墨園耕耘—王盛烈現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫(huà)的當(dāng)代價(jià)值

◆摘? 要：2019年7月13日由魯迅美術(shù)學(xué)院成功舉辦《墨園耕耘—王盛烈藝術(shù)回顧展》，此次展覽全方面的展示了王盛烈的藝術(shù)高度和藝術(shù)成就。王盛烈先生是現(xiàn)實(shí)主義水墨畫(huà)的代表人物，是將筆墨和素描巧妙結(jié)合的優(yōu)秀的藝術(shù)家。在他的很多作品中，都實(shí)現(xiàn)了中西方繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合，具有很強(qiáng)的真實(shí)性和時(shí)代性。因此，本文對(duì)王盛烈的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行了深入的探究，希望能進(jìn)一步的闡釋王盛烈先生水墨人物畫(huà)的當(dāng)代價(jià)值。

◆關(guān)鍵詞：王盛烈;現(xiàn)實(shí)主義;水墨人物畫(huà)

一、王盛烈的現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫(huà)

王盛烈在中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域取得了重要的成就，他實(shí)現(xiàn)了寫(xiě)實(shí)主義造型與中國(guó)傳統(tǒng)筆墨的結(jié)合，促進(jìn)了中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展。王盛烈的繪畫(huà)作品生動(dòng)地反映了人們的現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)中國(guó)的人物畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。所以，探究王盛烈的現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫(huà)，具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

從內(nèi)容來(lái)看，王盛烈具有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情懷。王盛烈的大多數(shù)作品都是反映歷史事實(shí)和戰(zhàn)爭(zhēng)等重大主題的。在王盛烈的繪畫(huà)中，帶有強(qiáng)烈的悲劇意識(shí)。王盛烈的這種悲劇意識(shí)主要體現(xiàn)在與歷史有關(guān)的作品中。從形式技巧來(lái)看，王盛烈的作品融合了中西方的繪畫(huà)風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了筆墨和素描的有機(jī)結(jié)合。王盛烈是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，他主要就是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深刻揭露，刻畫(huà)的不僅生動(dòng)形象，而且造型十分嚴(yán)謹(jǐn)。在他的作品中塑造人物形象的同時(shí)，還能夠體現(xiàn)出筆墨藝術(shù)的獨(dú)特韻味。

王盛烈的現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫(huà)的重要特征就是具有真實(shí)性，即藝術(shù)來(lái)源于生活和王盛烈的寫(xiě)實(shí)能力。在他的繪畫(huà)作品中，人物形象都是生活的再現(xiàn)。王盛烈具備十分扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)能力，塑造出來(lái)的人物形象真實(shí)感人。在王盛烈的作品中，有很多與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)，其中《八女投江》是反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材劃時(shí)代的作品。王盛烈的《八女投江》不僅對(duì)東北地區(qū)的國(guó)畫(huà)起到了推動(dòng)作用，還在我國(guó)乃至世界的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)領(lǐng)域占據(jù)了一席之地。

二、王盛烈代表作《八女投江》作品分析

《八女投江》講述的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期八位女戰(zhàn)士為了不被敵人活捉，集體投江的真實(shí)感人故事。故事背景是1938年10月旬，東北抗日聯(lián)軍婦女團(tuán)的八名女戰(zhàn)士主動(dòng)承擔(dān)掩護(hù)大隊(duì)突圍轉(zhuǎn)移任務(wù)，她們?cè)趶棻M援絕的情況下，毅然背起重傷的戰(zhàn)友，一同跳下江面。她們的英勇和悲壯的舉動(dòng)極大地鼓舞了中國(guó)人民的抗日斗爭(zhēng)意志，成為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中可歌可泣的一幕。

