第十五屆世錦賽五人操前八名操化內(nèi)容對比

劉昤酈 馮丹丹

摘? 要：在競技體育難美項群中藝術(shù)性是突出的特征之一。隨著時代的發(fā)展，各個國家對競技健美操項目越發(fā)重視，各國選手的競技能力差距微乎其微，成套動作中藝術(shù)性的提高已成為重中之重。其中成套動作中操化動作的選擇與編排對最終得分影響頗多。本文采用文獻(xiàn)資料法、錄像分析法、數(shù)理統(tǒng)計法、邏輯分析法以及對比分析的研究方法，基于《2017—2020競技健美操評分規(guī)則》針對競技健美操五人集體項目展開系列研究，并且對2018年第十五屆世界健美操錦標(biāo)賽五人操項目中決賽前八名的八套競技健美操成套動作的操化動作進(jìn)行對比分析，從而客觀地評價我國運動員在集體項目五人操比賽中的優(yōu)勢，為提升我國競技健美操集體項目五人操的藝術(shù)性提供理論支持，并為我國各健美操訓(xùn)練基地及教練提供理論支撐，從而進(jìn)一步提高我國競技健美操的國際競爭力。

關(guān)鍵詞：競技健美操世錦賽? 團(tuán)體五人操? 操化內(nèi)容? 對比分析

中圖分類號：G831.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：2095-2813（2019）04（a）-0239-02

術(shù)性，其中操化動作的內(nèi)容在競技健美操成套動作中具有舉足輕重的地位。競技健美操項目特質(zhì)之一是要求成套動作中結(jié)合清晰可辯的操化內(nèi)容，這也是競技健美操成套動作的重要組成部分。在成套動作中合理使用健美操的基本步法和手臂動作，并將良好的技術(shù)和動作質(zhì)量通過超高的身體協(xié)調(diào)性展現(xiàn)出來。健美操運動員在運動中將手臂、腿部以及基本步法進(jìn)行組合化的同時在動感十足、節(jié)奏鮮明的配樂伴奏下高標(biāo)準(zhǔn)的展現(xiàn)出來稱為操化。評判成套中一定強(qiáng)度的操化動作稱為操化內(nèi)容的評分。從一到八拍相配合的完整八拍的操化動作被稱為操化單元，而不足完整八拍則被視為連接動作。以上就決定了成套中的操化動作要具有超高的質(zhì)量以及復(fù)雜性。

1? 比賽結(jié)果

隨著競技健美操項目的發(fā)展，對藝術(shù)性要求也越來越高，操化內(nèi)容的質(zhì)量直接影響整個成套的評判，中國隊在第十五屆世錦賽中勇奪金牌，藝術(shù)分遙遙領(lǐng)先。本文將在前人的研究基礎(chǔ)上更為詳細(xì)量化的進(jìn)行研究;基于新周期評分規(guī)則進(jìn)行研究;從競技健美操成套動作藝術(shù)性出發(fā)，遵循從“細(xì)節(jié)到整體”、從“定量到定性”的思路，探究我國五人操的成套動作藝術(shù)性優(yōu)勢，從而為我國競技健美操發(fā)展提出一些應(yīng)對策略與建議。本文想通過對第十五屆世錦賽前八名成套操化動作的對比，指出我國競技健美操五人操成套動作操化內(nèi)容特征，本文緊隨世界競技健美操發(fā)展的步伐，基于《2017—2020競技健美操評分規(guī)則》探討第十五屆世界競技健美操錦標(biāo)賽中我國五人操藝術(shù)性的優(yōu)勢，并為我國各健美操訓(xùn)練基地及教練提供理論支撐，從而進(jìn)一步提高我國競技健美操的國際競爭力。

