對(duì)20世紀(jì)80年代中國(guó)大陸流行音樂相關(guān)問題的思考

【摘要】 20世紀(jì)80年代是中國(guó)當(dāng)代大陸流行音樂的第一個(gè)發(fā)展高潮期。在這一時(shí)期中國(guó)大陸的甜歌歌手異軍突起，甜歌演唱風(fēng)格受到了人們的普遍喜愛。此外，專業(yè)流行歌手開始發(fā)韌并彰顯實(shí)力，音樂版權(quán)問題顯現(xiàn)、業(yè)界首唱意識(shí)淡薄，大量原創(chuàng)流行作品音樂會(huì)與演唱會(huì)舉辦。本文圍繞以上四個(gè)問題進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞】 中國(guó)大陸流行音樂;甜歌;李玲玉;音樂版權(quán)

[中圖分類號(hào)]J64? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

20世紀(jì)80年代，中國(guó)大陸流行音樂發(fā)展迅猛。有記載指出：“對(duì)于中國(guó)流行音樂來講，尤其在改革開放后，中國(guó)流行音樂出現(xiàn)了前所未有的發(fā)展高潮。”[1]94在演唱風(fēng)格方面，出現(xiàn)了李谷一為代表的通俗民歌風(fēng)格、程琳為代表的鄉(xiāng)村民謠風(fēng)格、蘇小明為代表的軍旅民謠風(fēng)格、崔健為代表的搖滾風(fēng)格、范琳琳為代表的西北風(fēng)風(fēng)格、遲志強(qiáng)為代表的囚歌風(fēng)格以及李玲玉為代表的甜歌風(fēng)格等。在這些演唱風(fēng)格中，甜歌演唱風(fēng)格獨(dú)具特色，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生的影響很大。另外，專業(yè)的流行歌手在此時(shí)開始發(fā)韌并彰顯實(shí)力;音樂版權(quán)方面的問題開始顯現(xiàn)、業(yè)界首唱意識(shí)還較為淡薄，甚至導(dǎo)致了一些事件的發(fā)生;經(jīng)過幾年的積累以及港臺(tái)流行音樂的影響，此時(shí)大陸舉辦了很多原創(chuàng)流行作品音樂會(huì)與演唱會(huì)。

一、甜歌演唱風(fēng)格受寵

流行音樂的娛樂性傾向始終占據(jù)著重要的位置：“流行音樂的娛樂性可以說是它的最根本屬性之一。如果一首流行歌曲只有藝術(shù)性，沒有娛樂性，那么從某種意義上來說，這首歌曲并不是成功的，因?yàn)樗畴x了流行音樂的本質(zhì)。”[2]6隨著改革開放，人們有了更加自由的空間，服務(wù)于大眾文化的流行音樂，其娛樂性自然在此時(shí)更加突顯。另外，社會(huì)文化生活中的男性化娛樂訴求在此階段也逐漸高漲。需要指出的，所謂男性化娛樂訴求，即以男性為主導(dǎo)的審美與娛樂需求。例如：“流行歌手的演唱者在民國(guó)時(shí)期大多都是青春靚麗的年輕女性，她們?cè)谘莩凶非笕崆?、甜美的唱腔也就成了必然。因?yàn)檫@種演唱潤(rùn)腔就是為了滿足龐大的男性群體?！盵3]50此時(shí)這種風(fēng)潮似乎又卷土重來。這次以甜歌演唱風(fēng)格的興盛為重要標(biāo)志。

