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    關(guān)于油畫本體語言的研究

    2019-07-08 06:29:02李傳軍
    知識(shí)文庫 2019年11期
    關(guān)鍵詞:本體油畫繪畫

    李傳軍

    近年來,在我國社會(huì)進(jìn)步與經(jīng)濟(jì)增長的背景下,使得越來越多的國外文化進(jìn)入我國,其中包括了油畫藝術(shù),這一藝術(shù)形式的出現(xiàn),為我國藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展提供了更加廣闊的發(fā)展空間。對于油畫藝術(shù)來說,與我國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)存在顯著區(qū)別,準(zhǔn)確了解油畫本體語言的特征,可以使我國油畫藝術(shù)更好的發(fā)展?;诖?,本文對油畫本體語言進(jìn)行了研究,以通過該研究,探索出油畫本體語言的本質(zhì),從而推動(dòng)我國油畫藝術(shù)向著更好的方向發(fā)展。

    1 引言

    油畫為西方國家重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一,指的是利用核桃油等顏料,在相應(yīng)的繪畫材料上,繪制出優(yōu)美的圖畫作品。早在17世紀(jì)末期到18世紀(jì)早期,油畫藝術(shù)就跟隨著西方國家的傳教士傳入我國,距今為止已經(jīng)有了300余年的時(shí)間,其中,在19世紀(jì)中葉,在鴉片戰(zhàn)爭等因素的影響下,中西文化出現(xiàn)了大碰撞,使得油畫藝術(shù)開始在我國迅猛發(fā)展。但由于油畫為外來藝術(shù),盡管經(jīng)過我國諸多油畫大家的推廣,已經(jīng)形成了一定特色,但與西方國家相比,依然存在較大差距,未能掌握到對方油畫作品中的精髓。基于此,對油畫本體語言進(jìn)行研究具有重要意義,可以為我國油畫藝術(shù)領(lǐng)域更好的發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。

    2 油畫本體語言問題概述

    從本質(zhì)的角度來說,油畫本體語言問題,直接影響著現(xiàn)代人們以油畫為代表的西方繪畫藝術(shù)多方面深入,乃至是擴(kuò)家的整體理解,不僅是藝術(shù)方面的問題,同時(shí)還是文化方面的問題;不僅是實(shí)踐方面的問題,而且還是理論方面的問題;同時(shí)還是一個(gè)集藝術(shù)與技術(shù)共享認(rèn)知體系的問題。所以,從不同的角度出發(fā),將會(huì)對油畫產(chǎn)生不同的理解,并針對油畫本體語言問題,得出不同的回答。對油畫本體語言問題進(jìn)行研究是,并不是簡單對其進(jìn)行定義與解釋,而是以油畫為代表,加強(qiáng)我國人民對西方文化的聊哦屆成都。在以往的百余年當(dāng)中,人們對西方繪畫藝術(shù)學(xué)習(xí)是,一直遵循實(shí)用主義原則,而忽略了藝術(shù)的本能體語言,導(dǎo)致創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品缺乏靈魂。而到了今天,在我國文化事業(yè)快速發(fā)展的背景下,使得人們重新對藝術(shù)本體語言產(chǎn)生了重視,并開始探尋油畫本體語言的奧秘,而想要達(dá)到這一目標(biāo),不但要具備良好的繪畫能力,對油畫史準(zhǔn)確的了解,對油畫創(chuàng)作材料的分析,而是要通過長遠(yuǎn)、寬宏的眼光,確定出合適的切入點(diǎn),以切入點(diǎn)為基準(zhǔn),不斷擴(kuò)大成線與面。真正了解油畫藝術(shù)的本質(zhì)與精髓,不僅能夠提升油畫家的創(chuàng)作能力,使其創(chuàng)作出一部部經(jīng)典的油畫作品,還會(huì)在心理上與以往的油畫大師產(chǎn)生共鳴,能夠按照油畫大師視角來觀看現(xiàn)代世界。這種情況下,當(dāng)人們站在埃菲爾鐵塔上時(shí),感覺到的并非為崇拜與緊張,而是欣賞、認(rèn)可以及評價(jià)。

