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    淺析宋詞婉約派詞風(fēng)的承接和發(fā)展

    2019-06-27 00:19劉寧
    祖國(guó) 2019年11期

    劉寧

    摘要:本文以時(shí)間先后縱向列舉了柳永、晏幾道、秦觀、吳文英和蔣捷這五位宋朝代表性婉約派詞人的作品風(fēng)格特點(diǎn),并對(duì)其主要作品進(jìn)行剖析,深入探索每篇作品的思想性和藝術(shù)性,從而為讀者勾勒出了婉約派宋詞在宋朝的發(fā)展脈絡(luò)和發(fā)展方向。對(duì)婉約派宋詞的詞風(fēng)特點(diǎn)進(jìn)行了總結(jié)論述。

    關(guān)鍵詞:婉約? ?承接? ?高華

    在宋代,詞發(fā)展到她的極盛時(shí)期。社會(huì)秩序的安定和都市的繁榮為文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了條件,而詞正是描述生活的歌唱文體。需要指出的是,宋詞在發(fā)展演進(jìn)過程中逐漸分為“婉約派”和“豪放派”,這只是詞人以不同的文風(fēng)抒寫生活,抒發(fā)情感,而且,婉約派的詞人還多以詩(shī)作表達(dá)其國(guó)計(jì)民生思想,或至少不以詞為唯一表達(dá)途徑,我們也因此不能以婉約詞作來(lái)指責(zé)婉約派的慵逸狹隘,本文側(cè)重討論宋詞婉約派的藝術(shù)價(jià)值。下面筆者選取幾位宋詞發(fā)展進(jìn)程中有代表性的詞人,通過分析其作品來(lái)論述宋詞婉約派詞風(fēng)的承接與發(fā)展。

    一、柳永對(duì)宋詞詞風(fēng)的開創(chuàng)性轉(zhuǎn)變

    宋詞至于柳永,完成了第一次轉(zhuǎn)變。柳永詞的主要內(nèi)容是反映了封建社會(huì)大部分知識(shí)分子的懷才不遇,宦途潦倒后的悲憤與不滿的情緒,表達(dá)了其對(duì)功名利祿的某種淡漠。但是,柳永的這種思想僅僅是一種宦途失意后的無(wú)可奈何的自我解脫,因?yàn)樗€不具有陶淵明那種不迎合朝廷的高潔理想,或李太白那種蔑視權(quán)貴的叛逆精神。

    言及柳永詞,人們往往關(guān)注他的佳作《雨霖鈴》、《八聲甘州》,其實(shí)柳永的短小令詞,在意境內(nèi)容方面也有對(duì)宋詞可關(guān)注的開拓,如《少年游》:

    長(zhǎng)安古道馬遲遲,高柳亂蟬嘶。

    夕陽(yáng)鳥外,秋風(fēng)原上,目斷四天垂。

    歸云一去無(wú)蹤跡,何處是前期?

    狎興生疏,酒徒蕭索,不似少年時(shí)。

    在這首描寫秋天情調(diào)的小令當(dāng)中,柳永既失去了那一份高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的意興,也消逝了那一份迷戀眷念的情感,全詞彌漫的只是一片低沉蕭瑟的色調(diào)與聲音。以此判斷,此詞當(dāng)是柳永晚年之作。柳永以一個(gè)稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人,而生活于當(dāng)日之士族的家庭環(huán)境和社會(huì)傳統(tǒng)之中,本來(lái)就已注定了是一個(gè)充滿矛盾不被社會(huì)接納的悲劇人物,而他自己用后天養(yǎng)成的用世之意,與他自己先天所稟賦的浪漫性格與才能,也彼此相沖突。柳永在早年之時(shí),雖然可以將失意之悲情,憑借歌酒風(fēng)流以自遣,但是,歌酒風(fēng)流只是一種麻醉,而并非可以長(zhǎng)久依恃,“待得年齡老大之后,終落得意志與感情全部落空的可嘆下場(chǎng)”。

    可以這樣說,柳永作品對(duì)宋詞詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變只是翻新了詞的音樂外殼,未能從內(nèi)容上根本突破原有的藩籬。拓寬詞的意境,擴(kuò)大詞的表達(dá)功能,使詞能夠更多、更全面地表達(dá)思想感情、映照社會(huì)人生,還有待于更多后繼者的努力。

    二、晏幾道詞風(fēng)的高華與悲涼

    晏幾道是北宋宰相晏殊的幼子,后人多稱其號(hào)晏小山,所居時(shí)代是北宋中后期。他出身宦門,但卻不愿阿附權(quán)貴,趨從時(shí)俗,性格孤傲耿介,所以仕途蹇仄。晏小山生平遭遇變故,飽諳人情世態(tài)的炎涼冷暖,他的作品多抒寫愛情離合和人生聚散無(wú)常的悲歡,纏綿悱惻,凄婉動(dòng)人。

