被忽視的民國(guó)經(jīng)典電影

姚遠(yuǎn)

摘 要：電影《大團(tuán)圓》是清華影業(yè)公司的“開(kāi)業(yè)巨獻(xiàn)”，于1948年12月上映。該片以北平一個(gè)大家庭的聚散變遷反映當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的萬(wàn)千氣象。劇作厚重扎實(shí)，視聽(tīng)語(yǔ)言極富表現(xiàn)力，亦有眾多明星加盟，堪稱民國(guó)電影的佳作。由于種種原因，該片一直乏人問(wèn)津，時(shí)至今日，不應(yīng)再受忽視。

關(guān)鍵詞：民國(guó)電影 《大團(tuán)圓》 清華公司

基金項(xiàng)目：2019年度江蘇省社會(huì)科學(xué)基金課題青年項(xiàng)目“南京影業(yè)史料的收集、整理與研究（1904-1949）”（項(xiàng)目編號(hào)：19YSC006）。

清華影業(yè)有限公司成立于1948年，其“創(chuàng)業(yè)巨獻(xiàn)”《大團(tuán)圓》于同年春開(kāi)拍，年底上映。本片由黃宗江編劇，丁力導(dǎo)演，馮四知擔(dān)任攝影，并匯集了藍(lán)馬、吳茵、韋偉、石羽等諸多當(dāng)時(shí)優(yōu)秀的演員，陣容堪稱豪華。

全片透過(guò)北平一家十幾口人在抗戰(zhàn)期間的離合聚散，折射了民族戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通中國(guó)人生活、情感和思想的煎熬與洗禮，同時(shí)也暗示了當(dāng)時(shí)中國(guó)波詭云譎的政治狀況。時(shí)長(zhǎng)88分鐘的影片不疾不徐，情節(jié)安排錯(cuò)落有致，人物性格鮮明，尤其是臺(tái)詞別具風(fēng)格，視聽(tīng)造型上亦不乏妙想創(chuàng)新。

然而，這樣一部藝術(shù)精湛的影片，上映十日便在頭輪影院匆匆下線，從此湮沒(méi)不聞。萬(wàn)幸的是，經(jīng)過(guò)漫天飛揚(yáng)的戰(zhàn)火和動(dòng)亂的“文革”，電影《大團(tuán)圓》的膠片還是遺存了下來(lái)。今日再讀，無(wú)論文本所承載的信息，還是影片自身的命運(yùn)，都為我們讀解與反思70年前的中國(guó)電影和中國(guó)歷史提供了分外珍貴的影像文本和心靈印記。

老將新銳聚心力，清華首片求品格

1948年，原長(zhǎng)春電影制片廠廠長(zhǎng)金山南下上海，與文華電影公司的老板吳性栽聯(lián)合創(chuàng)辦了清華影業(yè)有限公司。正當(dāng)金山為公司的第一部電影犯難之時(shí)，北平劇壇正在轟轟烈烈上演的話劇《大團(tuán)圓》引起了他極大的興趣。這部話劇的編劇正是金山在重慶時(shí)結(jié)識(shí)的朋友黃宗江。

為取得影片的拍攝權(quán)，金山和妻子張瑞芳親自到北平登門(mén)造訪時(shí)年27歲的黃宗江。①金、黃二人一拍即合，金山買下了《大團(tuán)圓》的拍攝權(quán)，黃宗江則成功說(shuō)服了“南北劇社”的導(dǎo)演丁力和演員程述堯、衛(wèi)禹平、孫道臨、朱嘉琛等人以自愿形式加盟清華公司，并赴滬參與電影《大團(tuán)圓》的拍攝工作。

除卻話劇的原班人馬，憑借金山與吳性栽在電影界深厚的人力資源和巨大的號(hào)召力，電影《大團(tuán)圓》還吸納了文華公司和原長(zhǎng)春電影制片廠許多資深電影人，可謂群賢畢至，少長(zhǎng)咸集。當(dāng)時(shí)已近不惑之年的金山在話劇界和電影界歷練多年，頗具影響力，他創(chuàng)辦清華公司眼光長(zhǎng)遠(yuǎn)，態(tài)度認(rèn)真，投入甚大，時(shí)有“清華風(fēng)”之譽(yù)。②《大團(tuán)圓》作為清華公司的首部影片，金山可謂處心積慮，他邀請(qǐng)長(zhǎng)影時(shí)的兩位老同事李偉才和馮四知分別擔(dān)任電影《大團(tuán)圓》的作曲指揮和攝影師。