    由于人們生活環(huán)境,在社會(huì)中的地位,以及觀察問題角度等方面存在一定差異,使得不同人員對同一事物的認(rèn)知上也會(huì)存在差異,并具備片面性,想要真是準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)事物,應(yīng)擴(kuò)大自己的事業(yè),排出主觀上的影響。大量實(shí)踐表明,對油畫問題進(jìn)行分析與研究時(shí),只將其看作為油畫領(lǐng)域的問題,往往很難將其闡述清除,而想要得到詳細(xì)闡述,則需要從三個(gè)方面著手,一是油畫作品觀賞模式,二是油畫作品的創(chuàng)作,三是文化思維邏輯模式。目前,在我國藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展過程中,已經(jīng)針對油畫的創(chuàng)作材料,以及油畫的創(chuàng)作技能等方面著手,展開了大量研究,從而在一定程度上推動(dòng)了我國油畫藝術(shù)的發(fā)展,即上述第一個(gè)方面,而對于另外兩個(gè)方面來說,研究的相對較少,甚至都沒有人繼續(xù)寧研究,使得整個(gè)油畫藝術(shù)出現(xiàn)了不均衡的現(xiàn)象。所以,油畫本體語言原則應(yīng)為:在重視油畫創(chuàng)作技能的基礎(chǔ)上,加強(qiáng)對油畫藝術(shù)內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律與上層建筑復(fù)雜的關(guān)系與影響,以改善我國油畫領(lǐng)域的發(fā)展困境。

    3 制像術(shù)與透鏡成像式的觀看模式

    觀看模式是油畫藝術(shù)領(lǐng)域中的重要內(nèi)容,而對于這一內(nèi)容來說,通常隱藏在作品的背后,從而使得人們經(jīng)常將其遺忘。油畫作為繪畫藝術(shù),在其深層次本質(zhì)當(dāng)中,涉及了對世界的觀看方法,這一點(diǎn)通常與我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)存在較大的差異。對西方繪畫藝術(shù)進(jìn)行研究是,不僅會(huì)受到文化、歷史等方面的干擾,同時(shí)還在觀看模式的角度上,具有明顯的欠缺。上述所述的觀看模式,并不是人們通過相應(yīng)的行為,對繪畫作品進(jìn)行廣安,而是繪畫人員利用自己的方式,客觀的對世界進(jìn)行解讀,而對于不同創(chuàng)作人員來說,存在不同的觀察方式,所觀察出來的內(nèi)容也略有差異,這些差異,均可以反映在作品的表面。不論是油畫還是中國傳統(tǒng)畫,均具備各自的特征,導(dǎo)致這一現(xiàn)象的主要原因就是油畫與中國傳統(tǒng)畫創(chuàng)作品時(shí),觀察模式存在較大差異。

    著名畫家塞尚曾說過,畫家不能向?qū)W者那樣思考。對這句話進(jìn)行引用,可以表述為,我國研究油畫藝術(shù)時(shí),不要從發(fā)中國傳統(tǒng)畫的角度出發(fā),去思考與解決問題。由于西方國家與我國人員生活環(huán)境不一樣,使得人們產(chǎn)生不同的需求,從而形成感覺方式,以及不同的習(xí)慣。受到這一因素的影響,逐漸出現(xiàn)了特定的觀看模式:觀察外界客觀事物的過程中,排除陰影帶來的干擾,以觀察到事物的整體情況,而非從光影的角度出發(fā),對事物進(jìn)行觀看。對于現(xiàn)代繪畫人員來說,大部分都會(huì)通過光影的方式,描繪出客觀的世界,與特定的觀察模式相違背。

    4 油畫中的真實(shí)

    從15世紀(jì)早期開始,西方人在開始在油畫的世界當(dāng)中,肆意捕捉如清風(fēng)月影般飄渺的真實(shí),從而給予充分感動(dòng),并產(chǎn)生喜悅之情,從本質(zhì)的角度淶水,可以將其歸納為一個(gè)詞,

    即至像術(shù),其中的“真”,統(tǒng)在三維時(shí)機(jī)的基礎(chǔ)上,通過光學(xué)透鏡的方式,將其折射到二維平面內(nèi),而油畫的創(chuàng)作,就是通影像的捕捉與再現(xiàn)。通過對透鏡影像的瀏覽,人們能夠認(rèn)識(shí)以下兩點(diǎn)內(nèi)容,一是光照的光影效果,二是焦點(diǎn)透視近大遠(yuǎn)小的規(guī)律。而從油畫藝術(shù)角度來說,上述這兩個(gè)方面內(nèi)容又是油畫的基礎(chǔ)特征,不存在于我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)領(lǐng)域,受到這一現(xiàn)象的影響,導(dǎo)致我國繪畫人員未能充分認(rèn)識(shí)到其中蘊(yùn)含的價(jià)值。

