水墨人物在陶瓷繪畫(huà)中的表現(xiàn)
——以明朝民間青花為例

趙耕

（魯迅美術(shù)學(xué)院，沈陽(yáng)市，110000）

1 工筆畫(huà)與水墨寫(xiě)意畫(huà)的區(qū)別

工筆畫(huà)，從字面解釋就是用工整、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩的技法來(lái)描繪對(duì)象。工筆分為白描和重彩兩種。白描就是用墨線(xiàn)類(lèi)似于現(xiàn)代的速寫(xiě)。它和重彩的區(qū)別既是無(wú)設(shè)色。工筆畫(huà)是用細(xì)致的筆法制作，工筆畫(huà)著重線(xiàn)條美，一絲不茍，是工筆畫(huà)的特色。工筆白描就是完全用墨的線(xiàn)條來(lái)描繪對(duì)象，不涂顏色。白描本來(lái)大抵是用來(lái)打草稿的，宋代畫(huà)家李公麟把它發(fā)展成獨(dú)立的畫(huà)種，他的白描如行云流水，變化無(wú)窮豐富，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。寫(xiě)意和工筆比較起來(lái)，寫(xiě)意非常注重筆墨的墨分五色、濃淡干濕焦，用筆運(yùn)墨中就已經(jīng)畫(huà)家的思想感情表現(xiàn)出來(lái)。所謂寫(xiě)意中的“意”也就是以形寫(xiě)神。寫(xiě)意畫(huà)，是非常注重畫(huà)家自身的心靈感受和意向、筆隨意走，視為意筆，寫(xiě)意畫(huà)不注重物體的輪廓線(xiàn)條，重視物體的神態(tài)和意象，和精準(zhǔn)細(xì)膩的工筆畫(huà)背道而馳。寫(xiě)意畫(huà)的生動(dòng)往往勝工筆畫(huà)。寫(xiě)意畫(huà)比工筆畫(huà)更加講究留白構(gòu)圖、經(jīng)營(yíng)位置。工筆畫(huà)畫(huà)工細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍，線(xiàn)條用筆講究。寫(xiě)意畫(huà)灑脫豪放，不拘一格，下筆隨性。工筆畫(huà)作畫(huà)程序復(fù)雜但清晰：勾線(xiàn)、絲毛、渲染等，一幅工筆畫(huà)創(chuàng)作下來(lái)快則兩三天，慢則十天半月甚至更長(zhǎng)。寫(xiě)意畫(huà)用筆快準(zhǔn)，下筆如有神，在筆法、用墨的技法上，非常豐富多彩，有寫(xiě)墨、潑墨、破墨等等。比較注重書(shū)法用筆，書(shū)法用筆中又會(huì)采用行書(shū)筆法入畫(huà)、草書(shū)筆法入畫(huà)、或者狂草筆法入畫(huà)，寫(xiě)意畫(huà)中有書(shū)法中“寫(xiě)”的痕跡，更注重意境。

圖1

圖2

圖3

相傳唐代王維因其詩(shī)、畫(huà)俱佳，故后人稱(chēng)他的畫(huà)為"畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)"，他"一變勾斫之法"，創(chuàng)造了"水墨淡，筆意清潤(rùn)"的破墨山水。董其昌尊他為"文人畫(huà)"之祖。五代徐熙先用墨色寫(xiě)花的枝葉蕊萼，然后略施淡彩，開(kāi)創(chuàng)了徐體"落墨法"。之后宋代文同興"四君子"畫(huà)風(fēng)，明代林良開(kāi)“院體”寫(xiě)意之新格，明代沈周善用濃墨淺色，陳白陽(yáng)重寫(xiě)實(shí)的水墨淡彩，徐青藤更是奇肆狂放求生韻

