女》(黃新波)、《生者之于死者》(武石),第三期的《當(dāng)兵去》(陸田)、《他死了》(武石),第五期的《我們要反攻》(野明)等;也有表現(xiàn)后方建設(shè)的,如第一期的《墾》(沙?。⒌诙诘摹断鏂|小煤坑》(李樺)、第三期的《生產(chǎn)保家鄉(xiāng)》(汪子美)等。

    《草原木藝版》的理論文章多由黃榮燦撰稿,如一、二兩期連載的《木刻藝術(shù)創(chuàng)作技術(shù)談》和第五期的《A.克拉甫兼珂——革命浪漫主義的木刻版畫作家》,其中《木刻藝術(shù)創(chuàng)作技術(shù)談》一文寫道:

    偉大的民族革命,把木刻活動(dòng)的范圍推廣了,木刻在戰(zhàn)爭(zhēng)中也盡了她的宣傳任務(wù),但是我們感到不夠,她還未能產(chǎn)生更大的、更強(qiáng)有力的、更尖銳的,政治上的宣傳功能。一個(gè)進(jìn)步的作家,除了保有純熟的創(chuàng)作技術(shù)和技巧外,正確的理論知識(shí)也必須具有。假如缺乏了正確的理論知識(shí),也只能使作品成為技術(shù)的驅(qū)殼。

    從文章內(nèi)容可以看出該刊的理論文章一方面講述木刻創(chuàng)作技術(shù),為木刻工作者提供可資參考的更直接、更具體的實(shí)踐技法;一方面從藝術(shù)的高度,確保木刻工作者創(chuàng)作所需的理論知識(shí),提升他們的精神內(nèi)涵;同時(shí)介紹國(guó)外知名版畫家,開闊木刻工作者的視野。現(xiàn)有的四期,雖然刊登的文章數(shù)量有限,但不難看出所有文章都是經(jīng)過精心挑選的。

    《草原木藝版》每期基本上以多幅木刻作品和一篇理論文章的形式出現(xiàn),其中二、三期開辟“作者信抄·消息”欄目,第二期刊登了浙江、曲江方面的來信,第三期報(bào)道了來自長(zhǎng)沙、桂林、曲江、浙江等地的木刻消息及武石、李海流、劉侖、吳琬、梁永泰等木刻家的近況,通過這個(gè)欄目我們可以更多地了解各地的木刻運(yùn)動(dòng)情況,更有利于團(tuán)結(jié)各地的木刻工作者。

    三、《柳州日?qǐng)?bào)》的木刻副刊《草原木刻藝術(shù)》

    《草原木藝版》??瘮?shù)月后,于1942年4月22日以《草原木刻藝術(shù)》之名復(fù)刊。黃榮燦在創(chuàng)刊號(hào)的“寄語”中講道《草原木藝版》“因種種關(guān)系,終于??瘮?shù)月,現(xiàn)在復(fù)刊為《草原木刻藝術(shù)》,我們能力雖小,但自信熱情頗高,我們希望它不再夭折,但更希望戰(zhàn)友的協(xié)助”。何樹槐對(duì)木刻工作者提出了“希望”:把握時(shí)機(jī),加倍努力,堅(jiān)定信心,勿再苦悶彷徨,磨利你們的刀鋒,磨光你們的木板,更深一層的刻畫現(xiàn)實(shí),來推進(jìn)偉大神圣的反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)。劉侖指明了木刻工作者的前進(jìn)“路向”:一是木刻創(chuàng)作與運(yùn)動(dòng)的路向要完全配合時(shí)下的政治一同發(fā)展,二是必須繼承木刻界的革命的傳統(tǒng)精神。然而《草原木刻藝術(shù)》并沒有像編者們期待的那樣,1942年5月9日《柳州日?qǐng)?bào)》第四版出版《草原木刻藝術(shù)》第二期(上輯)后,該刊便“夭折”了。

