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    淺析如何在鋼琴教學(xué)中創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境

    2019-07-09 05:38:14劉婧
    當(dāng)代音樂 2019年7期
    關(guān)鍵詞:教學(xué)情境鋼琴創(chuàng)設(shè)

    劉婧

    [摘 要]在教學(xué)過程之中,經(jīng)常會運用到情境教學(xué)模式,教師也在不斷探索更好的情境教學(xué)模式。情境教學(xué)對于鋼琴教學(xué)而言尤其重要,沒有情境的教學(xué),更像是照本宣科,學(xué)生學(xué)到的更多是枯燥的知識,而很難說真正學(xué)會。本文首先簡要對鋼琴情境教學(xué)進行概述,然后分析如何在鋼琴教學(xué)中創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境,并探索鋼琴情境教學(xué)的多元化運用。

    [關(guān)鍵詞]鋼琴;教學(xué)情境;創(chuàng)設(shè)

    [中圖分類號]G613.5 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233(2019)07-0049-02

    在開展鋼琴教學(xué)期間,應(yīng)該充分地運用多媒體設(shè)備,來完成更好的鋼琴教學(xué)。語言有著深厚的魅力,生動的語言能夠較好地營造出既定的情境氛圍。在鋼琴情境教學(xué)的過程中,另一重要的途徑是通過語言的引導(dǎo)。鋼琴教學(xué)不僅取決于課上的教學(xué),更多的是學(xué)生在課下的練習(xí),對此,在進行鋼琴情境教學(xué)的過程之中,教師應(yīng)該讓學(xué)生有更多關(guān)于生活的閱歷。此外,在進行鋼琴情境教學(xué)的過程之中,教師可以在一定程度上借助表演來激發(fā)學(xué)生的興趣。對于相同主題,可以有各種各樣的描寫,而不同描寫所表達(dá)出的情感可以是不同的。在具體的鋼琴教學(xué)過程之中,應(yīng)該對這些不同的描寫進行比較和分析,并且建立情境讓學(xué)生進行體驗。

    一、鋼琴情境教學(xué)概述

    所謂情境教學(xué),就是在鋼琴的教學(xué)期間,穿插一些關(guān)于教學(xué)內(nèi)容的情境,使得鋼琴學(xué)習(xí)的過程之中能夠更好地感受到氛圍,在這種情境下,有利于學(xué)生更牢固地掌握知識,并且能夠?qū)W以致用。沒有情境的教學(xué),更像是照本宣科,學(xué)生學(xué)到的更多是枯燥的知識,而很難說真正學(xué)會。在教學(xué)過程之中,經(jīng)常會運用到情境教學(xué)模式,教師也在不斷探索更好的情境教學(xué)模式。[1]總體而言,優(yōu)秀的情境教學(xué)應(yīng)該有這些特點:首先,優(yōu)秀的情境教學(xué)可以引發(fā)學(xué)生的探索和思考,提出的問題應(yīng)該是有創(chuàng)意的,且問題應(yīng)該是服務(wù)于教學(xué)的,并不是無意義的問題。同時,提出的問題在難易程度上應(yīng)該適中,應(yīng)該避免過于困難,超出學(xué)生理解范圍,或者過于簡單使學(xué)生感覺乏味。鋼琴情境教學(xué),應(yīng)該是理性與感性的結(jié)合,鋼琴是十分感性的,因此情境教學(xué)可以由感性轉(zhuǎn)化為理性的探索。此外,在鋼琴情境教學(xué)過程中,情境應(yīng)該是形象而具體的,在一定程度上要高于現(xiàn)實生活,喚醒學(xué)生的聯(lián)想以及想象能力。

    二、如何在鋼琴教學(xué)中創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境

    (一)在鋼琴教學(xué)中通過多媒體方式來創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境

    當(dāng)前處于信息化高度發(fā)達(dá)的時代,在教學(xué)過程之中越來越多地使用到多媒體設(shè)備。在開展鋼琴教學(xué)期間,也應(yīng)該充分地運用多媒體設(shè)備,來完成更好的鋼琴教學(xué)。對此,首先,在開展鋼琴教學(xué)之前,教師應(yīng)該有關(guān)于鋼琴教學(xué)的準(zhǔn)備工作,明確教學(xué)的對象是誰,并且明確教學(xué)的內(nèi)容及曲目。鋼琴教學(xué)不僅是教會學(xué)生演奏曲目,同時,教師應(yīng)該讓學(xué)生對鋼琴曲目的背景知識有所了解,擴展和豐富學(xué)生對鋼琴曲目的認(rèn)知。[2]此外,語言教學(xué)是單調(diào)的,教師可以利用多媒體設(shè)備,播放圖片、音樂、視頻等內(nèi)容,為學(xué)生的鋼琴學(xué)習(xí)營造出更好的學(xué)習(xí)氛圍。同時,多媒體教學(xué)能夠更好地獲得學(xué)生的關(guān)注,學(xué)生不易走神,能夠更好地理解和學(xué)習(xí)鋼琴相關(guān)內(nèi)容。例如,當(dāng)用鋼琴演奏柴可夫斯基《四季》的《松雪草》時,首先教師應(yīng)該為學(xué)生營造出春天到來的情境,借助多媒體方式來播放和春天有關(guān)的圖片、視頻等,讓學(xué)生仿佛身臨其境,從而獲得更好的學(xué)習(xí)效果。

