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    國內(nèi)音樂美育教育研究概述

    2019-07-09 05:38:14楊紅林
    當代音樂 2019年7期
    關(guān)鍵詞:概述著作音樂教育

    楊紅林

    [摘 要]對目前音樂美育教育的研究,有利于更好地在中小學(xué)中實現(xiàn)音樂教學(xué),了解在音樂美學(xué)教學(xué)中要做什么,因此本文將探討各種音樂教育審美的研究,我們將從音樂教育美育的專著入手,通過分析各種著作的審美觀點,從而讓我們能夠更深刻了解音樂審美教學(xué)的目的、內(nèi)容、方式等。

    [關(guān)鍵詞]音樂教育;美育;著作;概述

    [中圖分類號]G613.5 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233(2019)07-0148-02

    一、有關(guān)音樂美育教育的著作

    (一)李范主編的《美育基礎(chǔ)》[1]

    1.研究美育的價值:美育及審美教育,本質(zhì)上是一種情感教育,研究對象是人類社會的審美教育現(xiàn)象以及普遍的規(guī)律,所以美育學(xué)是研究人類社會美育現(xiàn)象及其普遍規(guī)律的科學(xué),美育的基本理論包括美育的性質(zhì)、特點、任務(wù)和功能;美育的實踐和實施包括美育的媒介、途徑、實施原則和方法以及施教者的審美素質(zhì);美育學(xué)是探索人類如何美化自身的科學(xué);美育學(xué)與美學(xué)、教育學(xué)、心理學(xué)以及藝術(shù)學(xué)都有較大的關(guān)系。

    2.美育研究的內(nèi)容:(1)美育是感性教育:官能感覺、本能欲望和情感;美育可以從理性中解放人的感性;可以刺激各種感官;“欲”有的有制(“的”即目的;“制”即節(jié)制);升華感性,從無意識到有意識,從生物學(xué)到社會學(xué)層面。(2)美育的趣味教育:趣味具有感性品格,美丑善惡的情感;趣味具有精神屬性,帶給人一種愉快享受,是一種美感;趣味含有生命活力,有趣就會有聲有色、有情有義。青少年接受趣味教育的意義:(1)人們對于其重視不夠,而引發(fā)許多社會問題(空虛而引起的吃喝嫖賭等);(2)趣味陷入誤區(qū),世俗化和感性化趨向,物質(zhì)的需求多于精神的需求;(3)畸形的出現(xiàn),把某物賤賣的意義,及庸俗的、拙劣的、低級的藝術(shù)品,是一種病態(tài)的審美趣味。特點是關(guān)注不真實的、虛幻的、美麗的世界,拒絕真實的現(xiàn)實生活;具有極強的包裝性,常用富麗堂皇、高雅精致的包裝;具有表演性的、作態(tài)的,不是需要而是顯示。

    3.美育是人格教育:健康人格具有整體性、協(xié)調(diào)性、創(chuàng)造性和情感性。美育與健康人格,一是通過發(fā)展人的感性來塑造健康人格;二是通過協(xié)調(diào)人的感性和理性,塑造健康人格,通過激發(fā)、泄導(dǎo)和升華感性,使感性具有文明的內(nèi)容和人的內(nèi)容,發(fā)展人的理性,消解人性各方面的沖突,使理性得到滋潤。

    (二)趙宋光主編的《音樂教育心理學(xué)》[2]

    1.學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的心理特點: 7到9歲處在“寫實階段”,對藝術(shù)的評價是像與不像;9至13歲,才能逐步學(xué)會審美態(tài)度對待藝術(shù)作品。音樂方面:7到8歲,有鑒賞協(xié)和與不協(xié)合音的能力;8至9歲,節(jié)奏感形成的重要階段;9至10歲,韻律感加強;10至11歲,建立了和聲觀念。歌唱技能:隨著年齡增長而加強,其音域、旋律、身體協(xié)調(diào)能力、語言、記憶等方面一起發(fā)展,小學(xué)生歌唱技能主要通過游戲的方式。

    初中生音樂學(xué)習(xí)的心理特點:情緒具有雙重性,思維自覺性明顯提高,情緒外露與內(nèi)隱并存,情緒體驗強烈,極有波動性,生理方面變化很大,已形成了音樂審美態(tài)度,包括對音樂的理解與感受,對作品的評價,音樂表現(xiàn)與創(chuàng)作能力等方面,有對創(chuàng)作背景等方面知識的學(xué)習(xí)加深對作品的理解,更喜歡以個人愛好趨向的音樂作品,如流行音樂。

