怪獸文化在日本流行60多年

曹奐

怪獸大片《哥斯拉2:怪獸之王》在中國熱映，引起人們對(duì)《哥斯拉》系列電影的關(guān)注?；仡櫲毡玖餍形幕罚瑥?954年首部《哥斯拉》電影問世起，巨型怪獸逐漸成了最容易識(shí)別的日本流行文化符號(hào)之一，它們出現(xiàn)在眾多電影、電視節(jié)目、小說、漫畫中。讓我們一起探尋在日本怪獸文化流行的背后秘密。

核災(zāi)難不斷

1994年11月3日，全球各地的日本科幻和幻想體裁迷慶祝“怪獸王”問世40周年，在40年前的這一天，東寶株式會(huì)社向不知底細(xì)的公眾發(fā)布了電影《哥斯拉》。后來很多日本人表示，電影《哥斯拉》的真實(shí)發(fā)布日期不是1954年11月3日，而是1945年8月6日，這一天，美軍在日本廣島投下原子彈。二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，日本在政治和經(jīng)濟(jì)上都受到重創(chuàng)。盡管日本的反核武器政策體現(xiàn)了日本人對(duì)這場(chǎng)失敗戰(zhàn)爭的反應(yīng)，但他們對(duì)核武器的感受從未被完全理解過。美國在占領(lǐng)日本時(shí)期實(shí)施審查制度，禁止電影導(dǎo)演和其他類型的藝術(shù)家描繪當(dāng)代主題，特別是批評(píng)美國的軍事存在，這意味著在1945年至1952年間美軍核襲廣島和長崎幾乎成了禁忌。

1952年，美國對(duì)日本的軍事占領(lǐng)結(jié)束，占領(lǐng)時(shí)期的審查制度被廢除，許多日本人開始了解1945年8月廣島和長崎的真實(shí)情況。作為戰(zhàn)爭創(chuàng)傷愈合過程的一部分，日本一些藝術(shù)家和電影制作人通過文學(xué)、電影、音樂和藝術(shù)重溫創(chuàng)傷經(jīng)歷，這引起了民眾的共鳴。

在廣島和長崎遭受原子彈襲擊9年后，1954年3月，日本經(jīng)歷了又一場(chǎng)核災(zāi)難。一艘名叫第五福龍丸的日本漁船不小心駛?cè)腭R紹爾群島比基尼島附近海域一個(gè)美國核試驗(yàn)場(chǎng)，全體船員都受到水下氫彈試爆所產(chǎn)生的輻射影響。日本媒體形容這起事故是“人類史上第二輪原子彈轟炸”，并指責(zé)輻射污染是美國不負(fù)責(zé)任造成的。

首部《哥斯拉》問世

日本國內(nèi)這種反核武器氛圍啟發(fā)了東寶株式會(huì)社，從而設(shè)計(jì)出首部怪獸電影，用一種輻射變異的海洋生物來恐嚇人類。導(dǎo)演本多豬四郎在腦海中構(gòu)思出“一種怪獸像金剛攻擊紐約一樣入侵東京”，東寶株式會(huì)社將完成這部劇的任務(wù)交給了他和特?cái)z指導(dǎo)圓谷英二。本多豬四郎戰(zhàn)前曾在導(dǎo)演山中貞雄手下工作，戰(zhàn)爭期間被征召入伍。1946年，他回到日本，親眼目睹了廣島遭原子彈轟炸后的慘況。從那時(shí)起，他就想通過電影鏡頭展現(xiàn)戰(zhàn)爭恐怖和破壞力。本多豬四郎說：“我從戰(zhàn)場(chǎng)回國后，曾穿行廣島，那里有一種沉重的氣氛，一種對(duì)世界即將走向終結(jié)的恐懼?！碑?dāng)他開始拍攝電影《哥斯拉》時(shí)，他牢記著日本是歷史上唯一一個(gè)遭受原子彈攻擊的國家。此外，日本人在20世紀(jì)50年代初的態(tài)度和擔(dān)憂對(duì)本多豬四郎拍攝這部電影影響也很大。這時(shí)二戰(zhàn)結(jié)束還不到十年，美國主導(dǎo)了日本的戰(zhàn)后重建和調(diào)整，影響著從工業(yè)到政治結(jié)構(gòu)的一切。戰(zhàn)后動(dòng)蕩局勢(shì)和冷戰(zhàn)升級(jí)結(jié)合20世紀(jì)50年代初的某些具體事件，為《哥斯拉》定下了基調(diào)。