    (二)在鋼琴教學(xué)中通過語言方式來創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境

    語音雖然有時候是乏味的,然而,有時候語言也可以起到引人入勝的效果。在鋼琴情境教學(xué)的過程之中,另一重要的途徑是通過語言的引導(dǎo)。語言有著深厚的魅力,生動的語言能夠較好營造出既定的情境氛圍。一方面,教師在鋼琴教學(xué)過程之中的語言應(yīng)該是生動而有趣的,另一方面,教師在聲音方面也應(yīng)該有所注意,聲音應(yīng)該是飽滿的,積極向上的,而不應(yīng)該是消極而無力的。在鋼琴作品之中,有許多表達(dá)各種類型情感的作品,或許是激昂的,或許是熱情的,或許是歡快的,也或許是悲慟的。在具體的鋼琴教學(xué)過程之中,教師應(yīng)該根據(jù)作品的情感背景,利用語言等形式來建立情境,使學(xué)生盡可能地體會到作者在創(chuàng)作作品時的心情,進而以更貼合的情緒將作品演繹出來。[2]例如,在面對類似于中國作品《二泉映月》這類悲傷的曲目時,教師首先應(yīng)該向?qū)W生介紹曲目的背景,用有感染力的語言讓學(xué)生體會到阿炳飽嘗人間心酸和在創(chuàng)作時承受的痛苦,讓學(xué)生嘗試一種同理心,從而更好地對作品進行演繹,賦予作品二次創(chuàng)作的情感。

    (三)在鋼琴教學(xué)中通過生活方式來創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境

    鋼琴作品是來源于生活的,也不能脫離于生活實際。好比演員在進行角色創(chuàng)作的時候,需要有一定的生活經(jīng)驗,否則所創(chuàng)作出來的角色將是空洞而不接地氣的,而鋼琴創(chuàng)作也是一樣,需要生活經(jīng)驗的積累,才能創(chuàng)作出來感染人的作品。因此,在進行鋼琴情境教學(xué)的過程之中,教師應(yīng)該讓學(xué)生有更多關(guān)于生活的閱歷。鋼琴教學(xué)不僅取決于課上的教學(xué),更多的是學(xué)生在課下的練習(xí),如果單純依靠課上的學(xué)習(xí)顯然是不夠的,教師應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生在課下更多進行練習(xí),同時,學(xué)生應(yīng)該有更多的生活體驗,包括感受大自然,也包括感受人情世故。大自然中有豐富的萬物,欣賞花開,感嘆花落,看鳥兒飛,觀魚兒躍,沐浴溫暖的陽光,感受習(xí)習(xí)的微風(fēng),世間百態(tài)都是故事都是感悟。學(xué)生內(nèi)心的生活情感增加了,有助于更好理解鋼琴曲目,進行更好的演繹。例如,當(dāng)學(xué)習(xí)中國鋼琴作品《平湖秋月》的時候,教師尤其應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生感受大自然的美好。

    (四)在鋼琴教學(xué)中通過表演方式來創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境

    鋼琴屬于藝術(shù)門類,雖然更多的是演奏,但同時也與表演息息相關(guān)。在進行鋼琴情境教學(xué)的過程之中,教師可以在一定程度上借助表演來激發(fā)學(xué)生的興趣。具體來說,教師可以讓學(xué)生來有感情地朗讀歌詞,或者對鋼琴曲目進行演唱,這些方式有助于增進學(xué)生的表演水平。[3]在鋼琴演奏過程之中,學(xué)生也應(yīng)該注重表情的控制,做好表情管理,增強鋼琴表演的美觀程度。有時候,一首鋼琴曲目所要表達(dá)的情感是曲折變化的,教師可以將曲目劃分成不同階段進行表演,或者讓不同的同學(xué)演繹不同的階段,小組之間互相借鑒和學(xué)習(xí)。[4]或者,通過不同的樂器,來表達(dá)不同的情感。例如,對于鋼琴曲《花鼓》而言,教師在安排教學(xué)的時候,可以讓學(xué)生分組,借助不同的樂器來完成表演。該作品之中涉及到了豐富的樂器,既有國內(nèi)的傳統(tǒng)樂器,也有國外的樂器,花鼓、秧歌等東方特色與西洋樂器的碰撞,將發(fā)揮出不同的沖擊力。

