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    論述類文本閱讀練習(xí)(一)

    2019-07-01 03:59:02
    作文周刊·高二版 2019年18期
    關(guān)鍵詞:丑角段落戲曲

    丑行不“丑”

    我國戲劇中的“丑行”或者“丑角”,其相貌或許丑陋些,但表現(xiàn)的人物類型非常廣泛,有忠厚老實(shí)的,也有尖刁促狹的。其容貌最顯著的特點(diǎn)是白鼻梁,由此區(qū)別于俊扮的生、旦行當(dāng)。

    誠然,容貌丑陋比較適合表現(xiàn)心術(shù)不正的類型人物。但是,現(xiàn)實(shí)生活中也有相貌平平而業(yè)績非凡者,所以也有厚道本分的丑角。如《豆汁計(jì)》中的心地善良的好人金松、《盜甲》中的行俠仗義的綠林好漢時(shí)遷、《九龍杯》中的楊香武等。

    多數(shù)的丑角是表現(xiàn)容貌與品行都不好的人物形象。丑陋的類型人物之中有的屬于值得表彰的好人,也有的基本上是好人,但有某些缺點(diǎn)或缺陷,如《賣馬》中的王老好、《甘露寺》中的喬福等。也有的純粹是幽默調(diào)笑的角色,如《回龍閣》中的馬達(dá)、江海,《小上墳》中的劉祿景等。從外貌到內(nèi)心都是不好的反面人物,是丑角中塑造最多的類型人物。如《烏盆記》中陰險(xiǎn)兇殘的小人趙大,《審頭刺湯》中賣主求榮的湯勒,《活捉》中的風(fēng)流淫棍張文遠(yuǎn)、《野豬林》中狗仗人勢的惡少高衙內(nèi),等等。

    按社會(huì)階層來分,丑行可以從最高的帝王到社會(huì)最底層的販夫走卒、旗、鑼、傘、報(bào)等零碎角兒。《趙氏孤兒》中的晉靈公,《淮河營》中的侯爺欒布,《選元戎》中的大將程咬金,其他諸如官員、解差、江湖術(shù)士、太監(jiān)、師爺、酒保、家丁、腳夫、轎夫、店家、船夫、車夫、龜頭等零碎,丑行幾乎無所不包。所以丑行是戲曲中表現(xiàn)面最為廣泛的行當(dāng),需要積累全方位的社會(huì)生活體驗(yàn)才能從容勝任。

    我國的戲曲是一種唯美的藝術(shù)形態(tài)。美始終是其一貫追求的目標(biāo)。但是,美與丑是對立統(tǒng)一的,美的表現(xiàn)也必須以丑進(jìn)行襯托。所以丑行在戲曲領(lǐng)域中具有特殊的功能。在我國戲劇發(fā)展史上,丑行的表演藝術(shù)具有深遠(yuǎn)的歷史傳統(tǒng)。在古老的《踏搖娘》中就已經(jīng)具備丑行的表演,參軍戲基本上就是丑角戲。元曲與明清傳奇中丑行占有相當(dāng)比重,昆曲基本是由“三小”(生、旦、丑)角色組成。昆丑、川丑以及高甲丑等各劇種的丑角表演藝術(shù),是我國戲曲傳統(tǒng)中的寶貴財(cái)富。

    戲劇表演中不可沒有丑態(tài)的表演部分——形象的丑陋(包括動(dòng)作的丑態(tài))與心靈的丑惡(包括各種不文明的行為)。例如:斬首、自刎、上吊、僵尸、裸露、醉酒、瘋癲,等等。

    詼諧幽默是丑角的表演特色,在劇中往往起調(diào)節(jié)氣氛的作用。為維持舞臺(tái)整體美的形象,丑行在表演中切忌一個(gè)“臟”字。老藝術(shù)家們的臺(tái)上表演十分生動(dòng)、風(fēng)趣,但又非常嚴(yán)肅。他們決不以骯臟的語言或不堪入目的動(dòng)作來取悅于觀眾,騙取廉價(jià)的笑聲或掌聲。這與如今某些走紅的“小品”演員不同。戲曲的丑角,決不可仿效那些嘩眾取寵的低級趣味來污染戲曲舞臺(tái),而應(yīng)保持“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的純潔性。

    (摘自《中國京劇》2012年第7期,有刪改)

    閱讀文章,完成1~3題。

    1.下列對于“丑行”的理解,不正確的一項(xiàng)是

    ( ?)

