論二胡演奏作品《河南小曲》的教學(xué)

李婷

摘要：《河南小曲》是極具河南音樂風(fēng)格特點，藝術(shù)表現(xiàn)力很強的作品。它的曲風(fēng)淳樸、婉轉(zhuǎn)、豪放、動人具有強烈的藝術(shù)影響力，本文通過從創(chuàng)作風(fēng)格和演奏技法以及河南風(fēng)土人文方面對《河南小曲》進行了較為深入的探究，以使對河南風(fēng)格二胡作品演奏打下很好的根基。

關(guān)鍵詞：河南小曲;風(fēng)格特征;演奏技巧

《河南小曲》是我國優(yōu)秀的弓弦樂大家，享有“胡琴圣手”美譽的劉明源所創(chuàng)作的一首極具河南地方風(fēng)格的曲子，劉明源是我國優(yōu)秀的演奏家、作曲家、民族音樂教育家、在胡琴歷史的發(fā)展過程中做出了不可磨滅的貢獻。他對各種胡琴演奏研習(xí)和各地民族民間音樂風(fēng)格的掌握都非常深刻，并且對各類胡琴進行總結(jié)研究，他所創(chuàng)作的大量胡琴曲在五六十年代就開始盛行，直至今日?！逗幽闲∏啡允菍W(xué)習(xí)河南音樂風(fēng)格演奏中不可或缺的樂曲之一。

一、《河南小曲》中的左手演奏技巧特點

揉弦是二胡表演左手慣用的一種獨特魅力的操作技法。其在對感情的加強和音色的美化方面都具有顯著的作用。按照揉弦方法的不同側(cè)重來分，主要有滾揉、壓揉、滑揉和滾壓揉等;按照二胡揉弦的快慢來分，有慢速揉，快速揉。壓揉弦的作用是給予人以緊張、濃烈的感覺，特別在一些凄苦、悲壯的樂曲時更加的具有感染力，但是壓揉在《河南小曲》中卻有不同的操作方式，首先壓揉的力度不可過于深，弓子無須做過多變化。《河南小曲》中滑音特點大量出現(xiàn)上下大滑音，要學(xué)會利用內(nèi)外弦的音色差異配合上下大滑音，使得旋律更加趣味活潑。

滑揉，是將左手的虎口做為支點，手指在琴弦上的一定范圍之內(nèi)，快速的上下滑動從而產(chǎn)生的音效。滑揉往往多用在樂曲特性音之上，為著重體現(xiàn)特性性音，在此曲中是以4和7的夸張運用。4、7二音與《秦腔主題隨想曲》中的特性音有些許相似，即兩者都不是以十二平均律所劃分音高。此曲中的4，位于自然音4與升4之間;7位于降7與自然音7之間，這么看來已超出了十二平均律的范疇，是以微分音的形式而表現(xiàn)。且在此曲中4、7二音的使用上，運用了不一樣的演奏技巧，借鑒了大量的墜胡特有的演奏技巧，即左手虎口不予固定在琴桿以上，形成“懸腕、虛握”的狀態(tài)，之后用手指本身控制在琴弦上滑動的范圍與音準。此技巧因脫離了握把的制約，使得滑揉在滑動范圍上大大提高，所發(fā)出的音準游移性便更加明顯。所以往往用在樂曲中的句末或段末，主音之前一個音，使得歸屬感更加強烈。在此需要說明一點，因簡譜與五線譜的記譜法的差異，所以在不同的調(diào)式中，特性音的音名發(fā)生了變化，即首調(diào)記譜與固定調(diào)記譜的差異。在此曲中簡譜中的4、7二音相對應(yīng)的五線譜中應(yīng)是d與#g。由此可見，此曲中這兩個特性音運用了大量的滑揉技巧。

二、《河南小曲》中的右手運弓技法

在《河南小曲》中引用到墊弓、頓弓、顫弓等。用到最多的是墊弓，《河南小曲》演奏過程中墊弓要求手要迅速，音頭飽滿發(fā)音清楚，節(jié)奏有附點音符，聽起來極具戲曲的味道。頓弓在《河南小曲》中出現(xiàn)在慢板的段落中，在頓音之前，弓毛都要緊緊貼在弦上運用手腕的彈力，小臂的力量和手指的持弓力，三個力量集中奏出頓音，每個頓音要清楚的斷開如同人說話一樣，具有生動形象的語氣。在二胡演奏中，我的老師經(jīng)常注重我們的弓序安排，弓序的安排也是影響音樂形象的一個重要因素，《河南小曲》再注意力度的強弱變化，聽起來獨具韻律感。

三、《河南小曲》與其他河南風(fēng)格樂曲的比較

（一）與《豫北敘事曲》的比較

《豫北敘事曲》是著名作曲家劉文金先生創(chuàng)作的二胡曲，整首曲子采用敘事的手法來敘述在舊社會受壓迫經(jīng)歷的種種苦難，表現(xiàn)勞動人民對自由的渴望和對新生活的贊美之情?！对ケ睌⑹虑犯嗟氖菙⑹?，抒情，重于大情緒的表現(xiàn)，《河南小曲》則更加貼近河南戲曲音樂風(fēng)格，演奏時更注重風(fēng)格性。《豫北敘事曲》整首曲子由四個部分構(gòu)成，在音樂體裁形式上對西方音樂吸收并借鑒，聯(lián)系西方的再現(xiàn)原則組成了獨特的曲式結(jié)構(gòu)，與《河南小曲》截然相反。

（二）與《三門峽暢想曲》的比較

《三門峽暢想曲》也是由劉文金大師創(chuàng)作的二胡曲。演奏技巧采用了河南戲曲音樂風(fēng)格的特點。但旋律和作曲手法，曲式結(jié)構(gòu)上都運用了西方作曲方法，注重音樂性。而《河南小曲》的風(fēng)格性更強，是一個民間小曲，小調(diào)，沒有大情緒，也沒有波瀾壯闊的場景?！度T峽暢想曲》活潑形象的描述出三門峽水庫勞動人民的工作實際場景，頌揚新中國的人民積極樂觀的生活態(tài)度。作者在創(chuàng)作方式上繼承傳統(tǒng)的創(chuàng)作原則時也借鑒外來的回旋曲式結(jié)構(gòu)。這也是與《河南小曲》的不同之處。

四、結(jié)語

綜上所述，本文通過對北方特色二胡作品《河南小曲》中揉弦技法及音樂創(chuàng)作的美學(xué)分析研究，以更加廣闊的思維，更加全面的視角，全面、系統(tǒng)、深入的對二胡左手揉弦技法進行了探索，這對于進一步深挖二胡藝術(shù)表現(xiàn)力精髓的研究是非常重要的，同時，還提高了學(xué)習(xí)者在二胡學(xué)習(xí)、演奏過程中對揉弦技法更加精準把握的技術(shù)和能力，為日后二胡演奏中其它左手技巧，如顫音、打音等的研究打下了堅實的基礎(chǔ)。掌握一種風(fēng)格不是一朝一夕的事情，需要長期對各種不同音樂風(fēng)格的差異加以比較辨析，從而能找出最能代表此種地方風(fēng)格的演奏方法和技術(shù)手段。處于當(dāng)代全球化、一體化的背景下，地方風(fēng)格、地域流派仍是我們發(fā)展二胡的立足之本。河南地方音樂處處散發(fā)著親民的氣息，正是這種親民成就了豫劇的輝煌，如何用器樂化的語言去表現(xiàn)、去挖掘蘊藏在中州大地的音樂瑰寶，將是一個重大的課題。

參考文獻：

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