2 人物畫(huà)的發(fā)展

2.1 國(guó)畫(huà)人物畫(huà)的發(fā)展

2.2.1 國(guó)畫(huà)工筆人物

人物畫(huà)由來(lái)最久，晉代以下，顧陸展張均為巨匠，唐閻立本曾寫(xiě)歷代帝王像，畫(huà)法工致，敷色濃重，除人物衣飾外，更表現(xiàn)其性格氣質(zhì)，乃奠定唐代人物畫(huà)之完美成熟境地。迄后吳道子、韓干、周昉均有極高造詣；至宋李公麟用白描畫(huà)法，筆法棉密細(xì)致；仍為工筆畫(huà)；明仇英摹古而不泥古，別具飄逸華麗之風(fēng)格。其畫(huà)法先行定位，勾勒輪廓，分別填色，粉黛互用，青綠朱砂等重色，須敷至五六層，始能均勻，而后以汁綠西紅等染出陰陽(yáng)向背，再鉤出輪廓線(xiàn)條。甚至敷金涂銀，以達(dá)成華麗莊嚴(yán)之致。君友會(huì)王愛(ài)君美術(shù)文獻(xiàn)記載中國(guó)古代工筆山水畫(huà)首推唐大小李將軍，而后歷代均有高手，畫(huà)風(fēng)金碧輝映，仍為輪廓填色之法；唯同于人物畫(huà)者，為極盡富麗之致。然易流于刻畫(huà)耳。因人物畫(huà)有著“成教化、助人倫”的功用，符合統(tǒng)治階級(jí)治理天下的需要，為此人物畫(huà)得到了統(tǒng)治者的重視，從而大興。

2.2.2 國(guó)畫(huà)寫(xiě)意人物

寫(xiě)意人物畫(huà)也就是水墨技法描繪人物。國(guó)畫(huà)寫(xiě)意人物又分為分為傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)，以及當(dāng)代水墨人物畫(huà)。從五代的石恪、宋代的梁楷、明代吳偉到清代的閔貞、黃慎、任伯年等人，這是段可劃分為是傳統(tǒng)的水墨人物畫(huà)。到20世紀(jì)30年代，大量留學(xué)回國(guó)的仁人志士復(fù)興中國(guó)繪畫(huà)，以徐悲鴻為代表，徐悲鴻引進(jìn)西畫(huà)造型，加之蔣兆和的藝術(shù)實(shí)踐，已與古代的水墨人物畫(huà)有很大的區(qū)別，在人物造型上有本體的推進(jìn)。之后有李震堅(jiān)、周昌谷、方增先、程十發(fā)、盧沉、周思聰、姚有多等以及當(dāng)代的劉大為、范曾、史國(guó)良、蔣為民、李少白等，總體而言，水墨人物畫(huà)的代表畫(huà)家屈指可數(shù)。其歷史的積淀并不豐厚，甚至出現(xiàn)斷裂的痕跡，可直接借鑒的傳統(tǒng)筆墨遠(yuǎn)不及山水花鳥(niǎo)畫(huà)豐厚。

2.2 陶瓷繪畫(huà)中的人物畫(huà)

2.2.1 元明青花人物

明末清初伴隨著版畫(huà)的發(fā)展，人物畫(huà)出現(xiàn)了新的變化，伴隨著版畫(huà)的發(fā)展和推動(dòng)，也逐漸地影響到了景德鎮(zhèn)的陶瓷青花人物繪畫(huà)。

元戲曲和明朝末年至清朝初的小說(shuō)和版畫(huà)和國(guó)畫(huà)的發(fā)展，人物畫(huà)也出現(xiàn)了一段小高潮，進(jìn)而也影響到了景德鎮(zhèn)青花人物裝飾題材，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

