從《奇遇人生》解讀旅行真人秀節(jié)目的文化價(jià)值建構(gòu)

路俊衛(wèi) 陳莉莉

伴隨著現(xiàn)代城市生活的發(fā)展，大眾的生活壓力與精神焦慮等問題也接踵而來(lái)，綜藝節(jié)目作為具有社會(huì)功能的文化產(chǎn)業(yè)，對(duì)大眾的精神審美需求與文化價(jià)值引導(dǎo)起到至關(guān)重要的作用。近年來(lái)旅行真人秀節(jié)目成為各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)與電視熒屏熱播的綜藝節(jié)目，隨著《花兒與少年》、《妻子的浪漫旅行》、《奇遇人生》等真人秀節(jié)目的播出，往往會(huì)引發(fā)社會(huì)對(duì)婚戀觀、家庭觀、幸福觀等問題的熱議，這些“現(xiàn)象級(jí)”的旅行真人秀節(jié)目從某種意義上來(lái)講，對(duì)社會(huì)文化價(jià)值觀念產(chǎn)生一定影響?！镀嬗鋈松肥?018年9月騰訊出品的一檔明星旅行真人秀節(jié)目，一經(jīng)播出便在豆瓣社區(qū)獲得了9.2的高分，與其他旅行真人秀節(jié)目所不同的是，這檔節(jié)目沒有游戲、競(jìng)技和比賽，而是通過跟隨明星的自然探險(xiǎn)旅程，通過人與自然的對(duì)話、反思，來(lái)引導(dǎo)人們重新認(rèn)識(shí)自我、認(rèn)知生活，節(jié)目呈現(xiàn)出獨(dú)特的文化價(jià)值。

一、《奇遇人生》中文化價(jià)值的呈現(xiàn)形式

文化價(jià)值是指價(jià)值對(duì)象在規(guī)范和優(yōu)化人的生命存在方面所具有的“好”的特質(zhì)，是人在優(yōu)化自己及周圍世界的過程中創(chuàng)造、追求和遵循的價(jià)值。以此來(lái)理解綜藝節(jié)目的文化價(jià)值，便是指節(jié)目?jī)?nèi)容所具有的有益于觀眾規(guī)范和優(yōu)化自身生命存在的某些特質(zhì)，以有助于觀眾獲得正確的藝術(shù)品位和審美追求。[1]綜藝節(jié)目中傳遞的文化價(jià)值導(dǎo)向、精神文明建構(gòu)應(yīng)是基于一種現(xiàn)代文化產(chǎn)品的社會(huì)責(zé)任感。綜藝節(jié)目要改變“快餐式”、“淺娛樂”、“低俗化”的節(jié)目審美取向，必須從大眾的精神需求入手，題材與表現(xiàn)形式上挖掘人的精神價(jià)值與生活本質(zhì)，繼而激發(fā)多元化的價(jià)值探討，并給予觀眾正確的價(jià)值引領(lǐng)，使觀眾在精神審美與藝術(shù)品味中有更多的思考與體驗(yàn)。

《奇遇人生》突出紀(jì)實(shí)性、公益性與文化性為一體的旅行類真人秀特點(diǎn)，把明星的紀(jì)實(shí)體驗(yàn)與真情流露結(jié)合，凸顯出節(jié)目的文化價(jià)值與精神審美。節(jié)目由主持人阿雅與十位明星好友，在全球范圍內(nèi)分別展開十次旅行，十位明星嘉賓在節(jié)目中去到一直向往卻未曾實(shí)現(xiàn)的目的地，在目的地與當(dāng)?shù)厝私⒍嘣钸B接，不同旅途經(jīng)歷碰撞不同的價(jià)值觀，通過形色各異的故事表達(dá)自我的認(rèn)知與思考。

1、“紀(jì)錄片+真人秀”深度融合模式

《奇遇人生》最大的特點(diǎn)是表現(xiàn)形式上紀(jì)錄片與真人秀的結(jié)合，節(jié)目區(qū)別于當(dāng)前大部分設(shè)定游戲規(guī)則、臺(tái)本線路的真人秀節(jié)目，以紀(jì)錄片的形式將每期旅程的真實(shí)故事和盤托出，并通過鏡頭將旅程中人與自然、人與人相處的細(xì)節(jié)、過程完整客觀地再現(xiàn)。

