淺析面料二次改造在服裝造型中的應用

金鈺潔

天津財經(jīng)大學珠江學院

款式和工藝是服裝設計的兩個重要元素，而面料作為服裝非常重要的載體，其地位自然不容忽視，大多數(shù)設計師都會在面料方面花很多時間進行考究。

一、面料再造概述

（一）面料再造的概念

服裝面料的回收再次利用又稱為服裝面料的二次設計。為了提高整體服裝面料的藝術效果，設計師將會對成品面料進行二次再加工，使面料本身所具有的潛在美感得以最大化的完美展現(xiàn)。

（二）面料再造的范圍

面料的二次改造歷史悠久，例如：蠟染、傳統(tǒng)扎染、刺繡和釘珠等都屬于面料利用的范圍。在當今世界，設計師們會用各種不同的表達方式來展示多種服裝風格。當然，面料變形的方法也有很多，如電腦印花、激光雕刻、無水染色和轉(zhuǎn)移印花等等，可以根據(jù)需要多種選擇。

二、面料再造的意義與現(xiàn)狀

（一）面料再造的實際意義

由于時尚設計所具有的獨特性，并且本身也有非常豐富的設計內(nèi)涵，所以，設計師無法充分表達出自己想要展現(xiàn)的設計理念，也無法完全滿足時尚設計的需要。因此，就非常有必要對面料進行二次改造，以體現(xiàn)出全新的設計理念。所以，設計師致力于實現(xiàn)面料的再創(chuàng)造，其目的是為了增加服裝產(chǎn)品的附加值，從而提高產(chǎn)品的吸引力。

（二）面料再造的現(xiàn)狀

在服裝設計領域，出現(xiàn)越來越多的設計師注重面料二次設計的再利用，他們都通過面料的多次加工改造，賦予服裝一個嶄新的未來。

手工染色方法包括扎染、蠟染、手繪等。美國設計師AnnaSui（安娜蘇）習慣采用大量的蠟染絲綢面料，她對凹凸紋理織物進行手工染色，以此來增加凹凸部分的顏色，有效地顯示出凹凸部分的三維效果，增強織物的三維結構和空間感。服裝輪廓簡潔，但是內(nèi)容豐富。

破壞是指被撕裂和修剪的織物，有破損、老化和滄桑的感覺。這種材料的出現(xiàn)給人一種異常叛逆的感覺，這與傳統(tǒng)的服裝理念相悖。日本設計師川久保玲(Kei Kawakubo)就曾經(jīng)以乞丐裝的身份震驚了世界，引領了時尚界的潮流，他設計的大部分服裝都是不規(guī)則的，造成參差不齊和不對稱的藝術效果。

圖2 川久保玲

編織是指使用針織機或橫機編織，對于針織材料本身來說，有許多方法可以與機織物結合進行二次設計，可以通過編織等方法來實現(xiàn)服裝的立體效果，突出服裝的整體的空間感。意大利服裝品牌Missoni（米索尼），以針織服裝設計而聞名中外。在針織面料的設計當中，他主要以毛皮和鉚釘作為常用的設計元素，并且十分注重腰部的設計造型，以此來增強服裝材料的對比效果。

圖3 米索尼

三、面料再造的表現(xiàn)手法

設計師在全面控制面料并為下一步的二次設計處理做好準備之前，對面料的性能，包括延展性、耐磨性、織物紋理等有了透徹的了解。一般來說，面料重構有幾種常用的表達方式：層疊、凹凸、褶裥、堆積等。因此，下面是調(diào)查后材料改造的性能技術總結。

（一）傳統(tǒng)表現(xiàn)手法

傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法很多，例如：中國的刺繡，包括蘇繡、蜀繡等；國外的表現(xiàn)方法有珠繡、珠筒等。其次還有面料的增加和減少等處理。增加形狀最常見的方法是重建形狀，如鉤針或縫紉亮片、羽毛等裝飾物。此外，最常用的方法是通過擠壓、繪圖等使織物變形，從而創(chuàng)造出更加鼓舞人心的服裝。減型方法包括研磨、燃燒等。設計師還可以根據(jù)設計的要求，綜合運用以上的面料，達到更豐富的設計效果。

