陳池春&陳健&陳文：父子三人用鏡頭記錄三峽三部曲

陳池春 陳健 陳文

三峽本土攝影師陳池春、陳健、陳文父子三人自1970年以來(lái)，近半世紀(jì)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)長(zhǎng)江三峽，以樸實(shí)、凝練的影像語(yǔ)言真實(shí)地還原了三峽真貌、記錄了三峽蓄水變遷，其攝影作品成為三峽文藝創(chuàng)作重要的篇章和三峽社會(huì)歷史文化研究難以復(fù)制的視覺(jué)檔案。

父親陳池春出生于長(zhǎng)江三峽的腹心之地——重慶巫山縣，1970年從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到地方，先后從事文化、外事、旅游等工作，并從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始將他的鏡頭瞄準(zhǔn)長(zhǎng)江三峽。在兒子們眼中，父親能干、健談、嚴(yán)謹(jǐn)、善思、勤奮，雷厲風(fēng)行并持之以恒，對(duì)三峽充滿感情。近50年來(lái)，他緊密圍繞三峽流域進(jìn)行不問(wèn)斷地拍攝，積累了十萬(wàn)多張珍貴底片，可謂一部“長(zhǎng)江三峽圖片全集”。兒子陳文、陳健二人則是因數(shù)碼相機(jī)的發(fā)展和普及，以及受到父親拍攝的感染，紛紛拿起相機(jī)對(duì)準(zhǔn)了老家三峽，按照更加年輕的思路和理解去拍攝，與他們的父親形成了不同的視覺(jué)追求與風(fēng)格特征，與父親的攝影互為生發(fā)，自成體系。

一個(gè)題材，兩代人，三臺(tái)相機(jī)，為我們記錄和展示了最真實(shí)的三峽風(fēng)情。這其中，除了不斷探索的創(chuàng)新精神，我們還看到了最可貴的文化自覺(jué)與堅(jiān)守傳承。

峽口初晴 1979年，陳池春 攝

與陳池春、陳健、陳文對(duì)談

父親是否在“用相機(jī)”這件事兒上對(duì)孩子有過(guò)特別的引導(dǎo)？

陳池春：我從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到地方后，一直保存著當(dāng)年在部隊(duì)學(xué)習(xí)的攝影教材，我曾把這些學(xué)習(xí)資料提供給孩子們學(xué)習(xí)，曾經(jīng)帶陳健開(kāi)展三峽全程攝影實(shí)地采風(fēng)，帶陳文在暑期進(jìn)入到小三峽、大昌古鎮(zhèn)等地采風(fēng)。1990年代，我們所用的器材是確善能、雅西卡、理光等膠片相機(jī)，因此他們分別跟著我接觸到黑白暗房，并學(xué)習(xí)了洗印黑白照片。

巫峽風(fēng)云，2005年2月，陳文 攝

觀看圍堰爆破的男子目不轉(zhuǎn)晴，孩子卻睡著了，湖北宜昌市夷陵區(qū)，2006年6月。陳文 攝

夔門鎖江，1986年，陳池春 攝

孩子們很早就了解父親的拍攝項(xiàng)目嗎？是什么時(shí)候?qū)Υ祟}材也開(kāi)始感興趣的？

陳?。焊赣H對(duì)長(zhǎng)江三峽的拍攝有一個(gè)總體上的觀察，他不僅僅是片面地追求風(fēng)光和唯美，還敏感地從三峽人的角度，關(guān)注了三峽上下的民風(fēng)、民情。這也帶動(dòng)了我時(shí)不時(shí)地參加到父親風(fēng)土人情式的拍攝活動(dòng)中去。比如，1990年代初，我們就專程來(lái)到巫峽深處的楠木園，發(fā)現(xiàn)了大片干欄式的民居，頗有三峽特色。我們都對(duì)此拍了不少照片，父親也現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)了許多。

陳文：早年對(duì)此印象深刻的就是《四川畫(huà)報(bào)》和《旅游天地》雜志發(fā)表父親的攝影專題——《巫山云雨》。其中，不少作品是反轉(zhuǎn)片。不久，香港《中國(guó)旅游》畫(huà)報(bào)跨頁(yè)發(fā)表了父親的《峽口初晴》，他對(duì)三峽自然季節(jié)天時(shí)的觀察與把握之老道幫助了其后一系列三峽風(fēng)光攝影作品的誕生