節(jié)目中明星嘉賓在充滿未知與不確定性的旅行中流露的真實(shí)情感、情緒被一一呈現(xiàn)，使節(jié)目中的故事與主題張力在“真實(shí)”的需求下被放大。如第一期節(jié)目中徐熙娣因身為人母體會(huì)到小象與至親“生離死別”的痛苦而落淚；第三期主持人阿雅在放棄攀登高峰時(shí)，表現(xiàn)出的已為人母的責(zé)任與自我保護(hù)意識(shí)；以及第五期歌手樸樹因錄制節(jié)目而違背自身意愿流露出的本真，都在鏡頭下真實(shí)的被記錄下來(lái)。相較于大多數(shù)戶外真人秀臺(tái)本化的喧囂與嬉鬧，《奇遇人生》滿足了當(dāng)今觀眾對(duì)真人秀節(jié)目真情實(shí)感輸出的強(qiáng)烈需求，使節(jié)目回到真人秀原初特質(zhì)。

節(jié)目導(dǎo)演趙琦曾深耕于紀(jì)錄片領(lǐng)域，代表作有《歸途列車》、《殤城》等，其鏡頭所紀(jì)錄的對(duì)象多是社會(huì)弱勢(shì)群體，包括聾啞舞者、農(nóng)民工群體、地震災(zāi)區(qū)民眾等，題材與主題觸及到人文與社會(huì)的深層問題。因此當(dāng)其鏡頭轉(zhuǎn)向綜藝時(shí)，《奇遇人生》整體節(jié)目?jī)?nèi)涵在真實(shí)紀(jì)錄的形式下也更為厚重，社會(huì)公益、人與自然、生命追求成為節(jié)目著重表現(xiàn)的鏡頭元素，旨在通過旅程中不同生命體的相遇探索人生意義，觀眾在節(jié)目真實(shí)的呈現(xiàn)中也會(huì)關(guān)照到自身生活與精神思考。

2、節(jié)目旅程人文主題的多元化設(shè)置

《奇遇人生》打破了此前旅行類真人秀節(jié)目的觀光式節(jié)目形態(tài)，每期節(jié)目采取“一人一城一主題”的架構(gòu)，不僅僅是突出旅程中的人物體驗(yàn)，而是根據(jù)不同明星嘉賓的性格特征，基于明星內(nèi)心對(duì)“詩(shī)與遠(yuǎn)方”的向往，設(shè)置有故事性或腳本主題明確的定制化旅程，通過旅途中不同生存狀態(tài)展現(xiàn)明星嘉賓的真實(shí)內(nèi)心感受，繼而表達(dá)某種價(jià)值觀或激發(fā)生命意義的探討，用垂直化和深刻性的角度展現(xiàn)出獨(dú)特的節(jié)目主題。

從第一季播出的節(jié)目來(lái)看，節(jié)目為喜愛大象的臺(tái)灣主持人徐熙娣量身打造了去往非洲大象棲息地之旅；酷愛挑戰(zhàn)極限的演員竇驍在節(jié)目安排下登頂印度尼西亞查亞峰；創(chuàng)作歌手毛不易去到中國(guó)臺(tái)灣，跟隨音樂治療師用音樂的方式撫慰臨終老人；脫口秀紅人李誕日本行禪悟不同社會(huì)語(yǔ)境下的人生……每期旅程都是依照人物特點(diǎn)與個(gè)人喜好由節(jié)目定制專屬旅程主題，在這個(gè)過程中，以旅途中的經(jīng)歷不斷觸及明星的內(nèi)心真實(shí)感受與自我認(rèn)知，在明星嘉賓的真實(shí)狀態(tài)紀(jì)錄下，每期線性的主題故事反而使節(jié)目有更多的內(nèi)容觀賞性。比如：想要突破自己嘗試冒險(xiǎn)的春夏在追逐龍卷風(fēng)未果后情緒崩潰；竇驍安慰因天氣遲遲無(wú)法啟動(dòng)攀登計(jì)劃的阿雅保持平和的得失心；李誕在見到日籍華人的生活狀態(tài)后，對(duì)人生自由的感觸等等，無(wú)疑都是明星嘉賓在節(jié)目探險(xiǎn)旅程中探索認(rèn)知邊界、加深對(duì)人生理解的表現(xiàn)，紀(jì)實(shí)性的拍攝手法與主題性的真實(shí)思考，以不同人的旅程故事傳達(dá)多元價(jià)值的內(nèi)涵。