    晏小山的作品,可以說每首都是精品,在這里,筆者選取一首比較喜歡的《鷓鴣天》為例加以分析:

    小令尊前見玉簫,銀燈一曲太妖嬈。

    歌中醉倒誰(shuí)能恨,唱罷歸來(lái)酒未消。

    春悄悄,夜迢迢,碧云天共楚宮遙。

    夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢,又踏楊花過謝橋。

    這是一首懷人之作,上闕寫昔時(shí)相見,下闕寫今日相思。結(jié)尾兩句寫相思之極,寤寐求之,足見用情之深,用意是深入一層,用筆則是宕開一層。與晏小山同時(shí)代的經(jīng)學(xué)大家程頤,最是欣賞這兩句,贊為“鬼語(yǔ)也”,意即“只有神鬼般的才學(xué),方能寫出這樣的詞句”,足見晏小山藝術(shù)造詣的高超。

    尤其值得一提的是,晏小山的詞,但凡寫到相思之情,往往業(yè)已寫到極致,但筆鋒一銳,又突破一層,使讀者情感亦隨之起伏頓挫,如“縱得相逢留不住,何況相逢無(wú)處”(《清平樂》),“欲將恩愛結(jié)來(lái)生,只恐來(lái)生緣又短”(《木蘭花》),筆勢(shì)回環(huán),辭復(fù)層深。

    晏小山作品中流傳最廣的是另一首《鷓鴣天》:

    彩袖殷勤捧玉鐘,當(dāng)年拼卻醉顏紅。

    舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng)。

    從別后,憶相逢,幾回魂夢(mèng)與君同。

    今宵剩把銀釭照,又恐相逢在夢(mèng)中。

    這首詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),層次分明,波瀾起伏,虛實(shí)寫照。在短短的篇幅了蘊(yùn)含著極為豐富的內(nèi)容。筆端有富于變化,語(yǔ)言自然工麗,形象鮮明生動(dòng),具有極強(qiáng)的藝術(shù)魅力,,被列為宋金十大金曲之一。

    三、秦觀詞風(fēng)的深沉詠嘆

    秦觀字少游(又字太虛),號(hào)淮海居士,是蘇門四學(xué)士之一。在北宋晚期的“婉約派”詞人中,秦觀是藝術(shù)造詣很高的一位,盡管他留下來(lái)的詞數(shù)量不甚多(《淮海詞》錄詞約九十首)。他作品的特色是只以中音輕唱,只以淺墨淡抹,而詞的旋律間自有一種深沉的詠嘆,畫面上也有一種層次氤氳的渲染。

    秦觀寫離情別緒的代表作是《滿庭芳》:

    山抹微云,天粘衰草,畫角聲斷譙門。暫停征棹,聊共引離尊。

    多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛。

    斜陽(yáng)外,寒鴉數(shù)點(diǎn),流水繞孤村。

    銷魂。當(dāng)此際,香囊暗解,羅帶輕分。謾贏得,青樓薄幸名存。

    此去何時(shí)見也?襟袖上,空惹啼痕。

    傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。

    詞從繪景開始,據(jù)說蘇軾以此戲稱秦觀為“山抹微云君”?!靶标?yáng)外,寒鴉數(shù)點(diǎn),流水繞孤村”,這三句被友人晁補(bǔ)之稱為“雖不識(shí)字人,亦知是天生好言語(yǔ)” ,雖說是詞句源于隋煬帝的“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn),流水繞孤村”,但經(jīng)秦觀長(zhǎng)短句一錯(cuò)落,由實(shí)景變作虛實(shí)相間,后世元代馬致遠(yuǎn)的《天凈沙 秋思》則脫胎于這數(shù)句。下闕自“銷魂”以下,或直賦情事,或坦陳胸臆,一氣貫穿,頗有酣暢之勢(shì),至“傷情處”,稍作頓挫,束住上文,喚起煞拍兩句,以景結(jié)情。情在景中,意在言外,令人悵然不已。

    秦觀的詞只寫了一個(gè)“情”字和一個(gè)“愁”字,這是多少年來(lái)千百文人所歌詠的不變主題。然而,秦觀之所以能夠和少數(shù)杰出的詞人并駕齊驅(qū),超越于無(wú)數(shù)詞人之上,是由于他在作品中創(chuàng)造了許多優(yōu)美的藝術(shù)形象,傳達(dá)出真摯的感情,并發(fā)展了詞的技巧。