孩子們剛開(kāi)始拍攝三峽題材時(shí)，是與父親一起拍攝嗎？還是各自單獨(dú)拍攝？

陳池春：攝影是一門操作性極強(qiáng)的藝術(shù)。兩個(gè)兒子在最初跟著我一同出入三峽時(shí)，通常是我作主導(dǎo)，器材相互共享。那時(shí)主要是通過(guò)看洗印的照片或沖洗的膠卷來(lái)總結(jié)探討每次拍攝的得失。

三峽工程蓄水139米后的夔門，2006年，陳健 攝

夔門前的奉節(jié)城池，2008年6月，陳文 攝

在攝影方面，三人印象深刻的事睛有哪些？

陳池春：在三峽蓄水前，我追蹤拍攝了大量外遷移民。例如大溪鄉(xiāng)、大昌鎮(zhèn)的移民外遷，那些樸實(shí)的鄉(xiāng)親父老和孩子們，對(duì)于三峽故土的深情熱愛(ài)，離別時(shí)的痛哭和真情流露，讓人覺(jué)得江水也在跟著嗚咽。那是一幕幕連按快門也捕捉不完的感人場(chǎng)景。

陳?。?002年盛夏，江流奔涌，峽中漩渦瘋狂地運(yùn)轉(zhuǎn)。我和一位影友租了一艘漁筏，從奉節(jié)縣磷肥廠（現(xiàn)已淹沒(méi)）岸邊一路顛簸，驚險(xiǎn)地進(jìn)入瞿塘峽，在夔門最險(xiǎn)要的“風(fēng)箱峽”（一景點(diǎn)名）舍舟登岸，沿巖壁攀爬上古棧道，并躬身前行到夔門對(duì)岸。當(dāng)時(shí)日頭逐漸偏西，恢弘的夔門和堅(jiān)實(shí)的江岸愈發(fā)赤黃生輝，遠(yuǎn)山綿延，咆哮的江流披上一層金色的“光波”。我站在不足一米寬的棧道上，腳下就是陡壁的懸崖和滾滾的濁浪。陣陣江風(fēng)襲來(lái)，極目遠(yuǎn)眺，風(fēng)景大美。我半蹲半靠巖壁，欣喜并膽顫地架好相機(jī)，構(gòu)圖、測(cè)光，按下快門，拍下了眼前的美景。

陳文：三峽二期蓄水135米之前，庫(kù)區(qū)城鎮(zhèn)拆遷驗(yàn)收，也是舊的城鎮(zhèn)面貌變化最大的一年。我在奉節(jié)、巫山、巴東等縣城，看到原先熟悉的房屋拆除殆盡，街道面目全非，兒時(shí)的學(xué)校、廣場(chǎng)即將沉入水底永久消失。這是觸動(dòng)記憶根底的影像，同時(shí)也側(cè)面促成我拍攝了《三峽·廢墟》《三峽·離別》等專題。

大昌老街，2000年，陳池春 攝

蓄水后的大昌，2015年2月，陳文 攝

大昌，袖珍古城，2003年，陳健 攝

父親在拍攝三峽方面累積了豐富的經(jīng)驗(yàn)，你二人剛開(kāi)始拍攝時(shí)，在題材的選擇和拍攝上有再創(chuàng)作的困難嗎？

陳?。何覀円蚬ぷ麝P(guān)系，看到過(guò)很多三峽的圖書(shū)報(bào)刊與宣傳品。三峽在攝影中的形象層出不窮，我也一直堅(jiān)信還有很多的新角度與視野等待著勤奮的攝影人去開(kāi)發(fā)。與我而言，三峽攝影只有起點(diǎn)沒(méi)有終點(diǎn)。近年來(lái)，各界人士加入攝影隊(duì)伍中的越來(lái)越多，注入了大量的新思想、新觀念和新活力，對(duì)繁榮三峽創(chuàng)作，提高整體水平都有積極作用。