李偉才原為長(zhǎng)春電影制片廠交響樂(lè)團(tuán)的作曲和指揮。他曾為影片《松花江上》作曲，采用交響樂(lè)的形式，運(yùn)用東北民歌的音調(diào)，寫(xiě)成了風(fēng)靡一時(shí)的電影插曲《四季美人》。后長(zhǎng)影交響樂(lè)團(tuán)隨金山南下，改名為清華交響樂(lè)團(tuán)，仍由李偉才領(lǐng)導(dǎo)。據(jù)《電影周報(bào)》記載，清華交響樂(lè)團(tuán)是當(dāng)時(shí)全國(guó)唯一的全部由國(guó)人組成的交響樂(lè)團(tuán)。③李偉才在為《大團(tuán)圓》作曲的同時(shí)，還創(chuàng)作了管弦樂(lè)曲《蘇武幻想曲》《松花江上組曲》。④

攝影師馮四知此前曾創(chuàng)辦過(guò)攝影雜志，還舉辦過(guò)個(gè)人攝影展，1940被中央通訊社特聘為圖片攝影師，后又為中國(guó)電影制片廠、中華教育電影制片廠拍攝新聞片和教育片，1947年進(jìn)入長(zhǎng)春電影制片廠，1948年由金山推薦，正式進(jìn)入清華影業(yè)公司?！洞髨F(tuán)圓》便是其拍攝的第一部故事片。⑤

此外，布景師李恩杰曾擔(dān)任《八千里路云和月》⑥、《艷陽(yáng)天》等影片的美術(shù)設(shè)計(jì)工作，他對(duì)電影《大團(tuán)圓》的貢獻(xiàn)亦不可小覷。為了真切還原當(dāng)時(shí)北平的生活質(zhì)感，李恩杰親赴北平考察，最終在上海的中華電工制片廠里搭建了一個(gè)幾可亂真的四合院。從“忠厚傳家久，詩(shī)書(shū)繼世長(zhǎng)”的院門(mén)到西洋氣十足的琴架和石膏雕像，從古貌古心的庭院到時(shí)尚的鏤空門(mén)簾，影片中的布景和道具無(wú)不體現(xiàn)著北平的韻味與華洋結(jié)合的時(shí)代氣息。而這些道具亦所費(fèi)不貲，僅“張氏門(mén)庭”就用去杉木條1500根，三夾板2000張，堪比新華公司拍攝《貂蟬》《武則天》的耗費(fèi)。⑦

在演員陣容方面，金山聘邀了昆侖公司的三位演員：吳茵（飾王媽）、藍(lán)馬（飾二哥）和李浣青（飾表妹）。吳茵彼時(shí)早已在中國(guó)銀幕上聞名遐邇，而之前在上海話劇界響當(dāng)當(dāng)?shù)乃{(lán)馬也因《天堂春夢(mèng)》和《萬(wàn)家燈火》在電影界迅速得到認(rèn)可。金山還從文華公司借來(lái)了剛參演完《小城之春》的新人韋偉和石羽，同時(shí)，又邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)上海劇壇知名的兩位話劇演員凌琯如和路曦。

至此，在金山的奔波籌措之下，電影《大團(tuán)圓》劇組終于組建完成，既匯聚了實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富的資深電影藝術(shù)家，也吸納了眾多功底扎實(shí)、藝術(shù)感覺(jué)敏銳、朝氣蓬勃的青年才俊。其廣告語(yǔ)“集影壇新軍，振國(guó)片雄風(fēng)”“國(guó)產(chǎn)電影的霹靂”⑧更是昭示了金山和清華公司的藝術(shù)使命感和社會(huì)責(zé)任感。

浮世悲歡一家人，河山搖墜難團(tuán)圓

電影《大團(tuán)圓》時(shí)隔數(shù)十載仍能夠沁人心脾，引人省思，很大程度上得益于黃宗江凝練而精準(zhǔn)、厚重而幽默的劇作。正如電影《大團(tuán)圓》的一句廣告語(yǔ)所言，“用含淚帶笑的筆觸，寫(xiě)悲歡離合的故事，以深入淺出的手法，演雅俗共賞的電影”。⑨