《奇遇人生》是把明星個(gè)人從社會(huì)大眾中抽離出來(lái)，通過明星個(gè)體的性格特性與旅程中遇到的問題而反觀到某種社會(huì)群體甚至整個(gè)社會(huì)，觀眾在觀看多元化的旅程經(jīng)歷中感受到不一樣的人生體驗(yàn)與意義，并且能夠引發(fā)共鳴與思考，在節(jié)目中得到感染和放松。

3、鏡頭語(yǔ)言帶來(lái)沉浸式體驗(yàn)

旅行真人秀是社會(huì)文化、自然風(fēng)景媒介呈現(xiàn)的重要窗口，當(dāng)前大多數(shù)戶外真人秀節(jié)目在畫面表現(xiàn)上由于過多的后期特效使節(jié)目的美感和真實(shí)感削弱，旅途中風(fēng)景的展現(xiàn)被夸張的人物表情特寫、明星嘉賓的言語(yǔ)嬉戲所代替。

而《奇遇人生》呈現(xiàn)的畫面質(zhì)感有著紀(jì)錄片明晰的風(fēng)格特征，節(jié)目改變了以往旅行真人秀充滿沖突、緊張、懸念的節(jié)奏，轉(zhuǎn)而在人與自然相處、人與人相處的過程中找到“慢與沉靜”，通過大量廣角鏡頭呈現(xiàn)精美的自然環(huán)境遠(yuǎn)景畫面，強(qiáng)調(diào)畫面色彩與構(gòu)圖的精良，同時(shí)配有相應(yīng)輔助的背景音樂，將旅途主題與敘事背景完美結(jié)合，這些元素的組合使觀眾在一定程度的自然環(huán)境畫面留白中，產(chǎn)生沉浸式體驗(yàn)，能沉下心來(lái)感受旅途風(fēng)景，在冷靜客觀的鏡頭中產(chǎn)生情感共鳴。

對(duì)于節(jié)目人物的拍攝，也沒有刻意強(qiáng)調(diào)故事性、沖突性與娛樂性，沒有后期的特效與美化，甚至明星嘉賓也都是素雅出鏡，其目的是盡可能還原人物本真的狀態(tài)。通過人物之間真實(shí)平靜的對(duì)話，讓觀眾在節(jié)目中體會(huì)到明星本人的真情實(shí)感，以及對(duì)生活、人生的認(rèn)知，如在白舉綱的冰島之行中，為了見證并陪伴當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家完成其熱愛的藝術(shù)品，途經(jīng)森林、沙漠、雪域、荒原，縱覽冰島唯美風(fēng)景，又在聚餐的家庭氛圍中引發(fā)了白舉綱的感慨和對(duì)父親的思念。通過每期節(jié)目中明星個(gè)體真實(shí)的情感流露，呈現(xiàn)出正面積極的價(jià)值觀，精美的自然環(huán)境畫面和自然的感情流露弱化了節(jié)目的綜藝性，強(qiáng)化了節(jié)目的文化價(jià)值基調(diào)，從而提升節(jié)目整體的文化內(nèi)涵。

二、《奇遇人生》中文化價(jià)值的意義建構(gòu)

約翰·費(fèi)斯克認(rèn)為：電視節(jié)目的成功與否，往往在于它的文本能否滿足不同受眾的需求，能否提供不同的解讀空間。電視節(jié)目視聽符號(hào)具有三層意義，從原初意義上升到文化層次，再上升到現(xiàn)實(shí)世界的價(jià)值觀。[2]《奇遇人生》中通過探險(xiǎn)旅程呈現(xiàn)多元化的人文主題，在人與人、人與自然的碰撞中建構(gòu)文化價(jià)值，并給觀眾帶來(lái)人文觀念的意義解讀。