陳文：客觀地講，對(duì)于風(fēng)光的拍攝，前人付出的努力很多，因而佳作不少。想在同一場(chǎng)景再創(chuàng)新，很大程度上依賴于器材與天時(shí)。我認(rèn)為，作為三峽原住民，應(yīng)該深入到三峽庫(kù)區(qū)基層一線，持續(xù)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)長(zhǎng)江三峽民間最普通的老百姓，真實(shí)地定格民眾在歷經(jīng)三峽水壩修筑、蓄水、移民及城鎮(zhèn)重建之后的新生活，從微觀的視覺(jué)、細(xì)小的敘述來(lái)揭示這片飽經(jīng)滄桑的三峽山河里的人和事，力圖真實(shí)、完整地呈現(xiàn)這片土地的非尋常生活軌跡，與照片的觀者一道感知“后三峽”時(shí)代的這一片飽經(jīng)滄桑的土地山河的脈動(dòng)，記錄帶著三峽百姓生命體溫的故事。

在共同開(kāi)始拍攝三峽題材后，會(huì)把自己當(dāng)下的拍攝計(jì)劃和對(duì)方分享并聽(tīng)取意見(jiàn)嗎？

陳池春：退休前，我時(shí)常在家里講講自己的題材計(jì)劃與實(shí)施的情況。兩個(gè)兒子都很支持，同時(shí)也會(huì)從側(cè)面為我的拍攝出謀劃策。

陳?。何視?huì)將一段時(shí)間拍攝的照片集中給父親過(guò)目，聽(tīng)他的意見(jiàn)和感受。他對(duì)于長(zhǎng)江三峽異常熟悉，所以無(wú)論是風(fēng)光還是人文照片，他經(jīng)常一語(yǔ)中的地提出寶貴意見(jiàn)。

陳文：父親退休后，有時(shí)在三峽下游采風(fēng)。我會(huì)提前與他商量拍攝題材、地點(diǎn)并一同前往。途中我倆也會(huì)對(duì)一些具體的拍攝想法進(jìn)行交談，互有收獲。但到了現(xiàn)場(chǎng)，我們通?；ゲ桓缮?，各自最大化地按照自己的想法去實(shí)施拍攝。

城門洞，是古城里富有標(biāo)志意義的地點(diǎn)，2002年，陳健 攝

三峽的孩子在院壩里玩跳橡筋游戲，2004年11月，陳健 攝

兩代人不同的拍攝風(fēng)格能否代表兩代攝影師對(duì)三峽不同的視角？

陳池春：陳健的不少風(fēng)光作品有自己的思考和新意，他在用力地刻畫(huà)出長(zhǎng)江三峽雄奇秀麗的一面，譬如瞿塘峽的全景拍攝就比較抒情化。陳文近些年圍繞三峽開(kāi)展紀(jì)實(shí)攝影，帶著較多的敘述性，很多蓄水前后的三峽細(xì)節(jié)捕捉是無(wú)法再尋的，有一種滄桑感和耐人尋味的價(jià)值在里面。他們都是1970年代出生，對(duì)于三峽的整體把握都有自己獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。

陳?。焊赣H的攝影其實(shí)是全方位的，從自然風(fēng)光到民俗風(fēng)情，也包括了從報(bào)道紀(jì)實(shí)角度對(duì)移民搬遷與新城建設(shè)的影像記錄。作為資深的攝影工作者，實(shí)踐的全面性成就了作品的豐富性，正如很多同行評(píng)價(jià)的：他50年的攝影積累是一座豐厚的影像珍存！

父親的經(jīng)歷，教會(huì)了你什么？

陳?。簲z影既是智力創(chuàng)造，也是體力勞動(dòng)。數(shù)十年如一日，方能修得正果！

陳文：拍攝內(nèi)容，要有前瞻意識(shí);創(chuàng)作實(shí)施，要有精品意識(shí);整理作品，要有文獻(xiàn)意識(shí)。

借此次專訪，如果和對(duì)方說(shuō)一句心里話，想說(shuō)什么？

陳池春：能吃苦，有板眼，才能成為真正的攝影人。

陳?。赫蹈赣H從事三峽攝影50周年，祝愿他的最新影集《鄉(xiāng)土三峽》出版面世。

陳文：父親的攝影業(yè)績(jī)是個(gè)人的，作品影像價(jià)值卻是公眾的，歷史會(huì)記住他對(duì)長(zhǎng)江三峽的貢獻(xiàn)！