抗戰(zhàn)勝利后，黃宗江即開(kāi)始構(gòu)思劇本《大團(tuán)圓》，希望反映“大時(shí)代中的小兒女”。經(jīng)過(guò)近兩年的時(shí)間，劇本終于在1947年春孕育完成，并漸為人知。

電影《大團(tuán)圓》講述了這樣一個(gè)故事：北平羊毛胡同住著張老太太一家人，“七七事變”打破了他們?cè)酒届o而幸福的生活：二姐（韋偉飾）和男友楊斌（衛(wèi)禹平飾）開(kāi)始從事地下抗日工作，滿腦子“浪漫主義”的三哥（孫道臨飾）在后者感召下去內(nèi)地參加抗日工作。為了安全，二姐瞞著母親把四弟和小妹送到內(nèi)地讀書(shū)。表面散淡不羈的二哥（藍(lán)馬飾）暗中替二姐傳遞著抗日情報(bào)，在被敵人發(fā)現(xiàn)后，二人雙雙離去。作為長(zhǎng)子的大哥（石羽飾）本是中學(xué)老師，為了生計(jì)他和郎舅（程述堯飾）開(kāi)了一家寄售商店。好不容易捱到抗戰(zhàn)勝利，兒女們陸續(xù)歸來(lái)，一家人總算團(tuán)圓。然而合家重聚的喜悅未及品味，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，日子愈發(fā)艱難，張老太太被迫賣掉了抗戰(zhàn)時(shí)都沒(méi)舍得賣的房子，二姐﹑小妹和四弟則又離開(kāi)母親，去追求“新”的生活，張家不知何時(shí)才能團(tuán)圓……

影片中，十幾個(gè)人物輪番登場(chǎng)，但都性格鮮明，有自己的一番人生希冀與哲學(xué)：大姐愛(ài)慕虛榮，精明世故，只求釣得金龜婿;大哥為了整個(gè)家庭，不斷放棄自己的人生理想，活得苦悶郁結(jié);二姐風(fēng)華正茂，理想如虹，斗志昂揚(yáng);二哥是個(gè)散淡閑人，愛(ài)京劇好遛鳥(niǎo)，與世無(wú)爭(zhēng);三哥則是一個(gè)滿口文藝腔的浪漫青年，不時(shí)將自己陷于感傷的境地;小妹恬靜內(nèi)斂，柔弱少語(yǔ)，信奉基督;四弟雖年小，但卻表現(xiàn)出憨厚執(zhí)拗的一面;還有，大姐夫沈浩然，聰明樂(lè)觀，逢人便笑，待人處事圓潤(rùn)如玉。即便像母親、大嫂、表姐、楊斌、王媽等戲份相對(duì)較少的人，也都各具情態(tài)，令人過(guò)目難忘。

然而，就是這些性格各異的市井凡人，在國(guó)家危難之際卻一致表現(xiàn)出威武不屈、貧賤不移的民族氣節(jié)與戮力同心共渡難關(guān)的可貴品質(zhì)。除卻二姐、三哥、三弟等參加抗日活動(dòng)的家庭成員，其他一些平日溫順隨和之人，也體現(xiàn)出了內(nèi)里驚人的民族尊嚴(yán)。

北平淪陷，家境艱難，萬(wàn)般無(wú)奈之下，隱忍的大哥鼓起“勇氣”決定去日偽銀行做事，以自己的名節(jié)換取家庭的生存。聽(tīng)到兒子這樣的打算，常日溫厚平和的母親勃然大怒，寧愿要飯也不要兒子的這份孝心;郎舅很實(shí)際，認(rèn)為“現(xiàn)實(shí)就是洋錢”，就連兒子也起名“元寶”，但聽(tīng)說(shuō)大哥要去日偽銀行做事，也坦言“我是最隨和的人，就是這點(diǎn)不隨和”。

四弟曾經(jīng)天真地問(wèn)別人“什么叫抗戰(zhàn)”，然而，當(dāng)日本人的狗咬死了姐姐的鴿子，又受了日本小孩兒的欺負(fù)之后，四弟哭著說(shuō)“我走，我要抗戰(zhàn)”。這個(gè)情節(jié)風(fēng)趣中帶著酸楚，憐愛(ài)中透著悲憤?！皟和c民族戰(zhàn)爭(zhēng)”這個(gè)今日看來(lái)頗為棘手的內(nèi)容，被黃宗江處理得情和理順，不著痕跡。