2? 分析與討論

2.1 第十五屆世錦賽前八名操化單元數(shù)量的對比分析

在競技健美操成套中須展示適當(dāng)強(qiáng)度的操化單元，即在成套中必須展現(xiàn)連續(xù)不間斷的操化單元，且不包括動力性配合/合作、難度動作以及過渡連接動作等。在所有項目中要求成套動作包含八個的操化單元，可通過間斷的或者連接的單元展示出來。

裁判將針對競技健美操五人操項目成套動作中的上下肢多樣性水平進(jìn)行藝術(shù)評價。在《2017—2019競技健美操評分規(guī)則》中對五人操運動員上下肢動作組合的多樣性以及復(fù)雜性提出了更高的要求，由此以期將競技健美操成套動作的復(fù)雜性、藝術(shù)性、創(chuàng)新性以及多元性更完美的展現(xiàn)出來。因此操化動作多樣性、復(fù)雜化性、創(chuàng)新性程度成為評判健美操專業(yè)操化動作的必不可少的綜合標(biāo)準(zhǔn)。運動員是否具備了最基礎(chǔ)的競技健美操專業(yè)能力將通過專業(yè)性較強(qiáng)的操化段落體現(xiàn)出來。

從表1中可以看出，在第十五屆世錦賽中，音樂速率的均值為0.37。其中，韓國隊、羅馬尼亞隊、越南隊以及中國隊成套動作中操化單元數(shù)量較多，以較為快速的節(jié)奏完成了成套動作，音樂速率均在前八名隊伍平均值0.37左右，成套動作觀賞起來具有藝術(shù)性和震撼力。而意大利隊、保加利亞隊以及法國隊速率均高于平均值。可見，操化單元的數(shù)量在競技健美操成套動作的展現(xiàn)中占重要作用。

2.2 第十五屆世錦賽前八名操化單元均衡性的對比分析

藝術(shù)裁對操化內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)判評定的主要依據(jù)之一包括操化單元選編的均衡性。所以，競技五人操項目在編排中在注重多樣性與復(fù)雜性的同時要合理將操化單元進(jìn)行分布到成套成套動作中。

從統(tǒng)計的數(shù)據(jù)可知，8個隊伍操化單元的編排總體分布較為均衡、局部分布不均衡。以8個隊伍操化單元的均值作為參考，統(tǒng)計出操化單元分布的不均衡表現(xiàn)為前少后多、前多后少以及總體分布不均衡的三種類型。綜上所訴，各參賽隊伍之間操化動作的均衡性也存在著較大的差異，數(shù)量懸殊較大。以中國隊、羅馬尼亞隊、越南隊為例，其操化單元數(shù)量低于平均值、分布比較集中且分布較不均衡，這樣的分布給成套中其他動作的發(fā)揮提供了更大的空間。

2.3 第十五屆世錦賽前八名操化內(nèi)容復(fù)雜性與多樣性的對比與分析

在競技五人操的評判中，裁判尤其注重操化動作中手臂與步法的多樣性。在《2017—2020競技健美操規(guī)則》中要求五人操操化內(nèi)容不予體現(xiàn)多樣性與復(fù)雜性，更注重操化動作的變化、多樣化組合與創(chuàng)新性。

2.3.1 第十五屆世錦賽五人操前八名操化動作組合的對比與分析

通過統(tǒng)計研究可知，第十五屆世錦賽五人操項目前八名更多的使用了上肢的不對稱與下肢的不對稱性，較少的使用了上下肢對稱的動作。說明各個隊伍更傾向于編排復(fù)雜多樣，給人新鮮感、眼前一亮的不對稱動作。在編排中手臂動作加強(qiáng)了隊伍的風(fēng)格特征，并與七種基本的步伐結(jié)合起來，加入適當(dāng)?shù)拇钆囊约吧眢w方向變化次數(shù)，使操化動作能夠流暢并有效的進(jìn)行身體的位移，對三維空間的使用呢更加靈活充分，不僅提升了成套動作的難度系數(shù)，還大大增強(qiáng)了健美操的關(guān)上學(xué)習(xí)。8個隊伍搭拍平均為6拍，其中韓國隊、中國隊以及意大利隊數(shù)量在7個，超過了平均值，結(jié)合視頻資料可以看出搭拍的合理運用使成套動作看起來更加活力生動，節(jié)奏鮮明活潑，更好的突出音樂的特點。而適當(dāng)?shù)倪\用對稱動作可以提高成套動作整體的一致性，結(jié)合氣勢磅礴的交響樂使動作觀賞起來更加飽滿有力。綜上所述，結(jié)合隊伍以及運動員的特點，合理的選擇音樂與操化動作的結(jié)合才是明智的選擇。

