淺析歌劇《黨的女兒》中的《萬里春色滿家園》

黃容

（山東大學(xué)（威海），山東 威海 264200）

一、黨的女兒

歌劇《黨的女兒》誕生于1991年，是由著名的劇作家閆肅編劇、王祖皆作曲、田立為舞美設(shè)計(jì)的六場(chǎng)民族歌劇，是根據(jù)我國二十世紀(jì)六十年代家喻戶曉的同名電影劇本改編創(chuàng)作的。歌劇《黨的女兒》是新中國成立五十年以來我國最具有代表性的優(yōu)秀劇目之一，可以稱為中國民族歌劇的經(jīng)典之作，為中國歌劇做出了重大的貢獻(xiàn)。歌劇《黨的女兒》一深邃的思想、精湛的表演藝術(shù)、強(qiáng)大的感染力，享譽(yù)大江南北，至今演出已經(jīng)超過百場(chǎng)。1992年榮獲國家“文華大獎(jiǎng)”和第六屆全軍文藝會(huì)演一等獎(jiǎng)，還作為被國家文化部推選的慶祝新中國成立五十周年軍隊(duì)的散步優(yōu)秀戲劇作品之一登上國慶前有形的彩車。

歌劇《黨的女兒》一共六場(chǎng)。第一場(chǎng)，黃昏、杜鵑坡村外。第二場(chǎng)，深夜、馬家輝家。第三場(chǎng)，拂曉、七叔公草寨前。第四場(chǎng)，夜曉、馬家輝家。第五場(chǎng)凌晨、竹坳游擊隊(duì)舊營(yíng)地。第六場(chǎng)，清晨、杜鵑嶺。

歌劇《黨的女兒》以“民族歌劇”為自己的美學(xué)品格，在歌劇民族化方面有著自己的美學(xué)品格，在歌劇民族化方面有著十分明確自覺地藝術(shù)追求，并取得了巨大的成功，歌劇《黨的女兒》在題材的選擇上有著 明確的指向，通過選擇革命的歷史題材，把革命和西方的歌劇的浪漫主義相結(jié)合，創(chuàng)作出中國廣大的人民群眾所喜聞樂見的，又具有教育意義的精彩歌劇作品。在寫作手法上運(yùn)用了我國傳統(tǒng)的戲曲音樂“板腔體”的模式（我國

戲曲音樂分為曲牌體和板腔體；其中板腔體是京劇的杰出代表）歌劇《黨的女兒》非常好的把“板腔體”運(yùn)用在中國民族歌劇上，為中國民族歌劇的發(fā)展起到了推動(dòng)的作用。

二、《萬里春色滿家園》

歌曲《萬里春色滿家園》是歌劇《黨的女兒》中第六場(chǎng)，清晨、杜鵑嶺中玉梅的唱段。田玉梅為了保護(hù)游擊隊(duì)員小程，而被白軍抓住，白軍殘暴的要將玉梅母子一起殺害，雖然玉梅在思想上已經(jīng)有了準(zhǔn)備，但是面對(duì)只有7歲的女兒要跟著自己一起上刑場(chǎng)，玉梅的內(nèi)心在顫抖，強(qiáng)忍著悲痛，為孩子和自己描寫了一幅萬里春色滿家園的景象，流露出

對(duì)未來生活的憧憬，視死如歸的玉梅懷著共產(chǎn)主義必勝的信念慷慨就義，玉梅的這種大無畏的革命英雄氣概深深地這幅了中國廣大的人民群眾。

《萬里春色滿家園》采用了我國戲曲音樂“板腔體”寫成，它的結(jié)構(gòu)形態(tài)是散板—中板—快板—散板?！度f里春色滿家園》的曲調(diào)也具有濃郁的河北地方民間音樂風(fēng)格，旋律優(yōu)美流暢，唱段運(yùn)用了“板腔體”的結(jié)構(gòu)的不同板式得連接和變化使得《萬里春色滿家園》唱段的音樂戲劇性張力強(qiáng)。

歌曲《萬里春色滿家園》是d小調(diào)的再現(xiàn)三部式的曲式結(jié)構(gòu)，示意圖如下：

（我走—堂堂正正的還）(告別了—苦也甜)（孩子啊—明朗朗的天） （我走—結(jié)束）

A部分：第一部分是散板，在固定的節(jié)奏型中節(jié)奏又較為的自由，唱段用了d和聲小調(diào)的旋律語言表達(dá)玉梅的英勇赴義的決心?！安华q豫”、“不悲嘆”也是更加的彰顯出玉梅對(duì)死無所懼怕的革命精神。

