美國(guó)迷你電視劇《荊棘鳥(niǎo)》中的 澳大利亞元素

董麗敏

澳大利亞女作家考琳·麥卡洛于1977年出版的小說(shuō)《荊棘鳥(niǎo)》，連續(xù)6個(gè)月榮登美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》暢銷(xiāo)書(shū)榜首，創(chuàng)下銷(xiāo)售和受歡迎度記錄。小說(shuō)時(shí)間跨度較大，講述了從1915年至1968年澳大利亞克利里家族的傳奇故事，吸引了無(wú)數(shù)讀者，被譽(yù)為澳大利亞的《飄》。1983年，《荊棘鳥(niǎo)》被改編成電視連續(xù)劇，獲得六項(xiàng)艾美獎(jiǎng)，揭示了美國(guó)通俗文化和澳大利亞文化元素的融合，深受數(shù)億觀眾的喜愛(ài)。

一、澳大利亞元素

迷你電視劇《荊棘鳥(niǎo)》首先以新西蘭鄉(xiāng)村為背景，然后呈現(xiàn)的是澳大利亞新南威爾士廣闊的德羅海達(dá)牧場(chǎng)，偶爾插入英國(guó)場(chǎng)景和羅馬場(chǎng)景，大部分的場(chǎng)景都是在澳大利亞。雖然這個(gè)鄉(xiāng)村有點(diǎn)虛構(gòu)，但很適合美國(guó)人的品味。雖然沒(méi)有仙人掌，但背景引起西部美國(guó)人對(duì)于沙漠地區(qū)和廣闊平原的種種想象。迷你電視劇《荊棘鳥(niǎo)》的制片人說(shuō)：“我們?cè)居?jì)劃在澳大利亞本土拍攝這部電視劇，但是在澳大利亞新南威爾士我們找不到比美國(guó)加利福尼亞洛杉磯以北西米峽谷干燥多山的地區(qū)更合適的地方了。”

二、美國(guó)迷你電視劇《荊棘鳥(niǎo)》

考琳·麥卡洛1937年出生于澳大利亞新南威爾士西部的威靈頓。她的父親于20世紀(jì)20年代由北愛(ài)爾蘭移民至澳大利亞。她的母親是有著愛(ài)爾蘭和毛利人血統(tǒng)的新西蘭人。1967年考琳來(lái)到了美國(guó)，她的《荊棘鳥(niǎo)》是以美國(guó)10年的生活經(jīng)歷為背景創(chuàng)作的。

《荊棘鳥(niǎo)》三個(gè)主要人物都是貴族出身。拉爾夫神父是征服者威廉宮廷中一個(gè)男爵的后裔。梅吉和她的母親菲奧娜·克利里是標(biāo)準(zhǔn)的殖民地貴族，她們是第一批移民到新西蘭的人的后裔，其父輩是一位名為阿姆斯特朗的澳大利亞逃犯。他是13個(gè)半波利尼西亞血統(tǒng)孩子的父親，既有錢(qián)又接受過(guò)良好的教育，一支新的殖民貴族逐漸建立起來(lái)。梅吉的父親帕迪是一個(gè)身無(wú)分文的愛(ài)爾蘭移民，他是19～20世紀(jì)美國(guó)西部人物的典型代表。菲奧娜有教養(yǎng)，卻是一個(gè)半毛利人血統(tǒng)貴族的情人，當(dāng)她孩子的父親拒絕離婚娶她時(shí)，她被迫嫁給了帕迪。作為這個(gè)大家庭的頂梁柱，帕迪不停地奔波勞碌，努力養(yǎng)家糊口，在小說(shuō)中具有至關(guān)重要的作用?！肚G棘鳥(niǎo)》描寫(xiě)了克利里一家三代人的故事，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)。

（一）苦難的啟示

傳說(shuō)，荊棘鳥(niǎo)原本是南美洲的一種珍稀飛禽，因其擅長(zhǎng)在荊棘灌木叢中覓食，其羽毛像燃燒的火焰般鮮艷而得名。荊棘鳥(niǎo)十分奇特，它一生只唱一次歌。從離開(kāi)巢開(kāi)始，它便執(zhí)著地尋找荊棘樹(shù)。當(dāng)它如愿以?xún)敃r(shí)，就把自己嬌小的身體扎進(jìn)一株最長(zhǎng)最尖的荊棘上，流著血淚放聲歌唱，凄美動(dòng)人、婉轉(zhuǎn)如霞，使人間所有的聲音剎那間黯然失色。一曲終了，荊棘鳥(niǎo)氣血盡失，以身殉歌，以悲壯鑄就永恒的美麗，給人們留下一段悲愴的絕唱。

《荊棘鳥(niǎo)》中，主要人物都具有負(fù)罪感，他們通過(guò)負(fù)罪而獲得幸福，而后他們又因愛(ài)而死亡，代價(jià)十分沉重。弗蘭克是菲奧娜和她毛利血統(tǒng)情人的兒子，戴恩是拉爾夫神父和梅吉的孩子。菲奧娜和拉爾夫?yàn)榱藧?ài)情都付出了慘痛的代價(jià)，弗蘭克鋃鐺入獄，戴恩死于一次海上營(yíng)救。

（二）種族的苦難

弗蘭克是菲奧娜的私生子，他具有黑暗屬性和不穩(wěn)定因子。他有邪惡、狂野和憤世嫉俗的傾向，他有一雙黑眼睛，內(nèi)心黑暗，沒(méi)有光明。但是，弗蘭克也有可愛(ài)之處。他幫助母親干家務(wù)活，他是家里唯一關(guān)心梅吉的人，他拒絕遵守家規(guī)。美國(guó)通俗電影和小說(shuō)中，私生子總是以死亡告終，或者母親和孩子一起死亡，卻很少有父親死亡的案例。弗蘭克為菲奧娜的罪惡付出代價(jià)，他離家，殺人，在監(jiān)獄度過(guò)多年，再回家時(shí)已經(jīng)是一個(gè)身心俱損的半百老人。