令人更為欽佩與贊嘆的是，黃宗江通過(guò)戰(zhàn)火紛飛、國(guó)家危亡下的骨肉分離，不但推動(dòng)了人物性格的發(fā)展變化，還暗示了抗戰(zhàn)八年間復(fù)雜的社會(huì)情形，勾連起觀眾無(wú)數(shù)的聯(lián)想與回憶，“團(tuán)圓”成了莫大的諷刺。離開(kāi)北平時(shí)年僅14歲、信奉基督、安靜溫婉的小妹后來(lái)參加了游擊隊(duì);原本滿腔熱血的二姐在目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷后，發(fā)出了“灰心嘍，真灰心，為的是誰(shuí)”的感慨;離開(kāi)北平時(shí)最小的、連“抗戰(zhàn)”都不懂的四弟，回來(lái)后批評(píng)自己的姐夫和哥哥們“沒(méi)有理想”;而一直在重慶從事抗日工作的三哥，戰(zhàn)后的理想是歸隱田園;此前頗愛(ài)英美文學(xué)的三弟，抗戰(zhàn)中建立了一個(gè)靠國(guó)際婚姻促進(jìn)世界大同的夢(mèng)想……

以上人物性格的種種變化與延續(xù)，真是意料之外，情理之中。人物性格的多樣性與戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人影響的豐富性由此得到了生動(dòng)的體現(xiàn)。與此同時(shí)，通過(guò)這個(gè)家庭諸位成員在抗戰(zhàn)中的人生軌跡，編導(dǎo)為觀眾展示了抗戰(zhàn)期間百姓流離失所、軍隊(duì)奔襲御侮、各種政治力量角力斗爭(zhēng)的紛繁圖景。

特別需要指出的是，本片的臺(tái)詞黃宗江寫(xiě)得頗為精到，諸多妙語(yǔ)警句，如大哥的話：“人活著就是不斷地打折扣”，又如大姐夫沈浩然的“名言”：“人生啊，就跟你的氣球一樣，能吹得又大又好看，就是別吹炸了”“人越窮越得挺！”這些臺(tái)詞既貼合人物性格，明白又耐人咀嚼。

視聽(tīng)造型覓新意，主客限制存缺憾

電影《大團(tuán)圓》是丁力導(dǎo)演的處女作，在影片公映之前，丁力并不十分自信。⑩然而，該片畢竟擁有話劇演出的成功經(jīng)驗(yàn)，又匯集了如此眾多的杰出藝術(shù)工作者，加之金山的監(jiān)督，丁力出手不凡，整部影片構(gòu)思巧妙，活潑明快，張弛有度，充分發(fā)揮了電影媒介的表現(xiàn)力，娛樂(lè)性與藝術(shù)性有機(jī)融合，不愧為“文藝巨片”。

丁力與馮四知通力合作，在攝影與場(chǎng)面調(diào)度上達(dá)到了很高的默契，尤其體現(xiàn)在深焦攝影和運(yùn)動(dòng)鏡頭配合演員精準(zhǔn)的走位方面。本片很少出現(xiàn)單獨(dú)展現(xiàn)環(huán)境的鏡頭，而是采用深焦距鏡頭將人物與環(huán)境并置，在使影片劇情更加緊湊的同時(shí)，還將人物與環(huán)境緊密地聯(lián)系在一起，有效地反映了人物的性格與愛(ài)好。片中大姐是個(gè)較為庸俗的女子，影片開(kāi)始時(shí)正處于戀愛(ài)之中。大嫂到她房間說(shuō)話，導(dǎo)演有意安排兩人透過(guò)鏡子進(jìn)行交流，中間大姐還從一面鏡子前換到另一面鏡子前，通過(guò)這樣一組景深鏡頭生動(dòng)地反映了大姐愛(ài)美的性格和熱戀之中的心理狀態(tài)。

