艾晶晶：駕馭網(wǎng)絡(luò)巨獸的文學(xué)高手

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很久之后，許多人才知道她的真名，之前她一直隱身在“匪我思存”的網(wǎng)名之后，由一個(gè)不知名的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手一層層升級(jí)為網(wǎng)絡(luò)人氣屬重量級(jí)的“悲情天后”，網(wǎng)上線(xiàn)下都被一眾粉絲所擁躉。成名后的艾晶晶從網(wǎng)絡(luò)虛擬的世界中顯身，開(kāi)始以湖北省作家協(xié)會(huì)副主席的身份出現(xiàn)在各種場(chǎng)合中。若在近處觀(guān)她，不免會(huì)讓人產(chǎn)生一種想法，這樣一個(gè)看似平靜也不顯露鋒芒的年輕女性，怎么就能將網(wǎng)絡(luò)這樣強(qiáng)勢(shì)的猶如巨獸的現(xiàn)代媒介輕松地掌控在自己手中，隨心所欲地去表達(dá)內(nèi)在自我想要發(fā)出的聲音，而且是最大效應(yīng)地利用了網(wǎng)絡(luò)所能給予的機(jī)會(huì)和能量，實(shí)現(xiàn)了自己對(duì)文學(xué)對(duì)生活所寄予的夢(mèng)想。

艾晶晶很牛，在網(wǎng)絡(luò)與文化市場(chǎng)的雙重杠桿下，她打造了專(zhuān)屬于自己的文學(xué)與商業(yè)運(yùn)作的空間，極有成效地參與了文化市場(chǎng)和文化商品的生產(chǎn)與營(yíng)銷(xiāo)，使自己成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)商業(yè)化的最大受益者。很難估量她在粉絲經(jīng)濟(jì)中的吸金能量，她不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大咖，而且還是圖書(shū)營(yíng)銷(xiāo)市場(chǎng)的紅人，是電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇行當(dāng)?shù)膶檭海彩呛炇邸癐P”等商業(yè)化運(yùn)作中的達(dá)人。她的作品不論在網(wǎng)上還是線(xiàn)下幾乎部部走紅，隨后會(huì)迅速地由平面的文字轉(zhuǎn)換成多維的映象聲樂(lè)，張揚(yáng)在城鄉(xiāng)的夜空與白晝，助推著大眾文化消費(fèi)的熱潮。

《裂錦》

因此，對(duì)艾晶晶是不能用傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)的思維定勢(shì)和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)去加以審視和框定的，首先得關(guān)注她作為批評(píng)對(duì)象的異質(zhì)性，須熟悉和了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種網(wǎng)上交互共享式寫(xiě)作的特性。其次要充分地去認(rèn)識(shí)和把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)在認(rèn)知觀(guān)念、書(shū)寫(xiě)方式與傳播載體上的差異性，還需兼顧考察網(wǎng)絡(luò)作家成名的特殊路徑。所以，還是要將艾晶晶還原為匪我思存去進(jìn)行觀(guān)照。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域特性的集成者