（二）現(xiàn)代表現(xiàn)手法

現(xiàn)代面料改造的技術方法有很多，如電腦編織、電腦刺繡、3D打印等多種高科技技術手段。通過大型機械的粘合技術，并且結合現(xiàn)代的熱壓效果，使面料整體呈現(xiàn)出立體感和層次感。其中，最新的三維打印服裝技術是設計師利用計算機程序編碼，加上三維打印技術共同來輔助自己的設計效果，并且通過精確、完善的計算來創(chuàng)建一個完美的三維模型。荷蘭著名設計師Irisvan Herpen發(fā)布了在2015春夏時裝系列，發(fā)布展示動態(tài)3D打印技術在服裝設計中的應用。本次3D打印的主題展覽，不僅僅表現(xiàn)在服裝上，還廣泛應用于腰帶、紐扣等配飾。這也是第一個將數(shù)字打印技術與自然技術完美相結合的設計師，他開創(chuàng)了3D服裝打印流行的新趨勢。

圖4 Irisvan Herpen

四、面料再造在服裝造型中的應用

創(chuàng)意服裝以強大的表現(xiàn)力打破了傳統(tǒng)服裝觀念，它往往具有較高的審美要求，因此所設計出來的服裝非常獨特，具有創(chuàng)新性。

（一）局部造型應用

面料變換在局部服裝造型中的應用，大都主要表現(xiàn)在衣領、肩部、袖子、臀部等方面。自1992年成立以來，亞歷山大·麥昆（Alexander Mc Queen）作為英國著名的設計師品牌，以其精湛的剪裁和面料，不斷完善了自己的作品風格。作品最大的亮點是局部形狀和面料重建的完美結合。例如:在女性服裝局部結構當中，他根據(jù)人體的壓力特點，歸納總結主要集中在腰、肩膀、胯部等突出或者較為凹陷的部位，通過試圖強調(diào)這些地方，反映女性的曲線美和衣服的美。更重要的是，傳統(tǒng)的表達技巧被巧妙的添加到整體的形狀當中，以塑造服裝的感覺。例如，在貼花、珠子、天鵝絨等當中都體現(xiàn)了服裝細節(jié)的美。

圖5 亞歷山大·麥昆

（二）整體造型的應用

一般來說，表達面料整體性最常用的方法是處理全部的色彩，包括印染、繪畫、激光雕刻等技術。其次，為了解決服裝結構和技術層面等問題，2010年10月，日本時裝設計師三宅一生發(fā)布了一系列立體時裝。他從日本折紙藝術中汲取來了大量靈感，在紙上設計繪畫出大小不同和圖案各異的衣服，并且每個都可以展開成不同的形狀。

圖6 三宅一生

折紙本身給人帶來一種尖銳、僵硬，還有特別復雜的心理感受，很難融入到服裝設計當中去。但它能充分利用折紙技術并且大范圍拓展服裝生產(chǎn)設計的空間，通過折紙藝術來改變傳統(tǒng)的服裝結構模式，還有它的構成要素，形成或優(yōu)雅、或細致的獨特的設計風格。

（三）面料再造在服裝風格中造型的應用

面料本身的多樣性和藝術性，加上巧妙的重構，將在時裝造型中發(fā)揮重要作用。不同的面料會表現(xiàn)出不同的設計感，如：粗狀的沉重感或是細體的輕盈感等。為了表達不同的設計風格，可以通過面料的二次重構來實現(xiàn)設計理念，體現(xiàn)設計師的訴求。例如，sweet女裝系列的創(chuàng)意服裝，往往可以采用糖果色的羊毛加上大量針織覆蓋相結合的方法，進行整體的時尚造型，使服裝效果呈現(xiàn)很強的畫面感；真絲織物可以作為載體，來表達出服裝設計想要的柔軟藝術效果。考慮到輕質(zhì)織物的特點，數(shù)碼印刷和電腦噴墨印刷可以生動地再現(xiàn)其藝術效果；為了展現(xiàn)野生、自然和原始的視覺效果感，我們可以利用破壞、腐蝕或者拉伸等技術來塑造重現(xiàn)。

五、結語

服裝面料的二次處理往往被當作一種重要的裝飾手段被大量運用，它在傳達服裝情感和表達服裝內(nèi)涵等方面起著舉足輕重的作用，并且已經(jīng)成為未來服裝設計發(fā)展流行的新趨勢。因此，面料的二次設計增加了藝術的吸引力，成為服裝創(chuàng)新領域的獨特手段，未來的發(fā)展是不可估量的。