在景德鎮(zhèn)青花裝飾題材方面，元明清三個(gè)時(shí)代青花人物畫(huà)裝飾主要是隨著元戲曲、明清小說(shuō)的發(fā)展，尤以人物故事典故而影響，這段時(shí)期的青花人物畫(huà)以元戲曲中的戲曲情節(jié)，如《西廂記》，還有明清小說(shuō)中的精彩橋段，比如三國(guó)演義中《三顧茅廬》、水滸中《林沖風(fēng)雪山神廟》等等。元明清時(shí)期的青花人物裝飾繪畫(huà)與之前的單純的人物畫(huà)和民間喜聞樂(lè)見(jiàn)繪畫(huà)題材截然不同，它表現(xiàn)的是人物特點(diǎn)和故事情節(jié)以及時(shí)代背景，突出故事情節(jié)的表現(xiàn)性，通過(guò)富有戲劇性的動(dòng)作，表現(xiàn)人物或者故事情節(jié)的生動(dòng)。比如元末青花人物作品《鬼谷子下山》、《蕭何夜下追韓信》、《西廂記》等這些件驚世之作，被當(dāng)代視為元青花之代表如萬(wàn)歷年間的刊刻《李評(píng)西廂記》中的長(zhǎng)亭送別，表現(xiàn)新婚不久的鶯鶯送夫張生進(jìn)京趕考的場(chǎng)景，自古“恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒屯屯的行，車(chē)兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽(tīng)得道一聲‘去也’，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉肌，此恨誰(shuí)知？”（西廂記一長(zhǎng)亭送別）。畫(huà)面中張生與鶯鶯兩個(gè)人若影若還，含情脈脈，四手相挽、戀戀不舍，刻畫(huà)者把兩人分別時(shí)的依依不舍表達(dá)的恰到好處，紅娘站于遠(yuǎn)處拿著送別時(shí)的酒壺看著這對(duì)剛結(jié)識(shí)不久又要遠(yuǎn)去的戀人，不忍心打擾。整個(gè)畫(huà)面戲劇性和故事性強(qiáng)烈。在清順治年間的青花《西廂記》中也采用了類(lèi)似的情景式構(gòu)圖以表現(xiàn)戲劇的故事情節(jié)。

2.2.2 明民間水墨寫(xiě)意青花人物

明朝是我國(guó)是我國(guó)大一統(tǒng)的封建朝代，也是漢人從元蒙手中重新奪回政權(quán)，人民萬(wàn)喜，載歌載舞。由于元明多年混戰(zhàn)，人民苦心經(jīng)營(yíng)的一切物質(zhì)在戰(zhàn)火中毀之殆盡，各行各業(yè)百?gòu)U待興。明朝推行一系列利于民眾經(jīng)濟(jì)發(fā)展的政策，加上國(guó)內(nèi)安定的生產(chǎn)建設(shè)環(huán)境，使得各行各業(yè)迅速發(fā)展，尤其陶瓷產(chǎn)業(yè)，明朝皇帝以及貴族都喜好喝茶，所以大量采購(gòu)瓷器，其中就有大量的青花瓷。明代青花瓷取得巨大成功的基礎(chǔ)是官窯制度和民窯產(chǎn)品的確定和運(yùn)行。和元青花完全由商品市場(chǎng)來(lái)推動(dòng)的經(jīng)濟(jì)背景不同，明代青花瓷一開(kāi)始就是在官窯這個(gè)溫床上培養(yǎng)和成長(zhǎng)的。從洪武二年（1369年）官窯瓷開(kāi)始生產(chǎn)到洪武三十五年（1402年）官窯的正式運(yùn)行，官窯青花瓷便顯示出莊重肅穆的皇家氣象。整個(gè)明代陶冶和織造是官辦手工業(yè)的兩大支柱，其全部活動(dòng)都在內(nèi)府即皇室的監(jiān)控下，從制作品種到式樣花紋都由皇帝直接關(guān)注并交內(nèi)府去督辦。這種集中全國(guó)財(cái)力、調(diào)集優(yōu)秀工匠、采用最好原料、不計(jì)制作成本而燒造的官窯青花瓷，其品質(zhì)之高是可以想象的。在我們面對(duì)每一件明代官窯青花瓷，并為其精美絕倫而嘆服時(shí)，可能沒(méi)有想過(guò)，按照當(dāng)時(shí)的科技水平造出這些藝術(shù)品，國(guó)家投入的財(cái)力、工匠付出的勞動(dòng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出現(xiàn)代人的測(cè)算。明代青花瓷的另一組成部分是民窯產(chǎn)品，由于國(guó)內(nèi)安定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，市民生商人活質(zhì)量提高，尤其江浙一帶商賈人士，效仿宮廷飲茶用膳，裝點(diǎn)宅院，酷愛(ài)采用陶瓷工藝品。景德鎮(zhèn)距離江浙一帶路程短，行幾十里路就入浙地，大量景德鎮(zhèn)民間青花瓷銷(xiāo)往浙江，在浙江杭州聚集，再銷(xiāo)往江南各地，這就大量刺激了景德鎮(zhèn)民間窯口的燒制發(fā)展。明代青花人物繪畫(huà)，也是深受當(dāng)時(shí)畫(huà)家唐寅、文征明、仇英、錢(qián)谷、徐渭等畫(huà)風(fēng)影響的。因此多為寫(xiě)意畫(huà)，采用國(guó)畫(huà)中水墨寫(xiě)意手法描繪瓷器，畫(huà)面豪放，筆意隨意酣暢，構(gòu)圖大方質(zhì)樸。人物紋飾的題材廣泛，八仙、羅漢、神仙人物較多，明中晚期廣為流行的嬰戲紋很有特色，以嘉靖為界，之前頭部豐滿(mǎn)圓潤(rùn)，前頭部突出，劉海飄起;嘉靖及之后，所繪兒童的后腦碩大，頭發(fā)為一撮毛。