起初，圓谷英二構(gòu)想哥斯拉是一只巨大的變異章魚，但制片人田中友幸等人認(rèn)為一只巨大的恐龍型生物在核武器試驗(yàn)影響下發(fā)生突變將會(huì)有更大的吸引力、對(duì)文明世界也具有更大的威脅。本多豬四郎贊同把哥斯拉塑造成恐龍的樣子，在他的構(gòu)想中，怪獸哥斯拉不僅被核武器喚醒，而且也被核武器扭曲和變異成一股無法控制的狂暴力量。不同于當(dāng)時(shí)典型的怪物電影，很強(qiáng)的個(gè)性驅(qū)動(dòng)情節(jié)和特效結(jié)合在一起，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭時(shí)期日本人的心理。在特效大師圓谷英二和制片人田中友幸的配合下，本多豬四郎完成了遠(yuǎn)超那個(gè)年代水平的拍攝任務(wù)，通過偽裝成一部典型的好萊塢風(fēng)格怪獸電影，他們使日本乃至全世界再次經(jīng)歷了廣島和長崎核襲。本多豬四郎說：“如果哥斯拉是恐龍或其他動(dòng)物，它會(huì)被一顆炮彈炸死，但如果它相當(dāng)于原子彈，我們就不知道該怎么辦了。所以我把原子彈的特性用在哥斯拉身上?！痹?954年版電影《哥斯拉》中，怪獸哥斯拉其實(shí)就是美國原子彈，摧毀了東京，這讓人想起9年前美軍東京大轟炸時(shí)的場(chǎng)景。

電影《哥斯拉》上映后取得票房成功，但日本人評(píng)價(jià)好壞不一。批評(píng)家指責(zé)《哥斯拉》利用日本在二戰(zhàn)期間遭受的大規(guī)模破壞以及拍攝前幾個(gè)月發(fā)生的第五福龍丸事件作為賣點(diǎn)。隨著時(shí)間的推移，這部電影在日本逐漸贏得更多的好評(píng)。1984年《哥斯拉》被評(píng)為日本電影史上排名前20位的電影之一。

“怪獸風(fēng)潮”席卷日本

繼1954年版《哥斯拉》之后，第二年小田基義執(zhí)導(dǎo)拍攝了《哥斯拉的反擊》。雖然在技術(shù)上不如第一部電影，但它展現(xiàn)了日本民眾在戰(zhàn)爭期間和戰(zhàn)后的反應(yīng)。鑒于兩部哥斯拉電影的票房成功，東寶株式會(huì)社很快推出續(xù)集拍攝計(jì)劃，《魔斯拉對(duì)哥斯拉》《戰(zhàn)龍哥斯拉之三大怪獸》和《哥斯拉：怪獸王復(fù)活》等哥斯拉系列電影陸續(xù)問世，根據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1954年到2004年，東寶株式會(huì)社拍攝了28部哥斯拉電影，哥斯拉代表了一代又一代日本人對(duì)可能再次發(fā)生類似廣島和長崎核襲的擔(dān)憂。

除了電影之外，許多有關(guān)哥斯拉的書籍接連出版，其中包括深受兒童和年輕人喜愛的漫畫書。隨著“怪獸風(fēng)潮”席卷整個(gè)日本，1966年連續(xù)劇《奧特Q》上映。隨后，更流行的《奧特曼》系列也搬上了銀幕，《奧特曼》中一些怪獸也在隱喻核武器。上世紀(jì)80年代關(guān)于哥斯拉的電子游戲雨后春筍般涌現(xiàn)出來。1988年7月，科幻動(dòng)畫電影《阿基拉》在日本上映，這部電影的靈感也源自1945年美軍對(duì)廣島和長崎投擲原子彈，東京被爆炸吞噬的開場(chǎng)片段是在影射二戰(zhàn)末期美軍核襲日本，片中人物鐵雄突變成怪物成了有能力摧毀整座城市的活生生的原子彈，該片其實(shí)反映了日本人在二戰(zhàn)末期的痛苦經(jīng)歷。60多年來，哥斯拉已經(jīng)成為日本一個(gè)經(jīng)久不衰的文化標(biāo)志。2015年，東京新宿區(qū)區(qū)長吉住健一為怪獸哥斯拉頒發(fā)“特別住民票”，讓它入籍新宿區(qū)?！?/p>