B部分：依舊是用d和聲小調(diào)的旋律語言，但是這一部分的結(jié)構(gòu)形態(tài)從上部分的慢板到了中板，在速度上、節(jié)奏上、旋律上都沒有A部分的自由，節(jié)奏開始規(guī)格，旋律和節(jié)奏結(jié)合開始變的抒情，歌詞也是變成了親切訴說，玉梅一句句的告別一句句的悲嘆都流露出玉梅對(duì)家鄉(xiāng)的思念、對(duì)親人的不舍，但又為了共產(chǎn)事業(yè)的成功克服一切的困難，不怕虎狼吼、不怕路途難的直往向前。

C部分：旋律、節(jié)奏比的兩個(gè)部分更加的緊湊，情緒更加的激動(dòng)，這一部分是對(duì)未來幸福生活的一個(gè)向往，表現(xiàn)出玉梅對(duì)萬里春色滿家園景色的一個(gè)期待。運(yùn)用了閃版，將歌曲向前推達(dá)到高潮。

A1部分：這一個(gè)部分又回到了第一部分的散板，是第一部分的再現(xiàn)，節(jié)奏旋律也如第一部分一樣較為的自由，在自由中又帶著緊湊，表現(xiàn)了玉梅對(duì)革命充滿信心的樂觀主義精神。整個(gè)唱段通過節(jié)奏旋律語言的變化是歌曲的情緒更加的飽滿，耐人尋味。

三、演唱技巧

歌曲《萬里春色滿家園》中一開始就是在高聲區(qū)呈散板式的激情演唱, “我走，我走，不猶疑，不悲嘆”以一個(gè)小高潮出現(xiàn)，伴隨著高亢、果斷、一氣呵成的音樂，表現(xiàn)出玉梅為了共產(chǎn)主義事業(yè)勇敢獻(xiàn)身，視死如歸的大無畏英雄氣概。在演唱的過程中特別要注意要唱得堅(jiān)定果斷，演唱因要用足夠的氣息支持，才能把情緒表達(dá)得淋漓盡致。兩個(gè)“我走”逐漸的增強(qiáng)，fa和sol的氣息要下沉，支點(diǎn)要穩(wěn)定明確，堅(jiān)定有力的一步到位。“不猶豫、不悲嘆”要做一個(gè)噴口處理，節(jié)奏該斷就要斷的干凈，切不可拖拉、猶猶豫豫。在唱“孩子啊”時(shí)語氣要輕緩，表現(xiàn)出母親的慈愛，“我們清清白白的來，清清白白的還”要一板一眼的從容的堅(jiān)定的演唱，“還”字的拖腔音量要逐漸的加強(qiáng)，要保持它的聲勢(shì)和力度，唱得飽滿。在演唱第二部分的六個(gè)告別時(shí)，氣息要流暢，放松身體、口腔，打開通道，在真聲的基礎(chǔ)上適當(dāng)?shù)募尤胍恍┘俾暎@樣的聲音會(huì)讓聽者感覺到自然淳樸，達(dá)到同時(shí)柔美舒緩流暢的音效。演唱時(shí)，每個(gè)音都要做到連貫，要拖腔的問題，結(jié)合中國的語言語氣特征，來進(jìn)行斷句以及重音，再加上一些畫面的想象，便會(huì)把對(duì)故鄉(xiāng)的種種不舍得情緒表達(dá)出來。

最后一個(gè)部分速度會(huì)加快，情緒也要變得堅(jiān)定激昂，聲音要有穿透力，共鳴色彩也要加強(qiáng)，在演唱 “孩子啊”的“啊”時(shí)要連貫的同時(shí)把聲音甩起來，造成一種堅(jiān)定的激昂的效果。演唱“我走”時(shí)要重而不笨，便顯出玉梅對(duì)革命的堅(jiān)定。從“我乘春風(fēng)去,我隨杜鵑喊，我在天邊唱，我在土里眠”要一字一頓，速度慢慢的隨著語氣加快。“我走”以及其后的部分聲音應(yīng)當(dāng)更加的明亮，回歸到開頭部分，“笑看萬里春色滿家園”的“笑”子要把板腔體的感覺唱出來，聲音和情感上都要激昂堅(jiān)定，“看”要在語氣上頓一下，最后的“萬里春色滿家園”要給以氣息的支撐，撒開了唱，最后強(qiáng)收，給人一種意猶未盡的感覺，同時(shí)再次表現(xiàn)出玉梅的堅(jiān)定以及對(duì)共產(chǎn)主義事業(yè)必勝的信心。

四、結(jié)語

整首曲子積極的吸收了戲曲中的“字清、腔純、板正”的特點(diǎn)，在演唱上也做到了氣息平穩(wěn)流暢，聲音連貫透亮，對(duì)板腔體唱段的板式變化也有很好的把握，所有的一切都真切的表達(dá)了共產(chǎn)黨對(duì)革命事業(yè)的無怨無悔。