片中大哥年輕時(shí)夢(mèng)想成為一名音樂(lè)家，但在父親死后變得實(shí)際，開(kāi)始學(xué)習(xí)金融，最終在中學(xué)里做了一名英文教師。在自家房間大哥向妻子訴說(shuō)心中苦悶時(shí)，鏡頭起幅的背景是西洋油畫(huà)、石膏像、小提琴和鮮花，攝影機(jī)隨著大哥的走動(dòng)橫搖，落幅背景處是一副中國(guó)山水畫(huà)。大哥心中的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)，西洋現(xiàn)代文明與中國(guó)傳統(tǒng)文化的糾結(jié)痛楚得到了準(zhǔn)確的呈現(xiàn)。

又如，夜深人靜時(shí)，透過(guò)木窗二姐在奮筆疾書(shū)“抗日救亡，聯(lián)合戰(zhàn)線”的傳單，景深處小妹跪在床前，背景桌上放著圣母的雕像，墻上掛著圣母的照片，鏡頭前推，對(duì)二人的行為進(jìn)一步進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。導(dǎo)演通過(guò)鏡頭內(nèi)部的蒙太奇，對(duì)比突出了姊妹倆迥異的性格與信仰。此外，本片中群戲較多，導(dǎo)演亦選擇通過(guò)景深鏡表現(xiàn)，既簡(jiǎn)練也暗合影片“團(tuán)圓”的意味。

本片在聲音處理上亦有諸多精彩之處，對(duì)影片情緒的控制和氣氛的營(yíng)造不可忽視?！洞髨F(tuán)圓》選擇英國(guó)著名作曲家、指揮家亨利·羅利·比肖普（H·R·Bishop，1786-1856）最為知名的作品《可愛(ài)的家》作為本片的插曲之一，李偉才對(duì)這首歌進(jìn)行重新譜曲。影片開(kāi)始時(shí)，全家人一齊搬桌椅板凳，準(zhǔn)備吃餃子，大家唱起了《可愛(ài)的家》，曲調(diào)輕松歡快，生機(jī)勃勃;影片末尾，剛剛重聚的一家人，不但要賣掉祖上傳下來(lái)的房子，而且又要四散分離，音樂(lè)響起，同樣是《可愛(ài)的家》，卻哀婉低沉;影片行將結(jié)束，小妹、四弟和二姐向眾人告別去追求“新”的生活，這時(shí)音樂(lè)中加入了渾厚的大提琴聲和鏗鏘的大鼓聲，整個(gè)曲調(diào)驟然變得昂揚(yáng)與堅(jiān)定，在為影片寫(xiě)下一個(gè)結(jié)實(shí)句號(hào)的同時(shí)，也表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)小妹所選擇的人生道路的敬意與信心。

在剪輯方面，剪輯師高慧緒做得流暢自然，有些地方別出心裁。二姐參與的地下抗日組織準(zhǔn)備破壞日本人的火藥庫(kù)，二哥用鳥(niǎo)籠幫助他們運(yùn)送引線，來(lái)到城外的小山頭，二哥晃動(dòng)了下鳥(niǎo)籠，下一個(gè)鏡頭便是劇烈的爆炸。這樣的組接巧妙、簡(jiǎn)練，收到了“四兩撥千斤”的效果。本片還將報(bào)紙照片和新聞片素材剪輯到影片當(dāng)中，推動(dòng)敘事的同時(shí)，也真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)復(fù)雜多變的國(guó)內(nèi)局勢(shì)。又如，影片以二姐和楊斌正面騎著自行車駛進(jìn)城門(mén)開(kāi)始，以小妹三人背身向著陽(yáng)光走出城門(mén)而結(jié)束，明確地表達(dá)影片創(chuàng)作者要與舊時(shí)代作別的姿態(tài)。

本片在表演方面亦有諸多可圈可點(diǎn)之處：韋偉一改《小城之春》中深閨怨婦的形象，本片中飾演的二姐無(wú)所畏懼、豪放灑脫，言行舉止猶如“男兒郎”;程述堯也將一個(gè)表面隨和樂(lè)觀、內(nèi)心精明的小職員形象演繹得惟妙惟肖;藍(lán)馬令人信服地展現(xiàn)了一個(gè)“散淡之人”在民族危難之際的巨大轉(zhuǎn)變，幾次哼唱皮黃，分寸拿捏得恰到好處，人物心境油然而出，可算作本片的神來(lái)之筆;初登銀幕的孫道臨飾演一個(gè)“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的文藝青年，天真爛漫又扭捏造作，令人難忘;石羽、吳茵仍然延續(xù)他們之前影片中的形象，《大團(tuán)圓》中可謂從容自然。其余演員雖然多是話劇出身，但本片中已不著舞臺(tái)痕跡，各人的表演都有可圈可點(diǎn)之處。