    四、“詞中李商隱”吳文英

    南宋中后期,“婉約派”詞人填詞更多在辭藻音律上追求極致,使“婉約詞”逐步向“格律化”發(fā)展。言及“格律派”代表人物,后人往往同列姜夔、吳文英二人,且將姜夔排在吳文英之前。但是筆者以為,姜夔固然閱歷豐富,其詞風(fēng)也以“清妙秀遠(yuǎn)” 見稱,但是其作品多用虛字提唱,結(jié)體清空,層次的演繹轉(zhuǎn)換較為顯豁,筋骨分明,有稼軒詞的痕跡;而吳文英的詞卻深得晚唐詩(shī)人的密麗之風(fēng),每每排比藻繪,為體實(shí)質(zhì),脈絡(luò)隱在暗處,所謂潛氣內(nèi)轉(zhuǎn),無(wú)形處輾轉(zhuǎn),其婉約詞風(fēng)較姜夔更為突出。后世有不少人臧否吳文英詞雕琢堆砌,晦澀瑣屑,這是對(duì)吳詞的膚淺理解,同時(shí)也從一個(gè)側(cè)面說明了吳詞意境深邃、風(fēng)格雋永,無(wú)愧“詞中李商隱”之稱。

    在這里,筆者仍選一首吳文英的思人之作《踏莎行》:

    潤(rùn)玉籠綃,檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。

    榴心空疊舞裙紅,艾枝應(yīng)壓愁鬟亂。

    午夢(mèng)千山,窗陰一箭。香瘢新褪紅絲腕。

    隔江人在雨聲中,晚風(fēng)菰葉生秋怨。

    前面寫夢(mèng)中人,后面寫眼前景,對(duì)作者而言,追想夢(mèng)中之人,印象如此親切分明;悵望眼前之景,其心情又是如此凄迷惝怳。如果說,前面所引晏小山那首《鷓鴣天 彩袖殷勤捧玉鐘》“曲折深婉”,描寫細(xì)膩真切;則這首吳詞寫得異常縹緲,有“天光云影,搖蕩綠波”之美,類似于《紅樓夢(mèng)》中所說的“假作真時(shí)真亦假,無(wú)為有處有還無(wú)”。

    五、蔣捷詞風(fēng)的清雋蕭寥

    蔣捷是“宋末四大家”之一,南宋亡后隱居太湖中竹山,人稱竹山先生,不肯出仕,全節(jié)而終,是貞士詞人。蔣捷的詞以婉約之風(fēng)抒發(fā)故國(guó)之思,山河之慟,其詞風(fēng)以悲涼清雋、蕭寥舒爽見長(zhǎng),劉熙載稱之為“長(zhǎng)短句長(zhǎng)城”,在結(jié)束宋詞三百年輝煌歷程的多重奏樂曲中,蔣捷的詞是一篇最為凄婉清矍的樂章。

    后人多以蔣捷的《一剪梅 舟過吳江》寫于流離顛沛途中,是其離愁的代表作。筆者卻以為,該詞的聲韻中顯示出清麗瀏亮,雖寫“春愁”,但風(fēng)格流于明快。因此,相比于這首詞,筆者以為更能體現(xiàn)其創(chuàng)作風(fēng)格的是他的另一首詞《梅花引 荊溪阻雪》:

    白鷗問我泊孤舟,是身留?是心留?

    心若留時(shí),何事鎖眉頭?

    風(fēng)拍小簾燈暈舞,對(duì)閑影,冷清清,憶舊游。

    舊游舊游今在不?花外樓,柳下舟。

    夢(mèng)也夢(mèng)也,夢(mèng)不到,寒水空流。

    漠漠黃云,濕透木棉裘。

    都道無(wú)人愁似我,今夜雪,有梅花,似我愁。

    疊句回環(huán)和頂針格句式,在蔣捷的這首詞里發(fā)揮的淋漓盡致,最為成熟,一唱三嘆,別具一格。詞中的“舊游”是泛指或借喻,指代故國(guó)往事。作者現(xiàn)實(shí)中再也尋覓不到的東西,倘能在夢(mèng)中見到,也不失為一種欣慰,一種滿足??墒菈?mèng)也難見,夢(mèng)也落空,心則如浸透了空留的寒水一般。故國(guó)滅亡后,作者曠逸離世,卻心未徹底枯亡,時(shí)時(shí)追念,是故心底之愁不可消弭。誰(shuí)說“婉約派”不計(jì)國(guó)事,蔣捷正是以其作品特有之愁抒寫了對(duì)古國(guó)的懷念與追思。

    綜上所述,有宋一代,婉約派詞人眾多,三百余年來(lái),其詞風(fēng)既有一脈相承,又有發(fā)展創(chuàng)新,與豪放派共同構(gòu)筑和豐富了宋詞的內(nèi)涵和外延,使宋詞成為中國(guó)古代文學(xué)閬苑中一片芬芳絢麗的園圃。需要說明的是,宋詞詞人眾多,單是婉約派詞人,也不勝枚舉,筆者在本文中只選取五人,別的詞人也都為宋詞的繼承發(fā)展做出了多種多樣的貢獻(xiàn),此間限于篇幅,不再多列,非敢掠美。

    (作者單位:中共大慶市讓胡路區(qū)委黨校)

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