2.3.2 第十五屆世錦賽五人操前八名操化動作上肢運動形式多樣性對比與分析

通過對視頻資料的統(tǒng)計可知，中國隊與法國隊在上肢運動形式數(shù)量上多于其他國家，通過上肢運動形式的不斷變化既提高了動作的復(fù)雜與多樣性，也增強(qiáng)了五人操項目的觀賞性。

2.3.3 第十五屆世錦賽五人操前八名操化動作手型編排多樣性對比與分析

五人操中，手型也是上肢多樣性的一種表現(xiàn)形式。手型的變化可以豐富成套動作的編排內(nèi)容。目前五人操項目的手型主要有數(shù)字式、并掌、花掌、開掌、拳、一指式等幾種表現(xiàn)形式。通過數(shù)據(jù)的對比與分析可知，隊伍常用的為并掌、拳和開掌，大大豐富了成套動作的視覺效果。結(jié)合視頻，通過“其他”手型的運用，可以更好的展現(xiàn)出各個國家的風(fēng)格特點。各隊一指式與數(shù)字式的運用較少，但也較好的起到了豐富上肢動作多樣性的效果。

3? 結(jié)論與建議

3.1 結(jié)論

（1）第十五屆世錦賽五人操操化單元數(shù)量方面，前八名國家音樂速率基本在均值0.37左右，成套動作觀賞起來具有藝術(shù)性和震撼力，操化單元的數(shù)量在競技健美操成套動作的展現(xiàn)中占重要作用。

（2）第十五屆世錦賽五人操操化單元均衡性方面，以8個隊伍操化單元的均值作為參考，統(tǒng)計出操化單元分布的不均衡表現(xiàn)為前少后多、前多后少以及總體分布不均衡的三種類型。中國隊操化單元數(shù)量低于平均值、分布比較集中且分布較不均衡，這樣的分布給成套中其他動作的發(fā)揮提供了更大的空間。

（3）第十五屆世錦賽五人操操化單元復(fù)雜與多樣性方面，上下肢動作的選擇是否對稱、搭拍的運用、身體轉(zhuǎn)換方向的次數(shù)、上肢運動形式的選擇以及手型的應(yīng)用都直接影響到成套動作多樣性與復(fù)雜性的效果。

3.2 建議

（1）在操化單元選擇的數(shù)量方面，應(yīng)在結(jié)合運動員實際情況的前提下，盡量做到合理的選擇和安排，結(jié)合音樂的編排，通過身體協(xié)調(diào)性演繹出可是識別連續(xù)復(fù)雜的組合動作，提高成套動作的藝術(shù)性及震撼力。

（2）在操化單元均衡性方面，選擇分布比較集中且較不均衡的類型，這樣的分布可以為成套中其他動作的發(fā)揮提供更大的空間。

（3）在操化單元的復(fù)雜性與多樣性方面，即可以通過增強(qiáng)上下肢的不對稱動作數(shù)量體現(xiàn)成套動作的活潑生動也可以通過增強(qiáng)上下肢對稱動作的運用體現(xiàn)出成套動作磅礴的氣勢。復(fù)雜性與多樣性也可以通過調(diào)節(jié)搭拍的運用、身體轉(zhuǎn)換方向的次數(shù)、上肢運動形式的選擇以及手型的應(yīng)用表現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)

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