匪我思存之于文學(xué)批評(píng)的意義在于，她是個(gè)超級(jí)現(xiàn)象級(jí)的存在，完全可以作為考量中國(guó)當(dāng)下社會(huì)與中國(guó)文學(xué)變化的一個(gè)審視對(duì)象。就如她的成長(zhǎng)史，從一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手到省作家協(xié)會(huì)的副主席，在這個(gè)過(guò)程中，可以看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強(qiáng)大的生長(zhǎng)性和擴(kuò)張性，它在這些年來(lái)的迅猛發(fā)展，既對(duì)傳統(tǒng)的文學(xué)機(jī)制形成了前所未有的沖擊，同時(shí)也一直遭受著來(lái)自社會(huì)的各種置疑與否定。匪我思存?zhèn)€人身份的變化，意味著曾經(jīng)多年受到傳統(tǒng)文學(xué)排斥和抵制的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，當(dāng)它擴(kuò)展到已經(jīng)具有不再可以被忽視的強(qiáng)大體量，尤其是在隨網(wǎng)絡(luò)一同成長(zhǎng)的“80”“90”“00”后的青年群體中獲得了很高的認(rèn)知度和接受度時(shí)，不管你是接受還是去抵制，情愿或是不情愿，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)終于登堂入室被正式地納入了曾經(jīng)由純文學(xué)一統(tǒng)天下的文學(xué)體制，開(kāi)始成為中國(guó)文學(xué)整體的一個(gè)新的增加部分，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事已經(jīng)成為中國(guó)故事敘事的共構(gòu)體。各級(jí)文藝管理機(jī)構(gòu)不得不去適應(yīng)和接受這種新媒體時(shí)代的變化，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種新的文學(xué)形態(tài)做出歡迎和接納的姿態(tài)，甚至因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)之前所受到的怠慢和歧視，而加大了關(guān)照的力度，各地相繼成立了管理和研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)，有意吸收知名的網(wǎng)絡(luò)作家加入作家協(xié)會(huì)，近幾年被各級(jí)作家協(xié)會(huì)吸納和升職的網(wǎng)絡(luò)作家就不止匪我思存一個(gè)。正是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛，產(chǎn)生了像匪我思存這樣具有影響力的網(wǎng)絡(luò)作家和作品，無(wú)形中對(duì)傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)也構(gòu)成了一種挑戰(zhàn)，質(zhì)疑著文學(xué)批評(píng)介入的有效性，同時(shí)也倒逼著文學(xué)批評(píng)面對(duì)這種新的文學(xué)形態(tài)不得不做出相應(yīng)的改變。

匪我思存走的是一條完全不同于傳統(tǒng)作家的成名之路。在她身上不僅體現(xiàn)著網(wǎng)絡(luò)作家成名的共通規(guī)律，同時(shí)也體現(xiàn)出她個(gè)人的獨(dú)特之處，這種獨(dú)特性恰恰反映出當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與不同傳播介質(zhì)之間新型的共構(gòu)關(guān)系。匪我思存以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起家，而發(fā)展到當(dāng)下她實(shí)際上已經(jīng)牢牢地占據(jù)著三個(gè)不同的平臺(tái)，并且都取得了極大的成功。

一是線(xiàn)上以點(diǎn)擊率為王的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這是她的起點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)作家主要靠不斷地刷新作品和受眾的追捧成名。匪我思存9歲開(kāi)始讀《紅樓夢(mèng)》，10歲讀金庸，11歲讀瓊瑤，文字功底好，語(yǔ)言柔美細(xì)膩，故事哀傷又吸引人，在線(xiàn)上推紅她的是過(guò)千萬(wàn)的點(diǎn)擊率。這種高點(diǎn)擊率又成為帶動(dòng)匪我思存創(chuàng)作的驅(qū)動(dòng)力，使她必須不斷地去發(fā)帖更新頁(yè)面。已有23部作品的匪我思存堪稱(chēng)快手，雖然內(nèi)容上似有些互涉，但以她的年齡和寫(xiě)作資歷，可說(shuō)是高產(chǎn)出。這種高增長(zhǎng)與受眾的督促和鼓勵(lì)是分不開(kāi)的。網(wǎng)絡(luò)作家與受眾有著直接的互動(dòng)，在更貼與回帖的互動(dòng)中不僅促進(jìn)了作家的刷新速度，而且也會(huì)對(duì)作品的構(gòu)思產(chǎn)生影響。高點(diǎn)擊率使匪我思存成為幾大知名門(mén)戶(hù)網(wǎng)站的紅人，有了駐站作家的大腕級(jí)身份，像《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》先是在晉江原創(chuàng)網(wǎng)上連載，其后也被盛大等網(wǎng)站連載，文學(xué)網(wǎng)站成為成就匪我思存聲名、擴(kuò)大作品影響力的重要推手，各種新的命名在網(wǎng)上不斷地制造出一個(gè)個(gè)聚睛熱點(diǎn)。她先后被命名為“新言情小說(shuō)四小天后”“新言情小說(shuō)四大天后”“網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)愛(ài)情小說(shuō)的領(lǐng)軍人物”，“新都市言情小說(shuō)的代表”，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上高層級(jí)的霸主。因?yàn)樯瞄L(zhǎng)悲情敘事，所以她被網(wǎng)站包裝成“悲情天后”，就此“悲情”也鎖定了匪我思存。