然而，本片并非完美無(wú)瑕，以今日眼光看來(lái)，最令人遺憾的無(wú)疑是影片的環(huán)境音響。本片內(nèi)景均在“中華電工制片廠”的攝影棚內(nèi)拍攝，同時(shí)采用同期錄音，這導(dǎo)致幾乎所有內(nèi)景戲環(huán)境音響的“失真”，充斥的回音使影片真實(shí)生活質(zhì)感流失不少。攝影方面，筆者揣測(cè)可能由于器材的限制，有幾處攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)并不到位，造成不必要的剪接。此外，影片開(kāi)始時(shí)，空間與人物關(guān)系的處理也稍顯混亂。

作為清華公司和丁力的首部影片，雖然本片或多或少存在瑕疵，但是影片整體的藝術(shù)成就在同時(shí)期的國(guó)產(chǎn)片中仍屬上乘。正如劉成漢先生在《電影賦比興》中所言“這是一部藝術(shù)性和娛樂(lè)性都十分出色的電影，歷史價(jià)值亦高，值得特別推薦，大中學(xué)生更不可不看。因?yàn)楸姸嗪诎着f電影中，本片節(jié)奏明快、對(duì)白精彩、活潑可愛(ài)，更是探討1940年代北平社會(huì)歷史的好教材”。

時(shí)乖命蹇求生存，左右為難仍湮沒(méi)

《大團(tuán)圓》在當(dāng)時(shí)的國(guó)產(chǎn)片中 “獨(dú)標(biāo)高格”，但因?yàn)楫?dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)局勢(shì)復(fù)雜，上海電影市場(chǎng)亦受牽連，上映后反響平平。此后，國(guó)內(nèi)政治局勢(shì)變幻莫測(cè)，《大團(tuán)圓》亦很少被人提及，留存至今已屬萬(wàn)幸。

作為清華公司的開(kāi)業(yè)大戲，《大團(tuán)圓》不但在攝制上所費(fèi)不菲，在發(fā)行宣傳上，金山也花費(fèi)了心思和資金。據(jù)當(dāng)時(shí)《電影周報(bào)》報(bào)道，《大團(tuán)圓》“宣傳錦囊妙計(jì)很多”，其中一項(xiàng)就是贈(zèng)送火柴。金山與臺(tái)灣一家火柴制造商合作，定制了7萬(wàn)多盒表面印有“《大團(tuán)圓》圖案”的火柴，并在上海各電影院和公共場(chǎng)所進(jìn)行贈(zèng)送。11在公映前，清華還借某私人花園，舉辦“游園會(huì)”招待有關(guān)各界，并做試映。12

清華公司于1948年11月16日影片上映前兩周已開(kāi)始在《申報(bào)》上做廣告，其廣告語(yǔ)為“集影壇新軍，振國(guó)片雄風(fēng)”“國(guó)產(chǎn)電影的霹靂”“從一個(gè)家庭反映整個(gè)世界，由如許人物歸納當(dāng)今潮流”?！洞髨F(tuán)圓》于12月1日在上海著名的首輪影院“大光明”和“金門(mén)”正式上映。然而，自12月11日起，本片便在以上兩個(gè)影院下線，之后陸續(xù)在“國(guó)際”“光華”“山西”“蓬萊”“榮金”等影院上映。1949年1月17日之后，《大團(tuán)圓》的廣告便從《申報(bào)》上消失。13

上映十日便在首輪影院下線，對(duì)于這樣一部制作精良的影片著實(shí)讓人扼腕嘆息，然而聯(lián)系當(dāng)時(shí)上海的電影市場(chǎng)和國(guó)內(nèi)局勢(shì)，此種情形的出現(xiàn)實(shí)屬必然。其時(shí)，民營(yíng)電影制片廠于國(guó)民黨官方電影機(jī)構(gòu)和好萊塢電影的夾縫中艱難發(fā)展，“昆侖”和“文華”是民營(yíng)公司中的翹楚，與其相比，清華既稚嫩，也資質(zhì)平平。加之，影片上映之時(shí)，平津戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)役激戰(zhàn)正酣，通貨膨脹嚴(yán)重，人心惶惶，自然無(wú)暇顧及一部“藝術(shù)片”。當(dāng)時(shí)的雜志《影劇天地》中一篇文章曾提到“《大團(tuán)圓》公演之際，適逢上海人忙著逃難之時(shí)，片子雖好，然而缺乏人欣賞，‘金門(mén)的營(yíng)業(yè)甚為慘落，而‘大光明也平平而已，《大團(tuán)圓》虧本已是無(wú)法挽救”。14