    三、鋼琴情境教學(xué)的多元化運用

    (一)鋼琴情境教學(xué)在初級鋼琴學(xué)習(xí)中的運用

    在初級鋼琴教學(xué)過程之中,教師通常會選擇較為簡單的曲目進行教學(xué),因為曲目相對容易,教師往往會存在偏于技巧而忽略內(nèi)容的誤區(qū),即教師認(rèn)為這類簡單的曲目并無欣賞價值,因此在教學(xué)之中停留在對技術(shù)的關(guān)注層面。實際上,這類過于關(guān)注技術(shù)的教學(xué)無疑是枯燥的,教師應(yīng)該認(rèn)識到,即使是簡單的曲目也可以有審美價值,通過類似風(fēng)格的作品來進行欣賞,讓學(xué)生對此進行理解,也是初級鋼琴學(xué)習(xí)過程之中的重要方式之一。[5]鋼琴不僅涉及到情境,同時也有關(guān)于性格,不同類型的作品有著不同的性格,借助不同性格的音樂作品進行教學(xué),也是教師的一種良性選擇。

    (二)鋼琴情境教學(xué)在標(biāo)題鋼琴學(xué)習(xí)中的運用

    對于鋼琴情境教學(xué)而言,標(biāo)題鋼琴作品是十分有必要的訓(xùn)練內(nèi)容,尤其是在學(xué)生音樂感覺和思維的鍛煉方面,標(biāo)題鋼琴作品練習(xí)有著獨特的優(yōu)勢。在情境體驗方面,標(biāo)題鋼琴作品可以同其他類型的藝術(shù)相互融合,包括繪畫,其他樂器等形式。標(biāo)題鋼琴作品有助于學(xué)生更正確地理解作品的主旨及含義,在具體的教學(xué)過程之中,教師可以根據(jù)鋼琴作品不同的情緒階段,來分段練習(xí),并且借助鋼琴作品所表達(dá)出的性格,來更好地理解作品的主題。

    (三)鋼琴情境教學(xué)在類似作品學(xué)習(xí)中的運用

    鋼琴情境教學(xué)的另一運用模式,是通過關(guān)于同一主題的不同類型鋼琴作品的比較。對于相同主題,可以有各種各樣的描寫,而不同描寫所表達(dá)出的情感可以是不同的。在具體的鋼琴教學(xué)過程中,應(yīng)該對這些不同的描寫進行比較和分析,并且建立情境去體驗。通過關(guān)于同一對象不同的練習(xí),有助于提升學(xué)生的鋼琴技巧。同時,鋼琴曲中有許多表達(dá)一類主題的作品,在情境練習(xí)的過程之中,學(xué)生也能夠類比某一主題,更好了解某一主題。例如,鋼琴曲中關(guān)于“水”的曲目,《流水》《高山流水》《水的嬉戲》《埃斯特莊的噴泉》等等。

    結(jié) 語

    鋼琴情境教學(xué),應(yīng)該是理性與感性的結(jié)合,鋼琴藝術(shù)是十分感性的,因此情境教學(xué)可以由感性轉(zhuǎn)化為理性的探索。關(guān)于如何在鋼琴教學(xué)中創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境,主要有四個方面的考量,首先,在鋼琴教學(xué)中通過多媒體方式來創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境,其次,在鋼琴教學(xué)中通過語言方式來創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境,再次,在鋼琴教學(xué)中通過生活方式來創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境,此外,在鋼琴教學(xué)中通過表演方式來創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境。實際上,過于關(guān)注技術(shù)的教學(xué)無疑是枯燥的,教師應(yīng)該認(rèn)識到,即使是簡單的曲目也可以有審美價值,通過類似風(fēng)格的作品來進行欣賞,讓學(xué)生對此進行理解,也是鋼琴學(xué)習(xí)過程中的重要方式之一。

    注釋:

    [1]趙 妍.情境教學(xué)在高師鋼琴課堂教學(xué)中的運用[J].大舞臺藝術(shù)教育,2009(08):15—17.

    [2]方 芳.論高師鋼琴教學(xué)中情境體驗的多元性運用[J].音樂美學(xué),2014(11):19—21.

    [3][4]田許生.鋼琴教學(xué)中如何創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境[J].當(dāng)代教研論叢,2019(09):26—29.

    [5]同[1].

    (責(zé)任編輯:張洪全)

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