時(shí)代的產(chǎn)物：洛可可畫風(fēng)

莫卡

那個(gè)迷人、典雅、偉大的時(shí)代在藝術(shù)家們的手中精致地再現(xiàn)。自由、平等、博愛、民主——所有這些各種偶然因素匯集成的口號(hào)，彌漫于某一時(shí)空的空氣中，成為簡(jiǎn)潔的戰(zhàn)斗口號(hào)，而事后統(tǒng)統(tǒng)被扔進(jìn)歷史珍品博物館，沉寂于我們祖先的火繩槍、甲胄和佩斯利螺旋花紋呢披肩之中。

洛可可時(shí)期的繪畫背景

洛可可時(shí)期同中世紀(jì)一樣，由一個(gè)美麗的夢(mèng)想支配著，由于一場(chǎng)可怕的災(zāi)難，人們從美好的夢(mèng)幻中猝然驚醒。但這也并非中世紀(jì)和洛可可時(shí)期發(fā)展的必然，人類在其引導(dǎo)下慢慢步入人格和精神解放的崇高境界，進(jìn)而達(dá)成社會(huì)進(jìn)步所追求的終極目標(biāo)。

作為時(shí)代的公民，藝術(shù)家們擺脫了政治家的頭銜，僅以石頭、繪畫或是聲音再現(xiàn)時(shí)代精神為己任，竭盡所能地履行這一職責(zé)即是社會(huì)對(duì)他們的全部要求。藝術(shù)家們的工作絕不能僅限于眼前利益，發(fā)掘出具有永恒價(jià)值的特征是他們肩負(fù)的與普通公民不同的神圣使命。這些特征潛藏于社交關(guān)系中，潛藏于每個(gè)人的心靈深處，潛藏于優(yōu)美的風(fēng)景中。能否發(fā)現(xiàn)這些特征，將其準(zhǔn)確地加以描繪并呈現(xiàn)于同時(shí)代的人，是衡量一個(gè)藝術(shù)家偉大或平庸的重要標(biāo)準(zhǔn)。

洛可可時(shí)期的藝術(shù)特征

這一時(shí)期，無(wú)論處于社會(huì)哪一個(gè)階層，彼此困頓的生活大家都是心知肚明的。但他們堅(jiān)信，在以純粹理性的燦爛之星設(shè)定方向后，這種不幸的窘境即將煙消云散，生活也會(huì)逐漸好轉(zhuǎn)。鴻運(yùn)當(dāng)頭之時(shí)，盡情地享受生活的樂(lè)趣才是最明智的選擇。

這種精神狀態(tài)在這一時(shí)期的藝術(shù)作品中留下了清晰烙印，其中，最具有代表性的就是18世紀(jì)的建筑風(fēng)格。此外，這種精神在音樂(lè)作品中也有著深刻的彰顯。畫家以自己的方式表現(xiàn)出事物富有魅力的一面，并為此不惜付出一切代價(jià)。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，一個(gè)人或者貧窮，或者富有;或者體弱多病，或者精神飽滿;或者風(fēng)華正茂，或者年老體衰;或者高尚，或者卑賤，都可以接受。

這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)更被看作是女性藝術(shù)而非男性藝術(shù)，文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期藝術(shù)作品中普遍呈現(xiàn)的陽(yáng)剛之氣與渾然一體的力度在它的身上如此匱乏?？粗腥藗兇┲姆棥⑺玫募揖?，以及一邊用精美的東方茶具品嘗著巧克力奶，一邊眉飛色舞地高談時(shí)事政治的八卦，就可以斷定洛可可時(shí)期藝術(shù)處于女性時(shí)期。

讓—奧諾雷·弗拉格納的女性畫作

讓—奧諾雷·弗拉格納是法國(guó)洛可可畫風(fēng)畫家，1732年生于格拉斯，1806年8月22日卒于巴黎。弗拉格納是弗朗索瓦·布歇的學(xué)生，而且又不斷研究夏爾丹，并取得顯著進(jìn)步。他也曾留學(xué)意大利，31歲回到巴黎后，才開始真正的創(chuàng)作活動(dòng)。他的作品手法多種多樣，既有豪放恣意畫成的，也有精心嚴(yán)謹(jǐn)描繪的。他的作品多描寫貴族驕奢逸樂(lè)的生活，如《秋千》《偷吻》等，畫風(fēng)柔媚。《洗衣婦》及其他一些描繪平民日常生活的作品，則筆觸輕快，色彩明亮而富于變化。

在他的代表作品《秋千》一畫中，一個(gè)妖艷的女子在叢林中高高地蕩起秋千，飛揚(yáng)的裙袂和踢飛的鞋子烘托出女子的輕浮。粉紅色的長(zhǎng)裙、白色的蕾絲襯裙與絲襪勾起了她身前情人的興致。沐浴在金色陽(yáng)光中的女子將周圍灰色調(diào)的人物、雕像、霧氣襯托得暗淡無(wú)光，一種濃煙、輕浮的病態(tài)美呈現(xiàn)在人們的唏噓感嘆之中。而《偷吻》那充滿情調(diào)和戲劇性的瞬間，更是被弗拉格納以柔美的筆觸和色彩，露骨地把男女愛情描寫得淋漓盡致。面對(duì)迫不及待的示愛者，少女內(nèi)心的糾結(jié)使其身體呈現(xiàn)出一種扭曲的姿態(tài)，熱切期待中的欣喜讓她不由自主地靠過(guò)身去。而出于對(duì)世俗與隱私的顧忌又讓她側(cè)臉望著大廳方向虛掩的門，長(zhǎng)長(zhǎng)糾結(jié)的圍巾明顯地襯托出少女這種矛盾的心理。

《讀書的少女》《狄德羅》《舞蹈家吉瑪爾》等作品，至今仍以其瀟灑奔放的手法而膾炙人口。不同于《秋千》和《偷吻》，《讀書的少女》是一幅在靜謐的空氣中飄蕩著濃郁的女性甜美氣息的畫作。一個(gè)少女坐在寬大、舒適的椅子上，神態(tài)專注地讀著詩(shī)集或小說(shuō)。胸口緊致的衣褶與頸部繁縟的褶花將女性的豐滿、柔嫩的輪廓和質(zhì)感襯托得淋漓盡致。盤起的如云發(fā)髻、柔軟精致的絲帶、低垂的眼眸、小巧的鼻尖、淺玫瑰紅色的靠墊、持書的手部細(xì)節(jié)，藝術(shù)家以柔美的色調(diào)、活潑的線條、細(xì)膩的筆觸將花季少女的青春之美近乎完美地呈現(xiàn)出來(lái)。

讓-奧諾雷·弗拉格納的作品風(fēng)格多變，色彩華麗。他是當(dāng)時(shí)法國(guó)畫家中手法靈巧快捷的畫家之一。他像布歇一樣，精通宮廷時(shí)尚與口味，擅長(zhǎng)描繪貴族生活的浮華與縱情聲色。這充分說(shuō)明了洛可可時(shí)期的繪畫技巧讓人稱道，然而歷史上藝術(shù)家們最后一次有機(jī)會(huì)來(lái)描述一個(gè)真正國(guó)際意義上的而非國(guó)家意義上的社會(huì)文明，這才是最吸引人們關(guān)注的地方。