二是在線(xiàn)下以圖書(shū)銷(xiāo)量為營(yíng)銷(xiāo)目的的紙質(zhì)文學(xué)出版平臺(tái)，進(jìn)一步擴(kuò)大了匪我思存的影響力。網(wǎng)上的高點(diǎn)擊率，與線(xiàn)下實(shí)體出版的紙媒質(zhì)之間已經(jīng)形成了一種新的供求關(guān)系，引領(lǐng)著圖書(shū)市場(chǎng)的流行趨勢(shì)和年輕讀者的閱讀走向，匪我思存的書(shū)寫(xiě)行為與成果，在這個(gè)平臺(tái)迅速地實(shí)現(xiàn)了向市場(chǎng)化和商業(yè)化的轉(zhuǎn)型，她被打造成一個(gè)暢銷(xiāo)書(shū)作家。各種作品所創(chuàng)造出的版稅數(shù)字，以及所產(chǎn)生的收益也是驚人的。《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》創(chuàng)造了23次印刷次數(shù)的神話(huà)，單冊(cè)圖書(shū)銷(xiāo)售量在幾十萬(wàn)冊(cè)以上。為了迎合市場(chǎng)的流行趨勢(shì)和出版盈利的需要，出版商對(duì)書(shū)名做了娛樂(lè)化，或說(shuō)是消費(fèi)化的處理。之后的《愛(ài)情的開(kāi)關(guān)》《如果這一秒，我沒(méi)遇見(jiàn)你》《愛(ài)你是最好的時(shí)光》的起名不能不說(shuō)與《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》的暢銷(xiāo)有關(guān)。這對(duì)年輕的女性讀者很有吸引力。

三是以收視率、院線(xiàn)票房、豆瓣評(píng)分為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的影視和網(wǎng)絡(luò)劇平臺(tái)。影視對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編，是擴(kuò)大作家聲名的最有效的方式，目前這個(gè)平臺(tái)成為匪我思存的重心，讓她繼續(xù)保持了被受眾關(guān)注的熱度。正因?yàn)榕跃W(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說(shuō)改編影視后所取得的巨大的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效應(yīng)，使得匪我思存被視為最具升值價(jià)值的潛力股，成為影視公司不惜血本爭(zhēng)搶的對(duì)象，幾乎是新作一出就被簽走了改編版權(quán)，她有10多部作品被購(gòu)買(mǎi)影視版權(quán)。

匪我思存是個(gè)全方位發(fā)展的人，她是個(gè)網(wǎng)絡(luò)作家，也是影視劇的編劇，還是一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)鏈上的文化商人、文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營(yíng)者。她不僅自如地駕馭著網(wǎng)絡(luò)這個(gè)以速度、變幻莫測(cè)、包孕無(wú)限可能性的現(xiàn)代巨獸，而且在線(xiàn)上線(xiàn)下交織組成了文藝生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)鏈，她有自己的經(jīng)紀(jì)人，有專(zhuān)門(mén)的出版機(jī)構(gòu)“記憶坊”，成立了自己的影視公司雙羯影業(yè)，作品也不斷地簽下海外版權(quán)，被陸續(xù)地譯介到國(guó)外。我覺(jué)得她已成為一種文化現(xiàn)象，值得去思考其后的時(shí)代意義。

二、網(wǎng)絡(luò)言情敘事的悲情天后

匪我思存是當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)言情類(lèi)小說(shuō)的代表作家和網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)愛(ài)情小說(shuō)的領(lǐng)軍人物。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)言情文之所以興盛，就是因?yàn)樗陨淼南残?，以及受眾所享受的帶入感，用虛?gòu)的情愛(ài)故事打破或補(bǔ)償了年輕受眾對(duì)愛(ài)情的幻想和情感需求，“它的意義不是來(lái)自于指涉而是來(lái)自于共鳴，來(lái)自制作者替大眾消費(fèi)者代言。它也無(wú)需探究宇宙人生的本質(zhì)，而只是揣測(cè)文化市場(chǎng)的動(dòng)向，琢磨世俗社會(huì)中人們的情感欲求；目的是為消費(fèi)者搭建一個(gè)宣泄情感或者實(shí)現(xiàn)夢(mèng)幻的現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)或者虛擬空間，”學(xué) 者對(duì)當(dāng)代言情小說(shuō)所做的概括同樣也適用于匪我思存。

