論電影《芳華》與原著敘述方式的不同

向欣榮 呂騰崟

摘要：小說《芳華》的敘述方式比較單一，主要通過語(yǔ)言敘事來(lái)實(shí)現(xiàn)，而電影《芳華》的敘述則多是通過聲音、圖像，包括敘述語(yǔ)調(diào)和敘事結(jié)構(gòu)等多方面的融合來(lái)實(shí)現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：嚴(yán)歌苓 改編電影 《芳華》

一、電影《芳華》的敘述語(yǔ)言分析

《芳華》中的人物并非來(lái)自同一地域，所以在原作中多少會(huì)有一些方言，比如林丁丁、郝淑雯和蕭穗子三人多年后再聚時(shí)，林丁丁就說過一句四川臟話，僅這一句話就能表現(xiàn)出經(jīng)過時(shí)間打磨后的林丁丁的變化，從一個(gè)單純得讓所有人都愛憐的“小歌唱家”到一個(gè)潑辣的中年婦女。然而，這一情節(jié)在電影中并未得到體現(xiàn)，影片直到最后，帶給觀眾的還是那個(gè)單純、柔弱的林丁丁。小說家們通常用語(yǔ)言描寫來(lái)講述事件，以期用生動(dòng)個(gè)性的語(yǔ)言描寫來(lái)表現(xiàn)講述者的主觀情緒。在改編的影視作品當(dāng)中，語(yǔ)言描寫的重要性不但不比文學(xué)作品中的弱，反而大大增強(qiáng)了。

影視作品中的敘述語(yǔ)言主要有語(yǔ)言對(duì)話、字幕和畫外音。電影《芳華》在敘述上就多有運(yùn)用畫外音這一手段。影視作品的語(yǔ)言是視聽語(yǔ)言，不同于文學(xué)作品的文字語(yǔ)言，經(jīng)小說改編后的電影語(yǔ)言并不是無(wú)條件地轉(zhuǎn)換原作品中的每一句話，而是有選擇性地進(jìn)行剪輯，使得故事情節(jié)敘事更加生動(dòng)。電影中一些不太重要的情節(jié)信息或者人物的內(nèi)心活動(dòng)大都通過畫外音這一手段進(jìn)行描寫，這些畫外音不但節(jié)省了畫面空間，還起到了突出故事情節(jié)的作用。

二、電影《芳華》的敘述語(yǔ)調(diào)和時(shí)序分析

嚴(yán)歌苓創(chuàng)作作品的語(yǔ)言十分生動(dòng)。她通常能夠在極短的篇幅內(nèi)蘊(yùn)藏巨大的信息量，融視覺、嗅覺、聽覺等于一體。影視語(yǔ)言是一種融圖像與聲音為一體的語(yǔ)言，通過人物的語(yǔ)言和動(dòng)作神情刻畫等，往往能夠?qū)⒁粋€(gè)人的性格等表現(xiàn)得更加到位，更富有感染力。影視作品在敘事方面和小說又有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是二者都是在同一時(shí)空下進(jìn)行的，只是由于敘事語(yǔ)言的不同，造成了影片敘事和小說敘事的各自特點(diǎn)。

電影《芳華》中，劉峰在被保衛(wèi)科帶走協(xié)助調(diào)查“觸摸事件”時(shí)，當(dāng)保衛(wèi)科的人引誘逼問，說他是想解開林丁丁的胸罩進(jìn)行猥褻時(shí)，劉峰從初時(shí)的還算冷靜的狀態(tài)突然之間變得憤怒并咆哮起來(lái)。通過劉峰的動(dòng)作神情，我們可以清晰地看到劉峰的怒火，就是這么一句話，將劉峰在當(dāng)時(shí)情景下的心理、情緒等逼真地展現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾能夠更感同身受地理解他，同情他。

小說《芳華》根據(jù)事件之間的邏輯關(guān)系，采用倒敘和插敘的時(shí)間順序進(jìn)行敘事，但對(duì)時(shí)間線索的表現(xiàn)仍不明顯，往往只是按照季節(jié)或早中晚的順序被作者作為敘述者一句話隨筆帶過。小說敘事往往是按照時(shí)間順序上的一個(gè)個(gè)點(diǎn)而展開的，但是在空間上卻有些捉襟見肘。相反，電影《芳華》通過字幕和場(chǎng)景變換對(duì)情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行敘述，就非常自然地表現(xiàn)出了那種空間感?！斗既A》記錄的故事鋪展開來(lái)有好幾十年，為了更好地把握作品的邏輯，電影選取其中的一些代表性事件來(lái)表現(xiàn)時(shí)間特性。

三、電影《芳華》里的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)和蒙太奇手法

小說《芳華》里的情節(jié)發(fā)展主要由多重?cái)⑹聛?lái)完成，小說里的人物和事件可以在任何時(shí)間和空間出現(xiàn)，小說敘事可以表現(xiàn)出鮮活的時(shí)空關(guān)系。小說的敘事通常又是按照時(shí)間順序來(lái)進(jìn)行的，尤其在同時(shí)發(fā)生兩件或多件事的時(shí)候，它呈現(xiàn)給讀者的總是會(huì)有一個(gè)先后順序。但在影視作品中則不同，它可以通過蒙太奇的剪輯手法，自由呈現(xiàn)出在一定空間中的兩個(gè)或多個(gè)事件，實(shí)現(xiàn)空間場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。蒙太奇這一創(chuàng)作手法的運(yùn)用，可以真正實(shí)現(xiàn)電影敘事的共時(shí)性。

在影視作品當(dāng)中，由于影視主要是以圖像結(jié)合聲音來(lái)進(jìn)行敘述的，而圖像和聲音語(yǔ)言都是極其復(fù)雜的，缺少隨意的敘事能力，所以電影在推動(dòng)劇情的發(fā)展過程中，往往都是遵循著邏輯發(fā)展的規(guī)律，使得劇情在時(shí)間的自然流動(dòng)中推出。電影《芳華》基本上反映了這一敘事結(jié)構(gòu)和電影改編原則。電影《芳華》中，劉峰在戰(zhàn)場(chǎng)上進(jìn)行戰(zhàn)斗和何小曼在戰(zhàn)地醫(yī)院中進(jìn)行急救事件應(yīng)該是同時(shí)進(jìn)行的。但在小說中，并未深究他們各自的發(fā)展情況，只選取了其中兩個(gè)具有典型性、關(guān)鍵性的事件——?jiǎng)⒎鍞啾邸⒑涡÷捎⑿?。那么圍繞著兩位主人公的事件之間又有什么聯(lián)系呢？在電影的畫面中，我們可以很直觀地看到，何小曼在戰(zhàn)地醫(yī)院中不辭辛勞地工作，劉峰在前線奮勇戰(zhàn)斗。電影通過巧妙的剪輯讓我們幾乎感覺到這就是同時(shí)在發(fā)生著的兩件事，但在小說中就沒有辦法達(dá)到這種效果。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李燕.論嚴(yán)歌苓小說《芳華》敘述視角的審美效果[J].小說評(píng)論，2017（05）.

（作者簡(jiǎn)介：向欣榮，女，衡陽(yáng)市博文高級(jí)中學(xué)，教師，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)；呂騰崟，男，廣西師范大學(xué)2016級(jí)國(guó)家中文基地班，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）