    A.丑行的容貌顯然是不美麗的,最顯著的特點(diǎn)是白鼻梁。白鼻梁是區(qū)別丑行與俊扮的生、旦行當(dāng)?shù)臉?biāo)志。

    B.丑行按社會(huì)階層來分,可以從最高的帝王到社會(huì)最底層的販夫走卒、旗、鑼、傘、報(bào)等零碎角兒,幾乎無所不包。

    C.丑行在我國戲劇發(fā)展史上具有深遠(yuǎn)的歷史傳統(tǒng),古老的《踏搖娘》中就已經(jīng)具備丑行的表演,參軍戲就是丑角戲,元曲與明清傳奇中丑行占有相當(dāng)比重。

    D.丑行在戲劇表演中的丑態(tài)的表演部分有形象的丑陋與心靈的丑惡。例如:斬首、僵尸、裸露、瘋癲,等等。

    【解題思路】

    在解答“理解文中重要概念的含義”的試題時(shí),首先,要把握以下三個(gè)要點(diǎn):辨析語境、分析結(jié)構(gòu)、抓住提示。其次,要明確答題步驟。一般的答題步驟為:第一步,找出該概念所在的具體的語句或段落;第二步,運(yùn)用文章結(jié)構(gòu)分析的方法,理清指代對象的位置和范圍;第三步,根據(jù)語境確定指代對象或內(nèi)容(復(fù)雜內(nèi)容須加以概括);第四步,分析選項(xiàng),逐項(xiàng)排除(或確認(rèn))。

    【參考答案】C

    (C項(xiàng),以偏概全。原文第5段中說“參軍戲基本上就是丑角戲”,而選項(xiàng)中缺少了限定詞“基本上”。A項(xiàng)的內(nèi)容與第1段完全一致,所以是正確的。B項(xiàng)在第4段,“按社會(huì)階層來分,丑行可以從最高的帝王到社會(huì)最底層的販夫走卒、旗、鑼、傘、報(bào)等零碎角兒。”D項(xiàng)在第6段,“戲劇表演中不可沒有丑態(tài)的表演部分——形象的丑陋與心靈的丑惡。例如:斬首、自刎、上吊、僵尸、裸露、醉酒、瘋癲,等等?!保?/p>

    2.下列理解和分析,不符合原文意思的一項(xiàng)是

    ( ?)

    A.丑行容貌丑陋,比較適合表現(xiàn)心術(shù)不正的類型人物,但也適合表現(xiàn)心地善良、行俠仗義的類型人物。

    B.多數(shù)的丑角表現(xiàn)的是容貌與品行都不好的反面人物,如《烏盆記》中的趙大,《審頭刺湯》中的湯勒,《活捉》中的張文遠(yuǎn)等。

    C.丑行的表演特色是詼諧幽默,丑陋的類型人物之中就有純粹屬于幽默調(diào)笑的角色。如《豆汁計(jì)》中的金松,《小上墳》中的劉祿。

    D.戲曲表演中不可沒有丑態(tài)的表演部分,因?yàn)槊赖谋憩F(xiàn)必須以丑來襯托,丑行在戲曲領(lǐng)域中具有特殊功能。

    【解題思路】

    本題側(cè)重于考查在閱讀理解并準(zhǔn)確把握內(nèi)容的基礎(chǔ)上,對文章的論述思路進(jìn)行分析和概括的能力。解答此類題目有以下幾點(diǎn)值得注意:1.注意全文內(nèi)容。文章的結(jié)構(gòu)是作者為了表達(dá)中心意思而對相關(guān)材料進(jìn)行精心安排的結(jié)果,是行文思路的具體體現(xiàn)。文章的結(jié)構(gòu)層次是受內(nèi)容制約的,要想分清文章的層次,首先必須對全文、全段內(nèi)容有大致的了解。在解題時(shí),應(yīng)該在整體把握住文章內(nèi)容的基礎(chǔ)上,逐段理清文章的段意、層意,這樣才有可能理清文章的思路。2.注意結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。論述類文本常見的結(jié)構(gòu)體式有,并列式、對照式、層進(jìn)式和總分式等。在段落內(nèi)部,也應(yīng)辨明句間關(guān)系,即辨明各部分之間是承遞關(guān)系、并列關(guān)系,還是總分關(guān)系,等等。如果有語言標(biāo)志詞,如“第一”“第二”等序數(shù)詞,“首先……其次……”“一方面……另一方面”“不僅如此……”“此外”,等等,那么往往就有中心句,層次和層意就一目了然。3.注意邏輯順序。在析結(jié)構(gòu)、理思路的過程中須要把握一個(gè)段落與上下段落的邏輯關(guān)聯(lián)、一個(gè)段落的各分句間的邏輯結(jié)構(gòu)和邏輯層次。邏輯順序包括一般到特殊、由具體到抽象、由主要到次要、由現(xiàn)象到本質(zhì)、由原因到結(jié)果、由概念到應(yīng)用等。邏輯層次是指各語言單位的層級,這與多重復(fù)句的分析在原理和要求上是一致的。4.注意對照比較試題表述與自己的分析。

