如何進(jìn)行合唱作品聲音演繹的選擇

摘要：合唱是一種集體表演的藝術(shù)形式，一個合唱團(tuán)的整體水平如何，除了取決于合唱團(tuán)員的音樂素養(yǎng)之外，其合唱團(tuán)的核心人物——指揮在許多方面都起到了決定性的作用，特別在演繹合唱作品時對用聲選擇的問題上尤為突出。本文將以合唱作品的聲音演繹作為切入點，探討指揮應(yīng)如何進(jìn)行用聲的選擇。

關(guān)鍵詞：合唱 作品 聲音演繹

作為合唱團(tuán)的主要領(lǐng)導(dǎo)者，指揮就是一個合唱團(tuán)的靈魂所在，其一言一行都是合唱團(tuán)演繹作品的依據(jù)。合唱團(tuán)將作曲家譜寫在五線譜上的音符轉(zhuǎn)化成音響效果的藝術(shù)處理過程中，指揮對聲音的選擇起到舉足輕重的作用，是合唱團(tuán)聲音演繹的設(shè)計師。

一、聲音演繹的選擇，是合唱指揮的基本素質(zhì)

單單從聲音演繹這方面就可以看出，指揮在合唱藝術(shù)職能中的任重道遠(yuǎn)，因此，作為合唱藝術(shù)的設(shè)計師之一，在對合唱團(tuán)進(jìn)行作品的篩選、排練、演繹之前，都必須對作曲家的創(chuàng)作背景進(jìn)行深入了解，分析作品的創(chuàng)作技法，明白作曲家所要表達(dá)的音樂內(nèi)容以及情感抒發(fā)?？梢哉f指揮通過合唱團(tuán)的聲音來選擇與之相對應(yīng)的合唱作品，并根據(jù)作品的不同地域、不同民族、不同風(fēng)格等因素來對聲音的演繹作出具體準(zhǔn)確、科學(xué)的指導(dǎo)，這是指揮的基本素質(zhì)之一。

二、因團(tuán)而異，按實際情況進(jìn)行聲音演繹的選擇

不同的合唱群體有著不同的聲音特點，就算是相同的合唱群體，由于各合唱團(tuán)體的發(fā)展?fàn)顩r與人員學(xué)養(yǎng)存在差異，也會呈現(xiàn)出截然不同的聲音特點。因此，對于指揮來說，在合唱排練實踐的前期，摸清合唱團(tuán)體的聲音特點以及能力，以此進(jìn)行合唱作品的選擇尤為重要。對于一些有能力、專業(yè)性較強(qiáng)、聲音可塑性較強(qiáng)的合唱團(tuán)體來說，可以選擇一些篇幅較大、具有一定難度，又能體現(xiàn)聲音多樣性的民族合唱作品進(jìn)行演繹；而一些以娛樂大眾為主要目的、對合唱的藝術(shù)性以及創(chuàng)新性要求不高、以普通群眾為基礎(chǔ)的合唱團(tuán)體，由于合唱團(tuán)成員幾乎都未接受過任何正規(guī)的音樂專業(yè)學(xué)習(xí)，音樂素養(yǎng)跟不上，其合唱的聲音演繹能力也會有局限性。特別是在社會合唱群體當(dāng)中，大部分合唱團(tuán)體還出現(xiàn)了較為明顯的合唱成員老齡化現(xiàn)象，這從身體機(jī)能上也約束了其聲音的演繹能力。對于這樣的合唱團(tuán)體，指揮在聲音演繹的追求上應(yīng)適當(dāng)降低要求，選擇與之相符的合唱作品進(jìn)行實踐演繹，并盡可能在合唱團(tuán)能力范圍內(nèi)提出對作品聲音演繹的具體要求以及科學(xué)用聲指導(dǎo)，盡力完善但不能強(qiáng)人所難，從而使合唱作品在與聲音的相互協(xié)調(diào)中得到較好的音樂表現(xiàn)，逐步提升群眾合唱的“藝術(shù)性”。

三、科學(xué)用聲指導(dǎo)聲音演繹的選擇

隨著當(dāng)今合唱藝術(shù)的不斷發(fā)展，合唱作品更多的是追求音樂意象的表達(dá)，音樂的內(nèi)涵也變得更有深度。這需要指揮具備更全面的音樂素養(yǎng)，這包括扎實的音樂理論基礎(chǔ)、敏銳的聲音感知能力、過硬的指揮技能以及相關(guān)領(lǐng)域的民族文化閱歷等。因此，指揮在指導(dǎo)合唱團(tuán)進(jìn)行合唱實踐的同時，也要注重對個人音樂素養(yǎng)的提升，從而在更深層次上了解合唱對人聲的運(yùn)用意圖。只有這樣，指揮才能在合唱作品演繹中起到帶頭作用，指導(dǎo)合唱團(tuán)樹立科學(xué)、多樣的聲音觀念以及聲音演繹方式，不斷更新合唱團(tuán)對聲音的觀念，使合唱團(tuán)在合唱演繹中時刻保持對作品聲音運(yùn)用的準(zhǔn)確性。

四、選擇經(jīng)典作品，進(jìn)行“舊作新唱”

如今，合唱作品在聲音演繹的多樣性中不斷發(fā)展，而對于經(jīng)典合唱作品的聲音演繹卻出現(xiàn)倦態(tài)，有許多人認(rèn)為那些所謂的經(jīng)典合唱作品唱了這么久，都已經(jīng)唱到老掉牙了，再怎么唱都還是一個樣，沒必要再唱下去，這種對經(jīng)典合唱的消極想法顯然是不可取的。當(dāng)下具有現(xiàn)代氣息的合唱成為中國合唱創(chuàng)作主流是不爭的事實，但我們也不能因此而摒棄經(jīng)典的合唱作品。經(jīng)典合唱作品之所以能歷經(jīng)時代的考驗而經(jīng)久不衰、傳唱至今，肯定有其價值所在。我們對于合唱作品的選擇不能貪新厭舊，一味求新，忽視了前人給合唱藝術(shù)鋪下的扎實基礎(chǔ)，使合唱藝術(shù)失去了根基。既然新時期對合唱的聲音演繹方式有了更科學(xué)、更全面的詮釋，我們就應(yīng)該在合唱實踐中將其運(yùn)用到經(jīng)典合唱作品的演繹當(dāng)中，做到“舊作新唱”。可現(xiàn)實中仍然有不少指揮以及合唱群體并未對這些傳唱已久的經(jīng)典作品進(jìn)行符合當(dāng)今合唱藝術(shù)追求的革新，只是一味地對合唱作品原有的聲音演繹進(jìn)行原封不動的“復(fù)制”，經(jīng)典作品得不到新唱而顯得乏味無力，同時也使聽眾對經(jīng)典傳統(tǒng)民族風(fēng)格合唱作品產(chǎn)生了審美疲勞。

五、結(jié)語

在新時代，合唱聲音觀念不斷更新，我們應(yīng)對合唱作品進(jìn)行更多的嘗試，以此開拓聽眾對合唱藝術(shù)的審美視野，從而保持合唱藝術(shù)的生命力。而作為指揮，對聲音演繹要進(jìn)行更多的思考，在合唱的實踐中確立科學(xué)而全面的用聲方法，并向合唱團(tuán)員灌輸正確的藝術(shù)審美觀念，更新合唱群體的聲音觀念，使中國的合唱藝術(shù)得以健全發(fā)展。

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（作者簡介：葉藝虹，女，碩士，廣州工商學(xué)院，講師，研究方向：合唱與指揮）（責(zé)任編輯 劉冬楊）