1、平凡人物透視人文情懷

旅行真人秀節(jié)目通過紀(jì)實(shí)方式以旅程中不同社會(huì)人文鏡像傳遞出共同的人文情懷，并利用“旅行”節(jié)目特質(zhì)呈現(xiàn)出不同文化碰撞、融合的人文厚度?！镀嬗鋈松凡粌H是紀(jì)錄明星嘉賓的旅行活動(dòng)與風(fēng)景展現(xiàn)，更重要的是透過探險(xiǎn)旅程展現(xiàn)人與自然、人與人相處碰撞的真實(shí)體驗(yàn)與感受。

在演員陳學(xué)冬這期節(jié)目中，陳學(xué)冬和阿雅去探訪在云南做膠片電影放映員的楊明金，這是整季節(jié)目旅程中最沉重的主題背景之一，節(jié)目把焦點(diǎn)放在受訪者家庭變故及父女之間的互動(dòng)上，更多的鏡頭講述強(qiáng)調(diào)了父親的堅(jiān)韌與愛的珍貴，以及主持人阿雅與明星嘉賓對(duì)這個(gè)平凡家庭的理解與幫助，在平凡人的命運(yùn)軌跡與人與人的互相情感治愈中，觀眾感受到普通人生活中的不易與人性的閃光點(diǎn)。

而在歌手白舉綱去到冰島這期節(jié)目中，嘉賓深入到冰島的小鎮(zhèn)，成為歐洲家庭的一員，冰島的家庭文化引發(fā)歌手白舉綱對(duì)父親的思念。不僅把親情與家庭文化展現(xiàn)給觀眾，同時(shí)將歐洲人的生活狀況與人生追求紀(jì)錄下來(lái)，而節(jié)目的溫度與人文關(guān)懷也在紀(jì)錄中展現(xiàn)出來(lái)。在樸實(shí)無(wú)華的鏡頭前，旅程中被紀(jì)錄的普通人的命運(yùn)軌跡與人生之道讓觀眾有著切身的代入感，在輕松的旅程氛圍中體驗(yàn)到家庭文化、情感哲思、人生追求等，在一個(gè)個(gè)樸實(shí)無(wú)華的生活狀態(tài)里捕捉到人文主義的情懷，感受到平凡人生中真實(shí)的樸素之美。

2、現(xiàn)實(shí)觀照折射主題價(jià)值

綜藝節(jié)目中所傳遞的文化價(jià)值終極意義是引發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，對(duì)既有認(rèn)知邊界的探索和生存問題的反思，時(shí)下大部分充斥著浮夸逗笑、明星隱私的旅行類節(jié)目都將觀眾的文化審美流于淺薄、表面的思維辨識(shí)，“明星同款”、影視模仿進(jìn)入到大眾的日常生活中，整個(gè)社會(huì)認(rèn)知在消費(fèi)主義與娛樂至上的狂歡中失去嚴(yán)肅性與深刻性。

《奇遇人生》通過不同明星的旅程經(jīng)歷回歸到對(duì)人心靈的真實(shí)拷問，通過有主題設(shè)置的旅行體驗(yàn)構(gòu)建社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)鏡像，引導(dǎo)觀眾去關(guān)注平時(shí)甚少會(huì)思考的現(xiàn)實(shí)敏感點(diǎn)和嚴(yán)肅話題，推動(dòng)整個(gè)社會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注。社會(huì)公益、人與自然、人生追求是貫穿整季節(jié)目現(xiàn)實(shí)指向性的價(jià)值因素，如：主持人阿雅和歌手毛不易對(duì)于失智癥患者與臨終老人進(jìn)行的音樂治療，把臨終關(guān)懷這個(gè)現(xiàn)實(shí)層面的問題擺在了觀眾面前；徐熙娣去到非洲看到大象孤兒以及被獵殺的大象，讓觀眾知曉了人類因象牙過度捕殺大象的自然危害性，并在其個(gè)人微博上發(fā)起了呼吁抵制象牙制品的公益活動(dòng)；李誕走訪日本，看到日籍華人的生存狀況和擁有多重身份的日本僧侶，引發(fā)人們對(duì)“人生自由”的重新思考與解讀；宋佳走進(jìn)拳擊冠軍蔡宗菊的運(yùn)動(dòng)職業(yè)生活時(shí)，普通大眾的樸素奮斗觀又呈現(xiàn)在觀眾價(jià)值審美中。觀眾在節(jié)目中不再僅僅以明星、沖突和八卦為看點(diǎn)，而是更多的跟著明星的旅程體驗(yàn)去思考社會(huì)議題、關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活。