    音樂課程設(shè)置包括:感受與鑒賞、表現(xiàn)音樂、創(chuàng)造音樂和音樂相關(guān)文化。小學(xué)階段的音樂課程是通過審美教育與德育互相滲透完成的,美育是培育和提高人們對美的感受、鑒賞、創(chuàng)造的能力。

    2.感知即感覺和知覺,感覺是對刺激的反應(yīng),知覺是在感覺基礎(chǔ)上對事物的綜合把握,感知覺是受外界刺激產(chǎn)生的反應(yīng),聽覺感知是音樂活動必不可少的。音高感知與發(fā)展,對不同音高有不同的感覺,音高感知也可以通過模唱表現(xiàn)出來,音高記憶是年齡較小以機械記憶,局部把握的加強,較大年齡時理解記憶,整體把握能力強;相對音高感也是內(nèi)心聽覺,固定音高在兒童早期訓(xùn)練更好。節(jié)奏、節(jié)拍和速度感知與發(fā)展,聆聽節(jié)奏時,應(yīng)該投入整個身心,要讓身體、生命的運動節(jié)奏產(chǎn)生共鳴,與它們有關(guān)的教學(xué)方法主要有肢體韻律動作、語言節(jié)奏朗誦和節(jié)奏念聲音節(jié)等。旋律感知、旋律線的起伏與音量大小有關(guān),旋律手法分為重復(fù)式、變奏式和對比式等。調(diào)式的感知與音樂色彩有關(guān),曲式的感知與客觀事物變化、發(fā)展規(guī)律有關(guān)。

    3.音樂反應(yīng)是人對音樂的感受,包括生理、情緒、情感的反應(yīng),客觀變量(音樂刺激的強度、類別、結(jié)構(gòu)性質(zhì)等)和主觀變量(欣賞者的年齡、性別、能力、性別、階層)對音樂反應(yīng)產(chǎn)生影響。音響的和諧性是指在音樂音響刺激下,人的心理、生理的和諧狀態(tài)、程度以及這種刺激反應(yīng)之間的關(guān)系。情緒情感的強度、延續(xù)性是影響和諧性的因素;熟悉性與興趣呈倒U曲線,音樂的復(fù)雜性與反應(yīng),一是音樂修養(yǎng),二是音樂的和諧性、熟悉性也是不可忽略的等。

    (三)管建華的《世紀之交:中國音樂教育與世界音樂教育》[3],在這部著作中關(guān)于中國音樂與世界音樂教育不同之處指出:

    1.西方音樂流派形成于作曲家的創(chuàng)作,而中國音樂流派形成于演奏家和演唱家,音色在中國音樂流派形成中占主要位置,而西方?jīng)]有這方面說明,對中國音樂美學(xué)的把握必須上升到文化哲學(xué)的層面,中國音樂的形成與地方風(fēng)格是分不開的,從地理上表明了音樂風(fēng)格的語言。

    2.中國音樂的聽覺訓(xùn)練,西方音樂中的聽覺訓(xùn)練是離不開鋼琴的,而在中國音樂中,鋼琴音色又有其局限性,因為鋼琴不能顯示出單個音內(nèi)部音高、音色、力度等的變化,建議將古琴作為聽力練習(xí)的樂器,(有著好的音樂美學(xué)基礎(chǔ),有單個音的各種變化)。

    3.中國音樂結(jié)構(gòu)的把握,單個音的變化,中國作品中(包括聲樂和器樂)存在大量單個音的變化;柔性節(jié)奏節(jié)拍,也就是散板、散節(jié)奏的理解與把握,如散慢快段式、散快落段式、慢散落段式、散起上板等;中國多聲部不是縱向結(jié)構(gòu)的,是以一聲部旋律作為“母體”,形成多個相似但又不同的聲部結(jié)合,是一種平面結(jié)構(gòu);打擊樂在中國音樂中占有主要位置,特別在大型的器樂作品中大量出現(xiàn)。

    (四)其他學(xué)者見解與作品

    1.劉沛的《美國音樂教育概況》(上海教育出版社1998.10)是對美國音樂教育現(xiàn)狀的概括,主要是美國學(xué)校音樂教育的發(fā)展、教育改革、音樂教育目的,從宗教的影響早期的美國音樂教育,到二十世紀上半葉美國教育方式的變革,以學(xué)生為主體的教育思想的形成與完善,其中還介紹了美國音樂教育的審美思想、音樂教育的目的等。

    2.申波的《審美意識與音樂文化》(云南:云南大學(xué)出版社2005年)運用音樂美學(xué)理論,分析不同歷史時期的音樂形態(tài)與表現(xiàn)出來的審美意識,認為音樂與它依附的社會文化系統(tǒng)有著緊密的關(guān)聯(lián),所以音樂是多元性質(zhì)(音樂與繪畫、書法、建筑、舞蹈以及文學(xué)的關(guān)系)的文化現(xiàn)象,闡述民族音樂的傳承也是依靠這種多元性的。

