網(wǎng)絡(luò)小說《鬼吹燈》系列的電影改編研究

聶婷

【摘 要】本論文以網(wǎng)絡(luò)小說《鬼吹燈》改編的電影《九層妖塔》和《尋龍?jiān)E》為案例，通過對(duì)比電影與原著在主題表達(dá)、人物塑造、劇情設(shè)計(jì)、場(chǎng)景展現(xiàn)方面的異同和改編的成敗之處，以期為網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影提供一些借鑒。

【關(guān)鍵詞】鬼吹燈；九層妖塔；電影改編

中圖分類號(hào)：I247.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0129-02

2015年，兩部以網(wǎng)絡(luò)小說《鬼吹燈》系列為藍(lán)本的電影改編作品——《九層妖塔》、《尋龍?jiān)E》相繼上映，兩部電影均取得了不俗的票房成績(jī)，《九層妖塔》累計(jì)票房6.82億，《尋龍?jiān)E》累計(jì)票房16.82億，但從觀眾口碑和業(yè)界專家的評(píng)價(jià)來看，《尋龍?jiān)E》顯然更勝一籌，取得了票房和口碑的雙贏，而《九層妖塔》則更多的是負(fù)面評(píng)價(jià)，甚至原作者天下霸唱還因?yàn)楸緞〉倪^度改編將編劇兼導(dǎo)演的陸川告上了法庭。為什么改編自同一系列網(wǎng)絡(luò)小說的電影會(huì)得到如此大反差的評(píng)價(jià)，本文將從劇本改編的角度對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行分析研究，以期為今后的網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編提供借鑒。

網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編，大部分觀眾抱著在重溫原著經(jīng)典的基礎(chǔ)上，體驗(yàn)視聽盛宴的目的，所以不管是美國(guó)電影理論家杰·瓦格納提出的改編的三種方式——移植式、注釋式、近似式，①還是西方理論家提出的改編的六種方式——移植、節(jié)選、濃縮、取意、變通取意、復(fù)合，②筆者認(rèn)為改編中最重要的是要尊重原著，不能失去原著的靈魂，這也是對(duì)原著作者和讀者的尊重。

劇本創(chuàng)作，大的方面主要包括主題表達(dá)、人物塑造、劇情設(shè)計(jì)和場(chǎng)景展現(xiàn)，下面筆者就從這四個(gè)方面對(duì)比分析這兩部電影對(duì)原著的改編及成敗之處。

一、主題表達(dá)

《鬼吹燈》系列小說以盜墓為主要情節(jié)，主要講述了三位“摸金校尉”一系列詭異離奇的故事，天下霸唱所關(guān)注的是人在充滿未知的環(huán)境中的思考與行動(dòng)，小說涉及到的主題包括古老的傳承、神秘的遺跡、兄弟間的情義、情侶間的默契、生死無常的極限體驗(yàn)等。③主題明確且有現(xiàn)實(shí)意義。從電影改編的角度來看，電影《尋龍?jiān)E》圍繞盜墓和探險(xiǎn)情節(jié)展開故事，基本涵蓋了原著的主題，側(cè)重表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)愛情的看法和對(duì)生活、生命的哲學(xué)思考。愛情的表達(dá)，在劇中每個(gè)人身上有不同的表現(xiàn)，在丁思甜身上，更多的是表現(xiàn)出那種大愛，而不是狹隘的愛情觀；在王凱旋身上則表現(xiàn)了對(duì)愛情的執(zhí)著與堅(jiān)持；在胡八一與Shirley身上，表現(xiàn)了甘為對(duì)方付出一切的奉獻(xiàn)與犧牲精神。同時(shí)胡八一與丁思甜、Shirley之間的愛情，前后形成鮮明對(duì)比，表現(xiàn)了初戀的美好與成熟的愛情的區(qū)別。劇中最后對(duì)上床算不算女朋友的討論也融入現(xiàn)代人對(duì)待愛情的一些態(tài)度。彼岸花所引發(fā)的幻想的情節(jié)和大金牙最后的那句話則更多體現(xiàn)了本劇導(dǎo)演對(duì)生活、對(duì)活著的哲學(xué)思考。而且劇中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的展現(xiàn)，尤其是墓葬、風(fēng)水、八卦文化的表現(xiàn)，滿足了觀眾的好奇心和揭秘心理。對(duì)比《九層妖塔》，盜墓情節(jié)的缺失，使原著所表現(xiàn)的盜墓文化、兄弟情、對(duì)生活的思考的主題缺失或淡化，對(duì)愛情的表達(dá)也顯得不倫不類。其次從編劇創(chuàng)作的角度來看，電影的主題要鮮明，能夠概括得到，又含蓄地埋藏在故事之中?！秾?jiān)E》的敘事線完整，主題表達(dá)明確，觀眾能夠明確領(lǐng)悟到電影所要表達(dá)的內(nèi)涵。而《九層妖塔》則敘事線松散，主題不突出。

二、人物塑造

首先從兩部電影與原著中人物設(shè)計(jì)的相似度來看，《尋龍?jiān)E》保留了原著中人物的身份和主要性格特征?！懊鹦Ｎ尽边@一頭銜讓胡八一、王凱旋、Shirley楊延續(xù)了原著小說的人物魅力。反觀《九層妖塔》，胡八一就是一個(gè)普通軍人，Shirley楊則變成外星人后裔，王凱旋則設(shè)定為呆憨的跟班，除了名字與原著角色相同外，與原著沒有太多聯(lián)系，相當(dāng)于重新設(shè)計(jì)了一個(gè)人物，這既是對(duì)原著的否定，也不符合廣大“燈謎”的期待心理，失去了改編的意義。