當(dāng)然甜歌演唱風(fēng)格的興盛，是受境外及國(guó)外的影響而出現(xiàn)的。臺(tái)灣地區(qū)女歌手韓寶儀、千百惠等演唱的甜歌歌曲在臺(tái)灣地區(qū)、新加坡、馬來西亞非常流行。大陸的一些音樂人發(fā)覺此現(xiàn)象后，也開始尋找一批形象好、氣質(zhì)佳、聲音美的女歌手進(jìn)行甜歌專輯的錄制。先后出道的大陸甜歌女歌手有數(shù)十位，如李玲玉、任靜等。在20世紀(jì)80年代產(chǎn)生影響最大的甜歌歌手當(dāng)屬李玲玉，素有“甜歌皇后”之稱。她在1987年錄制發(fā)行的《甜甜甜》專輯，一度銷量突破了800萬張，隨后又連續(xù)錄制發(fā)行了《甜歌皇后》《甜妹子》等個(gè)人專輯共計(jì)88張（1）。據(jù)了解，歌手李玲玉發(fā)行的每張專輯在當(dāng)時(shí)的銷量都在百萬以上。李玲玉翻唱過韓寶儀、千百惠、陳淑樺等歌手的很多作品，其中翻唱韓寶儀的歌曲《粉紅色的回憶》《你瀟灑我漂亮》在大陸傳播甚廣。如果把李玲玉與韓寶儀的演唱進(jìn)行對(duì)比的話，李玲玉的聲線較為纖細(xì)、音色明亮、聲音集中。她在演唱中帶有濃重的越劇唱腔韻味，例如：“夏天夏天悄悄過去”的“過去”、“給我一個(gè)粉紅的回憶”的“回憶”、“總是不能忘記你”的“總是”等處。李玲玉在演唱高音時(shí)采用喊唱的方式，不像韓寶儀演唱高音時(shí)那么自然、輕松。例如：歌曲《你瀟灑我漂亮》中“談到終身大事就有煩惱”的“就有”、“深情深意不容易看到”的“不容易”等高音處，李玲玉的演唱顯得有些力不從心。另外，李玲玉的咬字都在越劇腔里，同時(shí)過于字正腔圓。在流行音樂演唱中，有的時(shí)候并不是每個(gè)字都需要歌手把它咬緊、咬住，使每個(gè)字都帶有顆粒感。歌手需要根據(jù)語言與旋律來進(jìn)行咬字的處理，否則就會(huì)失去語言中的連貫性和親切感，割裂音韻的規(guī)則，也更破壞了流行音樂演唱追求自然聲態(tài)的歌唱要素。雖然李玲玉的演唱技術(shù)與韓寶儀相比有一定差距，但她是改革開放后大陸甜歌演唱風(fēng)格的重要拓荒者，對(duì)中國(guó)大陸甜歌演唱風(fēng)格的發(fā)展具有重要的意義。最后，需要指出的是，當(dāng)時(shí)大陸的甜歌原創(chuàng)作品也出現(xiàn)了一些，但大多都沒有在社會(huì)中流行開來，與之后楊鈺瑩原創(chuàng)甜歌時(shí)代的火爆場(chǎng)景無法相比。

二、專業(yè)流行歌手開始發(fā)韌并彰顯實(shí)力

一些人認(rèn)為流行音樂演唱不需要經(jīng)過專業(yè)的聲樂訓(xùn)練，只要有良好的外形、較好的樂感，經(jīng)過一定的商業(yè)包裝與運(yùn)作就能制造出一個(gè)歌星。不得不承認(rèn)，此運(yùn)作方式的確有一些成功的案例。但如果從藝術(shù)本體的角度來講，經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的流行歌手相比沒有受過訓(xùn)練的歌手，在演唱實(shí)力上還是要強(qiáng)一些。從一般意義上來講，歌手要想自己的藝術(shù)常青，聲樂的訓(xùn)練是必不可少的。如果仔細(xì)觀察此時(shí)的中國(guó)大陸流行歌壇就會(huì)發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過聲樂專業(yè)訓(xùn)練的歌手開始嶄露頭角并且展現(xiàn)出自己強(qiáng)勁的歌唱實(shí)力。例如：此時(shí)涌現(xiàn)出的歌手毛阿敏、范琳琳、韋唯、牟玄甫、胡曉晴、李玲玉等都經(jīng)過多年的美聲唱法、民族唱法或者戲曲唱法的專業(yè)訓(xùn)練。另外，需要指出的是，當(dāng)時(shí)各種歌唱大賽的舉辦，無形之中也促使流行歌手注重提高自己的演唱實(shí)力。