    【參考答案】C

    (C項(xiàng),張冠李戴。《豆汁計(jì)》中的金松并非純粹屬于幽默調(diào)笑的角色,而屬厚道本分、心地善良的角色。A項(xiàng)在第2段。B項(xiàng)在第3段。D項(xiàng)內(nèi)容在第5段,“美始終是其一貫追求的目標(biāo)。但是,美與丑是對立統(tǒng)一的,美的表現(xiàn)也必須以丑進(jìn)行襯托?!保?/p>

    3.根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是( ?)

    A.丑行在戲曲中的表現(xiàn)面最為廣泛,因此丑行演員需要積累全方位的社會(huì)生活體驗(yàn)才能從容勝任。

    B.詼諧幽默是丑角的表演特色,在劇中往往起調(diào)節(jié)氣氛的作用。藝術(shù)家們的表演生動(dòng)、風(fēng)趣,但決不以骯臟的語言、不堪入目的動(dòng)作取悅于觀眾。

    C.我國戲曲的丑行表演藝術(shù)具有深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)。雖然它在戲曲表演中表現(xiàn)為形象的丑陋與心靈的丑惡,但處處都需要維持舞臺(tái)整體美的形象。

    D.戲曲丑角的表演,與如今某些走紅的“小品”演員不同,他們拒絕那些嘩眾取寵的低級趣味來污染戲曲舞臺(tái),很好地保持了“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的純潔性。

    【解題思路】

    本題從“歸納內(nèi)容要點(diǎn)”“分析概括作者在文中的觀點(diǎn)態(tài)度”角度設(shè)題?!皻w納內(nèi)容要點(diǎn),概括中心意思”這一考點(diǎn),可以分為歸納段落內(nèi)容要點(diǎn)的試題、歸納層次內(nèi)容要點(diǎn)的試題、概括文章中心意思的試題。具體而言,“歸納內(nèi)容要點(diǎn)”應(yīng)注意以下幾點(diǎn):①概覽段落意,明確中心句。中心句的一般表現(xiàn)形式有:段首提示性中心句、段末總結(jié)性中心句、段中過渡性中心句、服務(wù)于主體段落的另成一段的抒情性或綜合性中心句。②抓住關(guān)鍵詞,找出重點(diǎn)段。歸納一段話的要點(diǎn)要抓住關(guān)鍵詞,概括一個(gè)層次的層意要找出層次里的重點(diǎn)段。③提取信息,重新整合。有些文段,沒有明顯的中心句或重要句子,我們必須對每個(gè)獨(dú)立句或?qū)讉€(gè)相對重要的互有關(guān)聯(lián)的句子的意義進(jìn)行綜合歸納,由面到點(diǎn),歸納出內(nèi)容要點(diǎn)。

    【參考答案】D

    (D項(xiàng),原文“這與如今某些走紅的‘小品演員不同”中的“這”,指前文所述“老藝術(shù)家們的臺(tái)上表演”,不是泛指“戲曲丑角的表演”;原文“決不可仿效……而應(yīng)保持……”,是文章對戲曲丑角的表演提出的要求,而不是對現(xiàn)實(shí)情況的確認(rèn)。A項(xiàng)是對第4段的概括,而第4段的最后一句就是中心句,是對第4段的最好概括,很準(zhǔn)確。B項(xiàng)是對第7段的概括,更是文章中心的體現(xiàn),這一段的中心句在開頭,段落最后還強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)表演應(yīng)該怎么做,“決不以骯臟的語言或不堪入目的動(dòng)作來取悅于觀眾,騙取廉價(jià)的笑聲或掌聲……決不可仿效那些嘩眾取寵的低級趣味來污染戲曲舞臺(tái),而應(yīng)保持‘人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的純潔性?!盋項(xiàng)也是對第7段中“為維持舞臺(tái)整體美的形象,丑行在表演中切忌一個(gè)‘臟字。老藝術(shù)家們的臺(tái)上表演十分生動(dòng)、風(fēng)趣,但又非常嚴(yán)肅”的概括。)

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