作為文化產(chǎn)品的一部分，綜藝節(jié)目除了提供娛樂消遣的功能，也承載著社會(huì)責(zé)任的文化價(jià)值作用。節(jié)目中現(xiàn)實(shí)指向的價(jià)值探討對(duì)于觀眾而言是精神審美與藝術(shù)品味的質(zhì)化，對(duì)觀眾在價(jià)值決策與情理思考上有更多正向引導(dǎo)，有利于電視文化意義建構(gòu)與社會(huì)時(shí)代的連接。

3、紀(jì)實(shí)手法引發(fā)觀眾共情

盡管《奇遇人生》在每期主題和地點(diǎn)上有所預(yù)設(shè)，但節(jié)目的內(nèi)容與明星嘉賓的狀態(tài)卻是處于完全不確定性的“故事”走向，節(jié)目中“突發(fā)事件”、明星的“素人”屬性等紀(jì)實(shí)特性最大程度地還原真實(shí)的生存狀態(tài)，帶出明星的真情實(shí)感，觀眾在節(jié)目前感受到最大程度的真實(shí)，理解貼近生活的“素人”情感。

節(jié)目利用旅途中不受控制的突發(fā)因素激發(fā)了明星的“素人”屬性，挖掘他們?cè)诿鎸?duì)未知的環(huán)境時(shí)的另一面。阿雅滿懷期待攀登查亞峰，卻因天氣因素?zé)o法進(jìn)行，只能漫長(zhǎng)等待時(shí)的焦慮，雨停再次出發(fā)，又因高反身體不適放棄登山計(jì)劃時(shí)的無(wú)奈哭訴；因?yàn)榘鏅?quán)問題，毛不易與音樂治療者無(wú)法獻(xiàn)唱準(zhǔn)備已久的歌曲，表現(xiàn)出的落寞；自我封閉的樸樹，難以適應(yīng)熱情奔放的古巴人，但又必須表現(xiàn)出禮貌自律時(shí)的矛盾情緒……在他們情緒失控、敏感脆弱的狀態(tài)中讓觀眾看到了人性的多面體，明星不再是具有商業(yè)價(jià)值的“完美者”。

而明星在失控后的真情流露實(shí)現(xiàn)了與觀眾的情感連接，透過鏡頭前樸實(shí)的經(jīng)歷，以凡人真實(shí)的狀態(tài)觸發(fā)觀眾強(qiáng)烈共情。在李誕這期節(jié)目中，擅長(zhǎng)冷幽默、詼諧的綜藝達(dá)人，在被阿雅尋問快樂源頭時(shí)，卻反問“你覺得我快樂嗎？”，流露對(duì)于自我處境真實(shí)的內(nèi)心獨(dú)白；春夏在節(jié)目中追逐龍卷風(fēng)屢屢無(wú)果，導(dǎo)致情緒低落時(shí)發(fā)出“著急”和目的不純粹的感慨。明星在旅途意外中直面情感變化，坦言真實(shí)想法，激發(fā)出更深刻的人生感悟，觀眾也在這種常人體驗(yàn)里感受平凡的情緒起伏，看到自我，體會(huì)生活百態(tài)。