    5 影像與繪畫

    目前,影像的形式有很多,如照片、電影等,這些俊輝對繪畫帶來一定沖擊,從而成為繪畫的敵人。但實(shí)際上,繪畫作品與說這些影像存在相同的原理,特別是油畫藝術(shù),原理更加貼近,其源自于同一內(nèi)容,即捕捉三維世界當(dāng)中影像,并將其體現(xiàn)在二維平面。對于任何類型的平面圖像來說,均是捕捉影像的重要手段,且可以在繪畫作品的序列上,發(fā)現(xiàn)99%的相同點(diǎn)。如可看到油畫?如何觀賞油畫?如何理解油畫史?均會(huì)在這一觀點(diǎn)的影響下出現(xiàn)一定變化。對于以往難以理解的理論內(nèi)容,變的非常清晰與明朗。所以說,只有放寬視野,從整個(gè)人類發(fā)展歷史的角度出發(fā),才會(huì)真正梳理影像與繪畫之間的聯(lián)系。其中,我們可以采用以下線索:在1940年,法國韋澤爾峽谷內(nèi),發(fā)現(xiàn)了舊石器時(shí)代的繪畫遺址,通過對遺址內(nèi)畫像進(jìn)行觀察可以發(fā)現(xiàn),所有畫像均為倒立的,這一現(xiàn)象出現(xiàn)原因就是小孔成像。而在我國,不論是2000多年之前的戰(zhàn)國,還是1000多年前的北宋,也對小孔成像進(jìn)行了一定介紹。但受到我國傳統(tǒng)文化的影響,并未探索其深層次的本質(zhì),使得我國2000余年的發(fā)展過程中,沒有對光影產(chǎn)生應(yīng)有的重視。

    可以說,從14世紀(jì)初期開始,西方以油畫為代表的二維平面繪畫藝術(shù),均按照影像的方式發(fā)展的,不同藝術(shù)之間,可以通過相應(yīng)的轉(zhuǎn)換,變?yōu)槠渌矫娴乃囆g(shù),而不像我國那樣,一直對油畫寫實(shí)、寫意等方面進(jìn)行辯論。電影等鏡頭式影像的出現(xiàn),對西方油畫藝術(shù)具有較大貢獻(xiàn),其增加了繪畫的真實(shí)性,使得人們對其產(chǎn)生了更加強(qiáng)烈的喜愛之情。而通過光學(xué)透鏡而形成的圖形,會(huì)對油畫形式帶來一定影響,只要確定出這一繪畫形式,就會(huì)對人們產(chǎn)生較高的吸引力度,使得其他繪畫人員競相模仿,而對于這些模仿人員來說,見沒見過頭投射的頭像,并不是很重要,只需要對相關(guān)作品繼續(xù)寧觀看即可。正是在這一因素的影響下,使得模仿在西方持續(xù)了五百余年的時(shí)間,而到了今天,應(yīng)對這一問題進(jìn)行深入的思考。繪畫藝術(shù)雖然與戰(zhàn)爭存在非常大的差異,但連著之間依然具有一定的共通性,即“知己知彼,百戰(zhàn)不殆”,也就是說,了解其他繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,結(jié)合本土藝術(shù)的特色,不斷進(jìn)行創(chuàng)新,以使本土藝術(shù)在國際市場上占據(jù)更高的地位,歲不求凌駕于他人之上,但要確保與其他文化之間開展良好的交流,只有這樣,才會(huì)推動(dòng)世界藝術(shù)領(lǐng)域整體發(fā)展。

    6 總結(jié)

    對一幅繪畫作品進(jìn)行欣賞時(shí),不僅要關(guān)上作品的表面,同時(shí)還要了解其涵蓋的深層含義,通過這些深層含義的了解,以分析出作品創(chuàng)作人員的人品。而作為外來藝術(shù),油畫藝術(shù)與我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)存在較大的差別,很難利用傳統(tǒng)繪畫作品的分析,掌握其涵蓋的本質(zhì),一方面,影響了人們對油畫作品的欣賞,另一方面,還干擾我國油畫家的創(chuàng)作,不利于我國油畫藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展。所以,只有真正掌握油畫本體語言,才會(huì)更加自信和自由,并了解油畫作品中的精髓,從而推動(dòng)油畫藝術(shù)的創(chuàng)新。

    (作者單位:江西科技學(xué)院)

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