三、音樂版權(quán)問題顯現(xiàn)、業(yè)界首唱意識(shí)淡薄

此時(shí)期中國(guó)大陸的音樂版權(quán)沒有制度化、規(guī)范化，例如：大陸的歌手李玲玉、任靜翻唱了很多臺(tái)灣地區(qū)歌手韓寶儀、千百惠的歌曲，并沒有繳納所謂的版稅等（當(dāng)然這一行為并不是音樂制作人與歌手故意為之，這也是無形之中造成的），甚至很多人一直都認(rèn)為歌曲《粉紅色的回憶》《你瀟灑我漂亮》的原唱者就是李玲玉。另外，此時(shí)期出現(xiàn)了大量的幽默歌曲、俚俗調(diào)侃歌曲，這些歌曲大多采用當(dāng)時(shí)正“火”的流行歌曲曲調(diào)或者經(jīng)典民歌的曲調(diào)，填上一些搞笑甚至低俗的歌詞，進(jìn)行重新編曲錄制完成?？梢哉f，這些歌曲的出現(xiàn)使大陸的音樂版權(quán)問題完全顯現(xiàn)出來。很多流行歌曲的創(chuàng)作者聽到自己的作品改編成幽默俗曲后，認(rèn)為這些幽默俗曲完全褻瀆了原音樂作品的藝術(shù)性，紛紛聲討抗議。但是由于當(dāng)時(shí)沒有音樂版權(quán)上的制度保障，因此，只能是道德上的譴責(zé)和輿論上的聲討，并沒有實(shí)際的保護(hù)與懲處措施來進(jìn)行具體實(shí)施。

音樂版權(quán)問題的出現(xiàn)直接導(dǎo)致了隨后一系列相關(guān)事件或問題的出現(xiàn)。例如：20世紀(jì)90年代初期歌手毛寧與張咪曾因歌曲《藍(lán)藍(lán)的夜藍(lán)藍(lán)的夢(mèng)》的首唱問題發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)。所謂首唱，也稱為原唱，一般是指演唱該歌曲的第一位歌手，也有的理解為第一位唱紅該歌曲的歌手。對(duì)于流行歌曲來說，其有一個(gè)重要特點(diǎn)就是往往一首歌曲對(duì)應(yīng)一個(gè)歌手，例如：歌曲《濤聲依舊》對(duì)應(yīng)歌手毛寧、歌曲《雙截棍》對(duì)應(yīng)歌手周杰倫、歌曲《十年》對(duì)應(yīng)歌手陳奕迅等，歌曲與首唱者對(duì)應(yīng)得非常明確。但是由于當(dāng)時(shí)音樂版權(quán)制度還沒有設(shè)立，同時(shí)，優(yōu)秀的原創(chuàng)流行音樂作品又比較匱乏，因此，一旦出現(xiàn)了優(yōu)秀的音樂作品，歌手就會(huì)蜂擁而上。此時(shí)期往往一首作品問世，都會(huì)有多位歌手在同時(shí)演唱，甚至連創(chuàng)作人也說不好誰是真正的首唱者。因?yàn)檫@個(gè)首唱是指第一次演唱這首歌曲，還是第一次把這首歌曲唱紅，哪個(gè)算是第一次，都沒有一個(gè)統(tǒng)一、明確的規(guī)定，例如：西北風(fēng)歌曲的代表作《黃土高坡》同時(shí)期的演唱者就有范琳琳、胡月、田震、杭天琪、李娜、安雯等多位歌手，而且她們的演唱在當(dāng)時(shí)都有一定的受眾和影響。迫于以上種種問題，最終促成了1992年中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)的成立以及相關(guān)制度的建立、頒布、實(shí)施。