    《草原木藝版》第一期由三幅木刻作品構(gòu)成:黃榮燦的《同志們!前進(jìn)!》、劉侖的《建設(shè)科學(xué)的國(guó)防》、野明的《送糧道上》,每幅作品表現(xiàn)不同的主題,但均以鼓舞將士、激勵(lì)民眾為目的。第二期由文章、作品兩部分組成。因該期在五月份出版,作品和文章中較多紀(jì)念“五四運(yùn)動(dòng)”“五卅慘案”,共有的三幅作品《紀(jì)念“五四”》(力軍)、《五卅慘案》(林漢幕)、《我們歌唱五月》(劉侖)以及署名家平的文章《我們謳歌五月》均反映這兩個(gè)題材。此外,第二期還刊登了黃榮燦的《木刻簡(jiǎn)史》和柳倩的《木刻藝術(shù)的表現(xiàn)形式》,從木刻的發(fā)展過程以及它的表現(xiàn)形式更深入、更具體地介紹了這門藝術(shù)。

    四、《柳州日?qǐng)?bào)》的木刻副刊《草原木藝版》

    1942年10月30日,以《草原木藝版》為名的木刻副刊再次出現(xiàn),每半月左右出版一期,至同年12月26日,共出版五期。雖然《草原木藝版》從第一期起編,但并沒有“發(fā)刊詞”也沒有“寄語”。

    1942年10月10日,中國(guó)木刻研究會(huì)(2)與黃圖出版社聯(lián)合主辦的第一屆《雙十全國(guó)木展》(柳州展區(qū))在柳州大南路廣東同鄉(xiāng)會(huì)文化服務(wù)部舉行,展期5天,14日閉幕,展出了包括現(xiàn)代木刻、古代木刻、西洋木刻等共計(jì)千余件作品,如此大規(guī)模的木刻展覽在小城柳州舉行尚屬首舉。雖然展期只有5天,但參觀人數(shù)近7000人。柳州展區(qū)主要由黃榮燦和陸田等人負(fù)責(zé),《草原木藝版》第一期刊登了黃榮燦的文章《全國(guó)木展會(huì)柳州展出報(bào)告》,從以下幾點(diǎn)詳細(xì)介紹了柳州展區(qū)的具體情況:(一)參加作者及作品數(shù),(二)展覽會(huì)內(nèi)容,(三)出版及海報(bào)種類,(四)會(huì)場(chǎng)情形,(五)流動(dòng)至桂林、桂南各地的情況。第三、四期連載的《一九四二年“雙十全國(guó)木展”的介紹和批評(píng)》從兩個(gè)方面對(duì)第一屆《雙十全國(guó)木展》進(jìn)行評(píng)述:(一)從雙十全國(guó)木展看中國(guó)新興木刻的前途,認(rèn)為木刻運(yùn)動(dòng)發(fā)展到了一個(gè)新的階段——“質(zhì)的提高”“民族形式的建立”“題材廣泛的采取”;(二)介紹雙十全國(guó)木刻作品及作者,分析了南北地區(qū)的作品差異?!恫菰舅嚢妗穼?duì)這次《雙十全國(guó)木展》(柳州展區(qū))的真實(shí)客觀記載,無疑為深入研究抗戰(zhàn)美術(shù)提供了彌足珍貴的第一手史料。此外,第一期的《我是怎樣學(xué)習(xí)木刻的?》(林綿文)、《新人木刻二幅》和第二期的《我學(xué)習(xí)木刻的經(jīng)過》(江虹)等文章,使廣大木刻工作者通過對(duì)他人學(xué)習(xí)木刻經(jīng)驗(yàn)、過程的了解,可發(fā)現(xiàn)自身缺點(diǎn),彌補(bǔ)不足。第四期刊登林櫻的《一個(gè)藝人的倒下》,沉痛悼念木刻家羅清幀之死。

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