對(duì)匪我思存的作品，若是從整體上去進(jìn)行歸納和評(píng)價(jià)，那就是她以細(xì)膩獨(dú)特的女性視角，用文辭華美而富有感染力的文字表現(xiàn)了男女之間情態(tài)各異的情愛(ài)與命運(yùn)的糾葛，通過(guò)男女情感生活的悲情敘事，傳達(dá)出當(dāng)代女性對(duì)愛(ài)情、對(duì)男女兩性關(guān)系以及女性個(gè)體獨(dú)立性的認(rèn)知和價(jià)值選擇。她的言情敘事，不拘謹(jǐn)于傳統(tǒng)，更多地體現(xiàn)出一種現(xiàn)實(shí)性、世俗性與時(shí)尚性，不論是寫(xiě)古代、現(xiàn)代和當(dāng)代的男女情愛(ài)故事，在敘事中都表現(xiàn)出女性對(duì)于兩性關(guān)系、對(duì)女性個(gè)體自我不再受制于傳統(tǒng)意識(shí)的當(dāng)下表述。

匪我思存已出版23部小說(shuō)，幾乎都涉及到愛(ài)情，而且部部走紅，這也是她被冠以“原創(chuàng)都市愛(ài)情小說(shuō)領(lǐng)軍人物”的主因。雖然我對(duì)這一命名中的“原創(chuàng)”和“都市”的框定心存困惑，但有一點(diǎn)可以確認(rèn)，那就是匪我思存的確是寫(xiě)愛(ài)情故事的高手，光是書(shū)名就能抓取年輕受眾的喜好，像《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》《如果這一秒，我沒(méi)遇見(jiàn)你》《愛(ài)你是最好的時(shí)光》(二冊(cè))、《愛(ài)情的開(kāi)關(guān)》《尋找愛(ài)情的鄒小姐》(二冊(cè))、《愛(ài)如繁星》，都是以“愛(ài)”之名對(duì)年輕受眾的接受選擇做了導(dǎo)引。而她的其它一些小說(shuō)，如《裂錦》《寂寞空庭春欲晚》《佳期如夢(mèng)》《冷月如霜》《香寒》《當(dāng)時(shí)明月在》《佳期如夢(mèng)之今生今世》《佳期如夢(mèng)之海上繁花》《桃花依舊笑春風(fēng)》《景年知幾時(shí)》《千山暮雪》《東宮》《花顏》、《明媚》《星光璀璨》《迷霧圍城》(二冊(cè))，都是寫(xiě)的有關(guān)男女情感糾葛的故事，這也是她能得到年輕受眾，尤其是女性受眾熱捧的主要原因。

匪我思存選擇在不同的時(shí)空背景中去敘寫(xiě)言情故事，《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》被稱(chēng)為民國(guó)架空言情小說(shuō)之典范，《寂寞空庭春欲晚》被譽(yù)為古代文藝愛(ài)情小說(shuō)經(jīng)典之作，《佳期如夢(mèng)》《愛(ài)你是最好的時(shí)光》《千山暮雪》《尋找愛(ài)情的鄒小姐》《愛(ài)如繁星》成為表現(xiàn)當(dāng)代都市男女愛(ài)情故事的出名之作。在匪我思存那里，不論是歷史場(chǎng)景或是當(dāng)代都市，都只是一個(gè)讓愛(ài)情生長(zhǎng)的空間，她在其中編織著各種“愛(ài)”的類(lèi)型組合，所有故事和人物都是圍繞著一個(gè)“情”字展開(kāi)，“情”是想像的酵素，糾結(jié)人物的扣鈕，也是生發(fā)情節(jié)的線(xiàn)索。從她的小說(shuō)中，能看到言情小說(shuō)一些已經(jīng)固形的敘事模式，諸如體現(xiàn)情愛(ài)糾葛的男女多角關(guān)系的情節(jié)架構(gòu)，諸如“有情人終成眷屬”“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡”“此恨綿綿無(wú)絕期”的慣用套路。再譬如常見(jiàn)的灰姑娘亦或是才子佳人式的原型敘事，以及在呈現(xiàn)姿態(tài)上有所差異的“英雄救美”、“愛(ài)美人不愛(ài)江山”等橋段的設(shè)定，還有那些互為背反對(duì)應(yīng)的編造言情小說(shuō)和操作人物性格的戲劇性要素，如壓制與反抗、相惜與誤會(huì)、錯(cuò)過(guò)與獲得、偶然與必然、有情與無(wú)情、熱情與冷酷、快欲與痛感、邂逅與尋覓、受傷與痊愈等等，這些言情小說(shuō)中常用的多種有效的敘事手段，都被她嫻熟地加以運(yùn)用。