富甲一方的商人愿花高價(jià)去景德鎮(zhèn)民窯訂購(gòu)精品青花瓷人物器具，由于商人重利，都愿看到自己家族的壯大，必然少不了與地方官員來(lái)往，也希望自家子弟能中公明，家中有子弟在官府則家業(yè)可壯大不衰，所以喜好繪制有官員人物的青花瓷器，如圖1，人物生動(dòng)形象，頭戴烏紗帽，官服，民間工匠采用簡(jiǎn)易概括的寫(xiě)意手法表現(xiàn)人物，青花料代替墨水，將衣服隨意涂染，水墨質(zhì)感極強(qiáng)。商賈人事也望家族人丁興旺，喜好繪有童子青花瓷，如圖2瓷片中采用水墨寫(xiě)意筆法畫(huà)出孩童，筆法生動(dòng)概括，表現(xiàn)出孩童的活波可愛(ài)，多姿跳躍。再看圖3，梅瓶上繪制農(nóng)作后回家的農(nóng)夫，水墨寫(xiě)意手法，畫(huà)面豪放，筆意酣暢，構(gòu)圖簡(jiǎn)樸。形象的描繪出農(nóng)夫安居樂(lè)業(yè)的喜悅之情，也反應(yīng)出封建社會(huì)重農(nóng)抑商的觀念。

3 總結(jié)

明代民間寫(xiě)意人物青花瓷無(wú)論是在裝飾技法上，或者是在在燒造技術(shù)上都達(dá)到了高峰。明代青花瓷取得巨大成功的基礎(chǔ)是官窯制度和民窯產(chǎn)品的確定和運(yùn)行。和元青花完全由商品市場(chǎng)來(lái)推動(dòng)的經(jīng)濟(jì)背景不同，明代青花瓷一開(kāi)始就是在官窯這個(gè)溫床上培養(yǎng)和成長(zhǎng)的。所以明代民間寫(xiě)意人物青花瓷雄踞于世界陶瓷的頂峰，是中國(guó)也是世界文明的寶貴文化遺產(chǎn)，所以寫(xiě)意人物青花在中國(guó)瓷器史上的顯赫地位毋庸置疑。