其次從編劇創(chuàng)作的角度來看，《尋龍?jiān)E》的人物設(shè)計(jì)明顯更勝一籌。編劇深知人物設(shè)計(jì)的技巧，劇中人物的身份設(shè)計(jì)具有神秘性和吸引力，編劇還用現(xiàn)代身份去包裝每個(gè)人，以吸引觀眾。人物性格的設(shè)計(jì)也是各有差異，互為搭配，體現(xiàn)了人物設(shè)計(jì)的差異性技巧。反觀《九層妖塔》的人物設(shè)計(jì)則缺乏個(gè)性和人性的一面。怪獸都是一個(gè)樣子，其行為缺少內(nèi)在邏輯和人性表現(xiàn)，主角的性格設(shè)計(jì)趨于表面，缺乏人性，設(shè)計(jì)過于簡(jiǎn)單。從人物關(guān)系的設(shè)計(jì)來看，《尋龍?jiān)E》中人物關(guān)系設(shè)計(jì)多樣化，既有戰(zhàn)友情、兄弟情，又有男女情。對(duì)立人物的設(shè)計(jì)既有人類，又有非人類的不明物體，體現(xiàn)了人物關(guān)系設(shè)計(jì)的多樣性和復(fù)雜性，使得矛盾沖突更激烈。而《九層妖塔》則顯得單一許多，缺少人性復(fù)雜性和現(xiàn)實(shí)性的表現(xiàn)。

三、劇情設(shè)計(jì)

首先對(duì)比兩部電影與原著，《九層妖塔》的情節(jié)設(shè)計(jì)完全脫離了原著的核心，盜墓情節(jié)絲毫未提，失去了原著的魅力。《尋龍?jiān)E》雖不是忠實(shí)于原著的改編，但導(dǎo)演烏爾善在對(duì)探險(xiǎn)電影和原著研讀分析的基礎(chǔ)上，將探險(xiǎn)電影的基本法則與原著最有意思、最核心、最本質(zhì)的部分——盜墓與探險(xiǎn)相結(jié)合，保留了原著故事情節(jié)的核心和魅力。

其次從情節(jié)設(shè)置的合理性和完整性來看，《尋龍?jiān)E》中敘事線完整，圍繞虹姐尋找彼岸花挽救自己的生命展開盜墓與探險(xiǎn)的劇情，劇情設(shè)計(jì)較合理，人物言行符合人物身份、時(shí)代背景和性格發(fā)展。例如起到鋪墊作用的二十年前的那場(chǎng)悲劇，當(dāng)時(shí)的文革環(huán)境決定了那時(shí)人們思想行為的偏激，為他們瘋狂破壞古墓導(dǎo)致最終的悲劇奠定了基礎(chǔ)，合情合理。反觀《九層妖塔》敘述混亂，結(jié)局突兀，劇情虛假。劇中雖然四條線索交織發(fā)展——翼王子后裔狙擊鬼族降世、楊教授為救女兒探尋鬼族秘密、胡八一與Shirley楊之間的情感糾葛、對(duì)未知事物的探索等，但卻沒有一條是完整的，也很難分出情節(jié)的主次。人物言行的設(shè)計(jì)缺乏內(nèi)在邏輯和依據(jù)，讓觀眾不能理解。

最后從情節(jié)的矛盾沖突和激變?cè)O(shè)計(jì)來看，好的電影要求矛盾沖突要激烈，有出乎觀眾意料的激變?！秾?jiān)E》中既有正面人物與反面人物——以胡八一為首的摸金校尉一派與虹姐一派的矛盾沖突，又有正面人物和反面人物內(nèi)部的矛盾沖突，矛盾沖突復(fù)雜多樣，戲劇性較強(qiáng)。而且盜墓、八卦等玄幻元素的設(shè)計(jì)和懸念的設(shè)置，使劇情一波三折，出人意料。《九層妖塔》的改編則單薄很多，矛盾沖突單一，缺少人性表現(xiàn)，劇情不符合邏輯。

四、場(chǎng)景表現(xiàn)

《鬼吹燈》系列小說以磅礴而巧妙的場(chǎng)景表現(xiàn)引人入勝，改編的電影自然應(yīng)該在場(chǎng)景的展現(xiàn)上多花功夫，尤其是作為奇幻冒險(xiǎn)類題材電影，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)一定要新奇，帶給觀眾不一樣的視聽感受。電影《尋龍?jiān)E》主要涉及蒙古草原、日軍廢棄地下工事、陵墓主門八卦通道、磷火鏈橋迷宮和神女墓正殿等場(chǎng)景，場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有地域風(fēng)情和新奇的特點(diǎn)，營(yíng)造出了場(chǎng)景應(yīng)該有的氛圍，尤其是墓穴中相關(guān)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，帶給觀眾危險(xiǎn)刺激之感?？梢哉f在原著場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，場(chǎng)景細(xì)節(jié)豐富細(xì)膩，極具特色和視覺震撼力。而《九層妖塔》中除了昆侖山鬼族墓的設(shè)計(jì)帶給觀眾視覺享受外，其他場(chǎng)景乏善可陳。

注釋：

①[美]杰·瓦格納.改編的三種方式[M].世界電影，1982（1）.

②汪流.電影劇作概論[M].北京：中國(guó)電影出版社，1997（9）.

③天下霸唱.鬼吹燈[M].青島：青島出版社，2016（1）.

參考文獻(xiàn)：

[1]周涌.影視劇作藝術(shù)教程（第2版）[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2012.

[2]汪流.電影劇本概論[M].北京：中國(guó)電影出版社，1997.

[3]尼爾·克思.編劇的核心技巧[M].北京：世界圖書出版公司，2012.