使匪我思存從眾多的寫(xiě)言情小說(shuō)的網(wǎng)絡(luò)作家中脫穎而出的，是她對(duì)“悲情”的敘寫(xiě)與消費(fèi)，她由此被命名為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“悲情天后”，這也體現(xiàn)出她的言情有別于他人的個(gè)性所在。她寫(xiě)的愛(ài)情多是唯美的，而過(guò)程則是糾結(jié)的、痛苦的、悲傷的，癡情纏綿、驚心動(dòng)魄、生生世世。她的故事中常見(jiàn)的是一種聚散離合的敘寫(xiě)模式，在悲喜兩重天的大起大落中鋪敘悲劇，愛(ài)的情深似海，而人生注定寂寞如血；或是相聚便是難耐的挫磨的痛苦，離去始覺(jué)追悔痛惜。人物的結(jié)局多是凄涼的、悲傷的，天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期，給受眾一種虐心虐肺的痛苦。在這種多角戀的人物關(guān)系結(jié)構(gòu)中，還夾雜著身世、陰謀、世仇、報(bào)復(fù)、宿命等架構(gòu)情節(jié)的常見(jiàn)要素，而華美憂(yōu)傷的語(yǔ)言更使得整個(gè)小說(shuō)的敘事籠罩在一種悲情的氛圍之中。

《東宮》

匪我思存的“虐戀”故事產(chǎn)生的能量是巨大的，不論是線(xiàn)上閱讀或是影視網(wǎng)絡(luò)劇的觀(guān)感，受眾的反應(yīng)都是“太虐了”，或是被“虐”了，盡管虐心虐肺，讀了傷人，卻是越虐越愛(ài)，她很會(huì)把握虐心指數(shù)，被看作是催淚高手。這種糾結(jié)的情愛(ài)敘寫(xiě)，迎合了以年輕受眾和女性受眾為主的消費(fèi)市場(chǎng)走向，使他們情愿主動(dòng)地去領(lǐng)受這些在現(xiàn)實(shí)生活中完全不可能遇到的情感，追“虐”似乎成為一種流行。而另一方面這也成為個(gè)人宣泄情感或是表現(xiàn)愛(ài)情夢(mèng)幻的虛擬空間，這既包括匪我思存自身，也包括喜歡她的巨眾的粉絲群，她們?cè)诒舜诵枰突?dòng)中完成了帶入自身的情感化體驗(yàn)?？梢哉f(shuō)，匪我思存成功地通過(guò)各種不同類(lèi)型的“虐戀”故事達(dá)到了另一種意義上的娛樂(lè)受眾的目的。