王盛烈《八女投江》這幅作品通過(guò)描繪八位女戰(zhàn)士相互攙扶走向江水的鏡頭，把戰(zhàn)士視死如歸的精神傳達(dá)給觀眾，并帶來(lái)了強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼。在創(chuàng)作上突破了中國(guó)畫(huà)舊傳統(tǒng)的束縛，創(chuàng)造傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的新生。在創(chuàng)作技法上，當(dāng)時(shí)整個(gè)中國(guó)都深受蘇聯(lián)的影響，盛行的是英雄主義色彩。畫(huà)作筆墨嚴(yán)謹(jǐn)，人物造型極為扎實(shí)，運(yùn)用厚重結(jié)實(shí)的線條，既增強(qiáng)了畫(huà)面的穩(wěn)定感，又與人物堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神狀態(tài)相吻合。在設(shè)色上運(yùn)用傳統(tǒng)的淺絳法，畫(huà)面格調(diào)沉穩(wěn)，墨韻尤佳。

《八女投江》是王盛烈的代表性繪畫(huà)作品，在現(xiàn)代具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)創(chuàng)作的典型代表。王盛烈在這部作品中，表達(dá)了自己強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神，流露出了真實(shí)的情感。這一作品的出現(xiàn)，對(duì)當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大的影響，成為了一種經(jīng)典的繪畫(huà)藝術(shù)形式，成為了一個(gè)時(shí)代的重要標(biāo)志。

三、王盛烈現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫(huà)的當(dāng)代價(jià)值

王盛烈的現(xiàn)實(shí)主義水墨人畫(huà)作品對(duì)當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大的影響，成為了一種非常經(jīng)典的繪畫(huà)藝術(shù)形式，一直被沿用至今成為了一個(gè)劃時(shí)代的里程碑。王盛烈的現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫(huà)，啟迪了我們應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持藝術(shù)來(lái)源于生活的原則，對(duì)周?chē)氖挛飸?yīng)當(dāng)以自己獨(dú)特的視角看待，實(shí)際上就是用自己的眼睛去觀察世界，將自己的真實(shí)情感深入到體驗(yàn)世界中去，使用自己的繪畫(huà)語(yǔ)言將現(xiàn)實(shí)生活展現(xiàn)給世界和人們。

在王盛烈的創(chuàng)作中，充分體現(xiàn)了中西結(jié)合的創(chuàng)作手法，這種筆墨和素描相結(jié)合的手法促進(jìn)了水墨人物畫(huà)的發(fā)展。但是水墨人物畫(huà)本身還存在很大的發(fā)展空間。想要通過(guò)筆墨將現(xiàn)代人的生活展現(xiàn)出來(lái)，就必須要汲取精華去其糟粕，吸收中西方藝術(shù)中的優(yōu)勢(shì)之處，以此充實(shí)和補(bǔ)足水墨人物畫(huà)的不足。

王盛烈的創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，他始終認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)該將現(xiàn)實(shí)生活中的美好通過(guò)藝術(shù)形式展現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出藝術(shù)的美好境界。他的繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言極具藝術(shù)感染力，是使用最質(zhì)樸的方式吸引觀眾的注意力。他將筆墨藝術(shù)和素描藝術(shù)相結(jié)合，從而在很大程度上推動(dòng)了水墨人物畫(huà)的進(jìn)步和發(fā)展。

王盛烈用自身獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)造了一個(gè)真實(shí)的藝術(shù)領(lǐng)域。通過(guò)對(duì)王盛烈的現(xiàn)實(shí)主義作品的具體分析，可以激勵(lì)我們學(xué)習(xí)其中執(zhí)著追求理想的精神和人文主義情懷，從而進(jìn)一步提升當(dāng)代人的審美追求和藝術(shù)品味。

參考文獻(xiàn)

[1]郎承文.中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖大全[M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2002：231.

[2]于晨.現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)豐碑——王盛烈藝術(shù)研討會(huì)紀(jì)要[J].美苑，2006（02）.

作者簡(jiǎn)介

郭帥（1992—），男，漢族，山東菏澤人，魯迅美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院2018級(jí)中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)在讀碩士研究生，研究方向?yàn)楫?dāng)代中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)形式語(yǔ)言研究。