（三）性別的苦難

麥卡洛說(shuō)，她開(kāi)始寫(xiě)《荊棘鳥(niǎo)》時(shí)主要是要描述“烈士類(lèi)型的女性”。她們是男人、孩子和家務(wù)活的奴隸，兒子們被禁止幫助她們，女人們能做男人的活。例如，梅吉是一個(gè)優(yōu)秀的畜牧業(yè)者，菲奧娜在丈夫帕迪死后管理家庭財(cái)產(chǎn)，但是她們認(rèn)為自己非常軟弱。梅吉對(duì)丈夫說(shuō)：“噢，盧克！我雖年輕強(qiáng)壯，但是我是女人！我不能忍受身體的懲罰。我沒(méi)有野心，不聰明，沒(méi)有受過(guò)良好的教育。我只想要一個(gè)丈夫，孩子，家和來(lái)自丈夫的愛(ài)?！?/p>

《荊棘鳥(niǎo)》中，男人也被描述成烈士。他們既不能表露情感，也沒(méi)有要在世界上取得成功的野心。男人和女人之間的關(guān)系被看成是一種為了獲得權(quán)力而不斷進(jìn)行的戰(zhàn)爭(zhēng)。女人憑借詭計(jì)而成功。菲奧娜和梅吉認(rèn)為，她們憑借懷有情人的孩子而愚弄她們的情人。

（四）自然界的苦難

土地讓克利里家族富有，卻讓家組成員付出了慘痛的代價(jià)。在澳大利亞荒僻的曠野上，帕迪在叢林大火中被燒死，斯圖亞特——菲奧娜最喜愛(ài)的兒子受到野豬的攻擊而窒息而死。克利里家族的其他男子均未結(jié)婚。這片土地奪走了他們的男人氣概。

（五）城市的苦難

麥卡洛用了兩個(gè)典型的澳大利亞文學(xué)敘事結(jié)構(gòu)來(lái)描寫(xiě)土地：天真爛漫和馴服于男人的農(nóng)田?！肚G棘鳥(niǎo)》中，麥卡洛把連綿起伏的綠色平原描述為菲奧娜訂婚時(shí)的綠寶石戒指，上面點(diǎn)綴著暗指綿羊的奶油珠子。克利里家族成員，特別是梅吉往往從純真的土地上獲取力量。當(dāng)她從昆士蘭回到家時(shí)，她仿佛回到了純潔的神奇世界。

（六）舒適的苦難

從世俗的角度看，克利里家族獲得了成功，但家組成員的生活充滿(mǎn)了悲劇。雖然他們是天主教徒，但是他們因?yàn)樽袷孛绹?guó)清教派的價(jià)值觀而獲得成功。他們堪稱(chēng)加爾文基督教的典范。他們通過(guò)勤奮、節(jié)儉、教育和守紀(jì)律而獲得成功。

克利里家族的加爾文式禁欲主義的教育方式和梅吉同學(xué)特蕾莎家意大利式的寬容放縱教育方式形成鮮明的對(duì)比。帕迪不相信特蕾莎的家庭，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)梅吉頭發(fā)里的虱子時(shí)，他用馬鞭抽打特蕾莎的父親。后來(lái)，梅吉收到了生日禮物——一套柳樹(shù)圖案的茶具，這套茶具和特蕾莎的一樣，是她一直期盼得到的禮物，這是荊棘鳥(niǎo)的另一個(gè)比喻。她以失去朋友為代價(jià)獲得了禮物。正如拉爾夫神父所說(shuō)：“得到任何一樣?xùn)|西都有它的缺點(diǎn)?！背晒κ桥c苦難相伴的。

三、解決問(wèn)題的方法

麥卡洛在《荊棘鳥(niǎo)》中提出了治愈人們痛苦的簡(jiǎn)單方法。她認(rèn)為，人性本惡，人們必須學(xué)會(huì)適應(yīng)環(huán)境。男人和女人是彼此的負(fù)擔(dān)，如果男人歧視女人，女人就應(yīng)施詭計(jì)報(bào)復(fù)。每個(gè)人只有憑借勤奮的勞動(dòng)才能富有，好運(yùn)與財(cái)富沒(méi)關(guān)系。上帝對(duì)人很?chē)?yán)厲，要求人們獲得成功，他密切注視那些偏離正義軌道、自滿(mǎn)得意的人。為了使人們明白他們對(duì)上帝的義務(wù)，他必須確保幸福都是通過(guò)完成上帝給的任務(wù)來(lái)獲得的。麥卡洛提供了解決復(fù)雜問(wèn)題的多樣方法，試圖滿(mǎn)足美國(guó)人民的基本需求。

四、結(jié)語(yǔ)

迷你電視劇《荊棘鳥(niǎo)》當(dāng)時(shí)備受歡迎，不僅展現(xiàn)了美國(guó)的通俗文化，還融入了大量澳大利亞元素，如未被開(kāi)墾的土地、充滿(mǎn)大自然氣息的曠野，美國(guó)人民則可以重溫夢(mèng)想。它提供了解決美國(guó)人苦難的方法，即要努力適應(yīng)環(huán)境，勤奮勞動(dòng)，啟示人們回歸故里，尋找救贖。

（內(nèi)蒙古科技大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）