三、性別化網(wǎng)文模式的筑基者

網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的書(shū)寫(xiě)者多是女性，且受眾八成以上為女性，她們之間起著一種互為影響的掣肘作用。女性書(shū)寫(xiě)者多會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地在敘事中表現(xiàn)出明確的性別立場(chǎng)與女性視角，強(qiáng)調(diào)女性自我的獨(dú)立性和不容忽視的現(xiàn)實(shí)存在感，會(huì)為女性在愛(ài)情、婚姻、家庭和職場(chǎng)的地位和權(quán)益的失衡發(fā)聲，或刻意地去提升和編排更有利于女性的敘事高地，這更容易獲得女性受眾的呼應(yīng)。而女性受眾的喜好和宣泄情感的需要，也決定著書(shū)寫(xiě)者對(duì)題材和表達(dá)方式的選擇和偏重，會(huì)讓她們尋找到最吸引女性受眾的言情敘事模式，會(huì)為迎合女性受眾及時(shí)做出適應(yīng)性的調(diào)整。這種話(huà)語(yǔ)敘事主體的性別差異性，使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有了性別身份，由此文學(xué)網(wǎng)站有了女頻小說(shuō)與男頻小說(shuō)之分，不僅產(chǎn)生了總裁文、女尊文這樣的女性文本類(lèi)型，以及霸道總裁、商界巨子、“高富帥”、學(xué)霸等類(lèi)聚化的男性人物類(lèi)型，而且也體現(xiàn)出女性意識(shí)在時(shí)代發(fā)展中所產(chǎn)生的新的變化，形成了具有性別特征的有所設(shè)定的網(wǎng)文模式，既故事情節(jié)的類(lèi)型化，人物角色塑造的類(lèi)聚化，情感表達(dá)上的定位化。匪我思存因?yàn)樽髌范啵惨驗(yàn)樵谑鼙娭械母呓邮芏群蛷V泛的認(rèn)同感，而成為網(wǎng)絡(luò)言情書(shū)寫(xiě)模式的主要筑基者。她不僅自己尊崇這種在受眾接受中得以印證的書(shū)寫(xiě)悲情的模式去延續(xù)自身的寫(xiě)作，而且也作為標(biāo)桿性的寫(xiě)作影響到他人。

《愛(ài)如繁星》

作為網(wǎng)絡(luò)言情領(lǐng)軍人物的匪我思存為研究提供了豐富的分析樣本，首先一點(diǎn)就是對(duì)敘事主導(dǎo)重心的置換。在她的小說(shuō)中女性成為話(huà)語(yǔ)主體，一女多男的“大女主”架構(gòu)，完全替代了傳統(tǒng)的一男多女的故事設(shè)計(jì)，情節(jié)基本是以幾個(gè)強(qiáng)勢(shì)男圍繞家世不佳又看似普通的女主展開(kāi)。男主多出身富貴家庭，聰明能干，有自己的事業(yè)，是人中翹楚。在性格上多霸道、強(qiáng)權(quán)，活得亦正亦邪。他們表面看似冷漠無(wú)情游戲人生，但在遇見(jiàn)女主找到真愛(ài)后都不惜拋棄所有，而且付出全部身心，甚至?xí)榕魅ニ?。在《?lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》中柔弱的尹靜琬成為中心，與她的愛(ài)情婚姻及命運(yùn)有關(guān)的男子，一是平定了江北十六省的大帥慕容灃，一是成功商人許建彰，還有一個(gè)是江南望族公子程信之。在以男權(quán)為中心的社會(huì)中，他們都是社會(huì)象征秩序中的主導(dǎo)者，尤其是在民國(guó)的背景下，他們對(duì)依附男人生活的女性足以形成強(qiáng)大的吸引和制掣力量。但在與女主的兩性交往中，他們英雄的聲名和強(qiáng)者的自信卻難以真正征服才貌并不特別出眾的女主，本該處于被壓制地位的尹靜琬，始終在心理上居于強(qiáng)勢(shì)地位，最終以慘烈的死將悍烈、霸道的慕容灃擊垮?！读彦\》中圍繞女主傅圣歆的是商界巨子易志維和其兄弟易傳東，還有簡(jiǎn)子俊。女主飲鴆止渴式的愛(ài)自不會(huì)有好的結(jié)局，她雖悲慘地跳了樓，卻讓易志維一生都陷入了愛(ài)與悔的深淵。《千山暮雪》里童雪生命中有慕振飛和青梅竹馬的蕭山，還有最?lèi)?ài)她的莫紹謙，最后也是為她而死?！秾ふ覑?ài)情的鄒小姐》中家世不好又很一般的鄒七巧，所遇到的偏偏是出身富豪家門(mén)的蘇悅生和強(qiáng)勢(shì)男人程子良，并且把能呼風(fēng)喚雨的蘇悅生搞得靈魂出竅，一生為她衷情守侯?！都哑谌鐗?mèng)》里的佳期與權(quán)貴世子孟和平和商界精英阮正東之間的情感糾葛中始終占據(jù)上風(fēng)，最終孟和平因患癌而與愛(ài)情松手。除了一女多男的架構(gòu)外，匪我思存敘事的另一套路是女主和男主都是互相折磨又彼此深?lèi)?ài)，弄得身心傷痕累累，而結(jié)局受傷害最重的恰恰都是男性，像《愛(ài)情的開(kāi)關(guān)》中，周衍照對(duì)周小萌的愛(ài)超越了世上的一切，以至于為了小萌搭上了自己的一生。匪我思存完全是以一種女性的優(yōu)越感，以女性對(duì)男性的期待和要求來(lái)處理故事和人物，她強(qiáng)調(diào)一對(duì)一的感情模式，盡管小說(shuō)中出現(xiàn)的人物關(guān)系多是一女多男，但真正體現(xiàn)在感情上必然是一對(duì)一的，而在愛(ài)情中也是排他性的，不容許有第三者，甚至對(duì)男性的忠誠(chéng)要求得更高。這在很大程度上迎合了許多女性對(duì)男性對(duì)愛(ài)情不切實(shí)際的幻想以及心理上的需求，這在匪我思存那里已形成了一種模式化的敘寫(xiě)，不少小說(shuō)看到開(kāi)頭就可猜到結(jié)局。但盡管她的敘事已經(jīng)模式化，且重復(fù)度很高，但很多女性還是喜歡匪我思存這種女性話(huà)語(yǔ)的敘事方式，網(wǎng)上線(xiàn)下地去追帖追劇。