四、大量原創(chuàng)流行作品音樂會(huì)與演唱會(huì)舉辦

自改革開放開始，中國(guó)大陸流行音樂復(fù)蘇，經(jīng)過幾年的發(fā)展，此時(shí)（尤其在20世紀(jì)80年代的中后期）原創(chuàng)流行音樂作品音樂會(huì)與演唱會(huì)紛紛舉辦。1986年10月，音樂人付林在哈爾濱舉辦了10場(chǎng)個(gè)人作品音樂會(huì)，其中歌手蘇紅、許麗麗、田震、張海波、謝青、富昭等參加并演唱歌曲。1987年10月，付林在西安又舉辦了5場(chǎng)個(gè)人作品音樂會(huì)，其中歌手朱曉琳、卞小珍、張海波、朱明君、王迪、謝青、王曉芳、丁小青、王曉丹等參加并演唱歌曲，演員王剛擔(dān)任主持。1988年7月2日至3日，作曲家徐東蔚在北京舉辦了兩場(chǎng)個(gè)人作品音樂會(huì)，邀請(qǐng)了北京、廣州、深圳等地的歌手來演唱。1988年10月16日至20日，由中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)、《歌曲》期刊編輯部、東方歌舞團(tuán)聯(lián)合在北京的北展劇場(chǎng)舉辦了“愛的世界”郭峰個(gè)人作品音樂會(huì)。郭峰邀請(qǐng)了很多當(dāng)時(shí)的一線歌手參加，其中他自己還演唱了三首歌曲，創(chuàng)作人能寫會(huì)唱在當(dāng)時(shí)的大陸還較為少見。另外，在音樂會(huì)上，歌曲的伴奏采用了MIDI的形式，這在當(dāng)時(shí)的大陸屬于比較前衛(wèi)的方式。1990年1月，廣州的音樂人張全復(fù)、畢曉世、解承強(qiáng)組成的“新空氣組合”，在上海舉辦了創(chuàng)作作品音樂會(huì)。以上諸多流行音樂作品音樂會(huì)的成功舉辦，說明了此時(shí)中國(guó)大陸的流行音樂的創(chuàng)作已經(jīng)開始崛起，并取得了一定的成績(jī)。

與此同時(shí)，還需要指出的是此時(shí)期除了百名歌星演唱會(huì)的成功舉辦外，1987年11月，中國(guó)輕音樂團(tuán)在北京展覽館劇場(chǎng)以演唱會(huì)的形式舉行了首次建團(tuán)演出。1988年5月，北京首都體育館舉辦了“請(qǐng)到我的世界來”現(xiàn)代流行歌曲演唱會(huì)。1988年8月，北京工人體育館舉辦了“現(xiàn)代人”大型搖滾演唱會(huì)、“霹靂風(fēng)”流行金曲演唱會(huì)。1988年11月，北京首都體育館舉辦了“寶島椰風(fēng)”大型演唱會(huì)。這些演唱會(huì)的成功舉辦，充分說明流行音樂演唱形式已經(jīng)擁有廣泛的受眾人群，成為人們當(dāng)時(shí)喜愛的重要音樂文化形式。

總之，20世紀(jì)80年代的中國(guó)大陸流行音樂已經(jīng)初具規(guī)模。雖然在音樂創(chuàng)作、歌手演唱方面還深受港臺(tái)地區(qū)的影響，但是原創(chuàng)流行音樂已經(jīng)開始起步，并結(jié)出了豐碩的果實(shí)。

注釋：

（1）88張專輯的數(shù)量值是李玲玉本人在2013年7月22日安徽衛(wèi)視由陳魯豫主持的《說出你的故事》節(jié)目中親自口述的。

參考文獻(xiàn)：

[1]王韡.流行音樂學(xué)學(xué)科設(shè)置論[J].高教發(fā)展與評(píng)估，2017（3）.

[2]王韡.流行音樂的文化特性[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（3）.

[3]王韡.中國(guó)首位流行歌手黎明暉演唱風(fēng)格的音樂學(xué)分析[J].文化藝術(shù)研究，2017（2）.

作者簡(jiǎn)介：王韡，音樂學(xué)博士，中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院副研究員、碩士生導(dǎo)師、博士生導(dǎo)師組成員，河北大學(xué)與精英集團(tuán)聯(lián)合招收在站博士后，韓國(guó)藝術(shù)研究院特聘教授、博士生導(dǎo)師，韓國(guó)首爾大學(xué)訪問學(xué)者、研究員，中國(guó)音協(xié)流行音樂學(xué)會(huì)理事兼教育委員會(huì)副主任，中國(guó)音協(xié)音樂傳播學(xué)會(huì)常務(wù)副秘書長(zhǎng)。