三、旅行真人秀節(jié)目建構(gòu)文化價(jià)值的啟示

《奇遇人生》的熱播可以看到旅行真人秀節(jié)目市場(chǎng)的文化與情懷訴求在逐漸被點(diǎn)燃，綜藝節(jié)目觀眾在緊湊、競(jìng)爭(zhēng)、喧囂的視覺疲勞中，逐漸轉(zhuǎn)向?qū)Ψ潘?、沉靜文化類節(jié)目的青睞，視覺美感享受的同時(shí)也追求文化底蘊(yùn)與價(jià)值引領(lǐng)。旅行真人秀節(jié)目文化價(jià)值與情感認(rèn)同的建構(gòu)，需要從節(jié)目形式、價(jià)值追求、題材領(lǐng)域等方面升級(jí)創(chuàng)新。

1、突破既有框架，創(chuàng)新節(jié)目表現(xiàn)形式

真人秀節(jié)目在我國(guó)已走入了一個(gè)相對(duì)成熟的領(lǐng)域，而大多數(shù)節(jié)目模式都是在既有模板上的微調(diào)，包括旅行類真人秀。許多熱播綜藝都是以集體性旅行為主要內(nèi)容框架，旅途中競(jìng)技、煽情、矛盾被剪輯成節(jié)目賣點(diǎn)，高流量的商業(yè)訴求使大部分旅行類真人秀節(jié)目失去了文化價(jià)值承載。

《奇遇人生》將紀(jì)實(shí)的拍攝手法、綜藝的表現(xiàn)形式、明星的創(chuàng)作班底結(jié)合，借旅行奇遇故事向觀眾娓娓道來(lái)人生的意義，文化價(jià)值與商業(yè)價(jià)值在節(jié)目最終效果中并不沖突，旅行類真人秀要想贏得好口碑，就要突破常規(guī)的節(jié)目表現(xiàn)框架，尋求多元化的題材表達(dá)形式。將節(jié)目文化價(jià)值的內(nèi)蘊(yùn)與現(xiàn)代娛樂元素結(jié)合，融藝術(shù)審美、娛樂元素、價(jià)值因素為一體的創(chuàng)作策略，滿足當(dāng)下年輕受眾的審美需求。

2、擴(kuò)展文化外延，引領(lǐng)價(jià)值觀升級(jí)

對(duì)于當(dāng)前的旅行類真人秀節(jié)目而言，從節(jié)目文化內(nèi)核深處表達(dá)出更廣闊的情懷與更深厚的價(jià)值觀，是獲得觀眾價(jià)值認(rèn)同的重要支撐。節(jié)目創(chuàng)作者也要轉(zhuǎn)變流量至上的創(chuàng)作理念，不斷擴(kuò)展節(jié)目中所包含的文化外延，不能一味將生活瑣碎、明星隱私等作為節(jié)目賣點(diǎn)，而忽視了更廣闊的文化創(chuàng)作空間。

突出旅行類真人秀節(jié)目的本質(zhì)優(yōu)勢(shì)，需要落實(shí)到對(duì)旅行意義、價(jià)值的追求上，節(jié)目的主題與立意更加深刻，《奇遇人生》正是從直面社會(huì)問題入手，如珍稀動(dòng)物保護(hù)、臨終關(guān)懷等話題，從精神追求與道德拷問上引領(lǐng)觀眾進(jìn)行自我關(guān)照、審視，建構(gòu)多元、優(yōu)質(zhì)的文化價(jià)值觀。

3、回歸真實(shí)，打造優(yōu)質(zhì)體驗(yàn)感

過多的劇本式框限，使觀眾無(wú)法獲得一個(gè)放松、純粹的節(jié)目體驗(yàn)感。告別臺(tái)本化的故事呈現(xiàn)方式，使節(jié)目保留旅途中意外與充滿未知的真實(shí)度，讓旅行類節(jié)目回歸真正的旅行體驗(yàn)感受。旅行真人秀的最大優(yōu)勢(shì)在于：通過挖掘途中簡(jiǎn)單日常的體驗(yàn)、意外與富有親切感的人物關(guān)系，拉近了節(jié)目與觀眾的心理距離，在節(jié)目中看到平凡生活中的自我，引發(fā)觀眾同理心與共鳴，讓觀眾在現(xiàn)代生活壓力中找到一個(gè)“詩(shī)和遠(yuǎn)方”的精神出口，打造優(yōu)質(zhì)旅途體驗(yàn)感，是旅行類真人秀的出發(fā)點(diǎn)和歸宿。