其次匪我思存的作品完全顛覆了傳統(tǒng)的敘事模式。一般在傳統(tǒng)敘事中，女性總是被作為弱勢(shì)群體而置身于男性強(qiáng)有力的保護(hù)之下。在中國(guó)社會(huì)的象征秩序中，女性一直居于弱者的位置，文學(xué)敘事中“男強(qiáng)女弱”“英雄救美”便體現(xiàn)著強(qiáng)勢(shì)的男性對(duì)弱勢(shì)女性的一種同情和保護(hù)，因此在英雄配美人的所謂最佳婚姻模式中，前提必然會(huì)經(jīng)歷一個(gè)英雄救助美人的行為過(guò)程，欲有救，才會(huì)體現(xiàn)最終天合地造的結(jié)果。這種父權(quán)制觀(guān)念沉積為潛意識(shí)心理并一代代傳承下來(lái)，成為傳統(tǒng)小說(shuō)中常見(jiàn)的敘事模式。但在匪我思存的作品中，“英雄救美”卻成為反向的施救行為，使傳統(tǒng)的男性敘事模式，被“美人救英雄”給解構(gòu)了?！秮?lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》中嬌弱的尹靜琬兩次成為施救的主動(dòng)者，解救承軍統(tǒng)帥的慕容灃和未婚夫許建彰，甚至中了槍彈差點(diǎn)失掉性命?！稅?ài)如繁星》里的祝繁星，獨(dú)自飛到美國(guó)用盡各種法律手段，也包括用黃梅戲唱腔，和采用芒果致人過(guò)敏的方式，去搭救陷入牢獄之災(zāi)的CEO舒熠?！秾ふ覑?ài)情的鄒小姐》中的鄒七巧三次救了蘇悅生，這種由柔弱的女性所擔(dān)當(dāng)?shù)膶?duì)看似強(qiáng)勢(shì)的男性的施救行為在多部作品中反復(fù)地出現(xiàn)，體現(xiàn)了一種女性性別話(huà)語(yǔ)的新的建構(gòu)?？隙ǖ模宋宜即嬉云渑宰藨B(tài)在敘事中充分展現(xiàn)出的女性欲望與女性話(huà)語(yǔ)，以及女性的個(gè)體獨(dú)立性，與男權(quán)話(huà)語(yǔ)的敘事方式有著對(duì)比強(qiáng)烈的性別差異和認(rèn)知對(duì)立，這種女性話(huà)語(yǔ)滿(mǎn)足了女性對(duì)愛(ài)情的期待與幻想，為她們宣泄情感找到了共鳴的焦點(diǎn)，也使她在女性讀者中獲得了廣泛的擁躉。