    3.潘杰夫曾在《以多學(xué)科為基礎(chǔ)的音樂教育:全面綜合性的音樂學(xué)習(xí)和音樂教育》的報告中提出,多學(xué)科包括從四個角度對音樂進行學(xué)習(xí)和研究,分別是音樂創(chuàng)作(作曲、即興演奏、演唱、表演)、歷史、美學(xué)和評論。

    另外國內(nèi)音樂教育家們?nèi)绶媸a、管建化、陳雅先等音樂教育家對多元音樂文化的研究做了有效的探索,提出了文化多元與教育多元,對已有的教學(xué)模式提出改革思路,但對于實施還需要推進,也有些學(xué)者對目前我國音樂教育現(xiàn)狀問題提出一些質(zhì)疑,如馮小敏提出的目前音樂教育過于西洋化,威脅了民族音樂;注重基礎(chǔ)與技能,缺乏美育培養(yǎng)和想象能力的培養(yǎng);再如王文瀾對于課標的實施與教學(xué)者的矛盾的研究等。

    二、期刊雜志與碩博論文關(guān)于音樂教育與審美的論述

    (一)楊和平的《20世紀中國音樂美學(xué)近代部分研究》論述[4],中國音樂美學(xué)學(xué)科的建立與發(fā)展是離不開學(xué)校音樂教育實踐的,它們之間相互滲透、參照,他從早期美育啟蒙教育(康有為美育思想、梁啟超的美育主張)開始論述;發(fā)展階段蔡元培最具有代表性,他大力提倡美育的實踐,可以使人的精神得到升華,魯迅認為美育可以提高人的德育;在實踐階段的代表人物有:沈心工、曾志忞、李叔同等,其實踐的標志是實現(xiàn)人性與人格的完善,中國音樂美學(xué)的發(fā)展每一步都在借鑒西方美學(xué)的研究方法,以審美為核心、以人為本的教育理念,貫穿于音教的全過程。

    (二)劉承華《中國傳統(tǒng)音樂美學(xué)建設(shè)的幾個問題》[5],以中國傳統(tǒng)音樂美學(xué)為研究對象,對中國傳統(tǒng)音樂美學(xué)含義的特征有:特定性的音樂文化,研究中國傳統(tǒng)音樂現(xiàn)象、形態(tài)、活動本身的一種音樂理論;現(xiàn)代中國傳統(tǒng)音樂研究應(yīng)該具有時代性,要與中國古代音樂美學(xué)區(qū)分開來;對中國傳統(tǒng)音樂研究就是對音樂形態(tài)規(guī)律的研究,從廣義上來說也是屬于美學(xué)理論范疇。

    (三)馮宇的碩士論文《小學(xué)音樂審美教育若干問題淺析》[6],從美的形態(tài)開始論述,自然美,我國對于自然美研究的歷史發(fā)展有:致用(實用、功利的觀點看自然)、比德(自然中景物特征比擬人的道德情操)和暢神(自然中的美可以使人心曠神怡);社會美,它具有時代性、穩(wěn)定性和人的本質(zhì)自覺性;藝術(shù)美,源于生活,融入藝術(shù)家的情感;形態(tài)多樣;音樂美,包含在藝術(shù)美中,但有它自己的特征,是音響藝術(shù)、時間藝術(shù)、聽覺藝術(shù)和情感藝術(shù)的美;音樂審美教育:音樂美的要素(音樂構(gòu)成的基本手法)、音樂中情感的發(fā)生和變化、音樂實踐是審美的必經(jīng)之路;審美教育的任務(wù)有:聽音訓(xùn)練、鑒賞、實踐活動等。

    注釋:

    [1]李 范.美育基礎(chǔ)[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2000:04.

    [2]趙宋光.音樂教育心理學(xué)概論[M].上海:上海音樂出版社,2003:04.

    [3]管建華.世紀之交:中國音樂教育與世界音樂教育[M].南京:南京師范大學(xué)出版社,2002:01.

    [4]楊和平.20世紀中國音樂美學(xué)近代部分研究[J].中國音樂學(xué),2008(03):113—118.

    [5]劉承華.中國傳統(tǒng)音樂美學(xué)建設(shè)的幾個問題[J].交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報),2010(04): 05—13.

    [6]馮 宇.小學(xué)音樂審美教育若干問題淺析[D].遼寧師范大學(xué),2012.

    (責(zé)任編輯:張洪全)

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