南歌子

槐綠低窗暗，榴紅照眼明。玉人邀我少留行無奈，一帆煙雨、畫船輕。

柳葉隨歌皺，梨花與淚傾。別時不似見時情，今夜月明江上、酒初醒。

江淹《別賦》曾嘆：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”都是分別前兩情依依，難舍難分，柳詞不但有“留戀”這樣的描述，也有“都門帳飲無緒”的交代;黃詞則道出玉人邀我我不得留的“無奈”。都寫有情人分手時的悲情難抑。柳詞則“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，黃詞則“柳葉隨歌皺，梨花與淚傾”。都寫分手后的凄楚難堪。柳詞下片除了前三句，其余均寫別后的孤苦寂寞;黃詞則以“今夜月明江上、酒初醒”帶出。柳、黃二家寫離情，抒發(fā)的情感同中有異，這與詞人各自的身世際遇有著極大的關(guān)系。

黃詞寫離情更為純粹，可以謂之“傷感”;柳詞寓個人身世之慨于字里行間，傳達出歡娛苦短、人生無常、前途莫測、歸期難期的“哀痛”。歷史上的柳永，“仕途坎坷，景祐元年（1034）約50歲才中進士，官至屯田員外郎”（唐圭璋主編《唐宋詞鑒賞辭典》）。青壯年時期的柳永屢試不第，只能在紅顏知己那里尋獲溫暖慰藉。一旦分手，百感交集，“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”。此句與杜甫《旅夜書懷》中的“細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流”詩句的意境相近，生命個體的渺小與宇宙自然的浩茫形成巨大反差;此句又與稼軒詞“江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難”的慨嘆相通。相較而言，黃庭堅人生之旅更多得意，雖然仕途之中屢有波折，但22歲即中進士，曾任記錄皇帝言行的起居舍人，躋身“蘇門四學(xué)士”而名聞遐邇，故于離別之際更多憐香惜玉，筆墨中寄寓的情感不算復(fù)雜。

在傳情達意手法上，兩位名家也是同中有異。都用寫景起筆，借景而交代離別時節(jié)，烘托渲染離情。但柳詞以冷落凄清之景正襯離愁，黃詞則以怡紅快綠之景反襯離愁。都借“留”和“催”的矛盾，突出離別時的難舍又無奈，只是柳詞以“蘭舟催發(fā)”直接點明，黃詞以“畫船輕”予以暗示。都寫分手灑淚，柳詞輔以“執(zhí)手”“無語凝噎”的動作表情，有“此時無聲勝有聲”之妙;黃詞以“柳葉”“梨花”狀玉人美眉粉臉，“梨花一枝春帶雨”，有憐香惜玉的心疼。都有議論抒情，“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”，借古來常情鋪墊，強調(diào)此刻有情人的難以承受;“別時不似見時情”，則以當(dāng)下分離的凄然與當(dāng)初相逢的歡情形成強烈對比，貌似平淡而實耐咀嚼。都設(shè)想別后的心緒景況。柳詞由酒宴而推想“今宵”，推想“此去經(jīng)年”的愁苦不堪，百無聊賴，端是癡人癡語;黃詞只淡淡一句“今夜月明江上、酒初醒”，暗示別后的寂寞失落，情感真摯而委婉有致。

概而言之，同寫離情，柳永大膽癡情，更為痛快淋漓;黃庭堅典雅優(yōu)美，更為含蓄有味。