本片通過(guò)報(bào)紙和紀(jì)錄片等素材，呈現(xiàn)了國(guó)民黨兵敗如山倒、共產(chǎn)黨高歌猛進(jìn)的軍事形勢(shì);又通過(guò)抗戰(zhàn)勝利后生活比淪陷時(shí)還艱難的情節(jié)，抨擊了國(guó)民黨的腐敗無(wú)能;最后還委婉表達(dá)了對(duì)小妹、四弟和二姐追求“新”生活的向往和贊美。以上內(nèi)容足可以成為國(guó)民政府禁演本片的口實(shí)。

同時(shí)，以1949年后急遽“左”轉(zhuǎn)的文藝思想評(píng)判，本片既沒(méi)有表現(xiàn)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的恢弘壯闊的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，也沒(méi)有正面表現(xiàn)日本侵略者的血腥罪行。雖然揭示了人生和社會(huì)的正確出路，但過(guò)于隱晦溫婉;最終與舊家庭、舊觀念、舊社會(huì)告別，卻仍然殘存著溫情脈脈的留戀。本片在之后的命運(yùn)不言自明。

結(jié)語(yǔ)

拍攝完《大團(tuán)圓》后，清華影業(yè)公司還相繼拍攝了《群魔》《飛紅巾》等影片，新中國(guó)成立后仍然有影片問(wèn)世，直至公私合營(yíng)?！洞髨F(tuán)圓》是清華首片，也堪稱其翹楚。本片以歷史大潮下一個(gè)普通家庭作為透鏡，咀嚼人世的溫暖與蒼涼，映射時(shí)代的恢弘與詭譎，于凡人俗事之中動(dòng)人心魄。其細(xì)膩的情感、精湛的藝術(shù)手法、豐富的社會(huì)內(nèi)容，致使其今日，無(wú)論于電影的角度，還是歷史的角度，仍能撩人情思，發(fā)人深省，也理應(yīng)跨入“經(jīng)典”之列。（作者單位：南京師范大學(xué)）

注釋：①黃宗江（1921—2010），10歲既在報(bào)紙上發(fā)表獨(dú)幕劇，1949年加入人民解放軍，成為文藝戰(zhàn)士，1958年調(diào)入八一電影制片廠任編劇，先后創(chuàng)作了《?；辍贰读さ墓适隆贰掇r(nóng)奴》等電影劇本，其中《海魂》和《農(nóng)奴》分別在卡洛維·發(fā)利和菲律賓國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。

②《清華職工居有屋，“清華邨”落成待接電》，《電影周報(bào)》，1948（3），第2頁(yè)。

③李 約：《清華樂(lè)隊(duì)將做公開(kāi)演奏》，《電影周報(bào)》，1948（11），第1頁(yè)。

④新中國(guó)成立后，李偉才（1925—）還為《永不消逝的電波》、《歸心似箭》《巴山兒女》等影片的作曲。

⑤馮四知（1911—1984），建國(guó)后他還擔(dān)任過(guò)《翠崗紅旗》、《鐵道游擊隊(duì)》《寶蓮燈》等影片的攝影師?！洞鋶徏t旗》1951年獲第六屆卡羅維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)攝影獎(jiǎng)。

⑥ 李恩杰（1914—1974），1949年進(jìn)入東北電影制片廠，次年，導(dǎo)演影片《保衛(wèi)勝利果實(shí)》。1951年，轉(zhuǎn)入北京電影制片廠，先后導(dǎo)演影片《馬蘭花開(kāi)》，《以革命的名義》等。

⑦ 廣 延：《〈大團(tuán)圓〉張氏門(mén)庭》（附照片），《電影周報(bào)》，1948（2），第1頁(yè)。

⑧《申報(bào)》，1948/11/16，星期二，第二張，第六版。

⑨《申報(bào)》，1948/11/20，星期六，第二張，第六版。

⑩丁 力：《關(guān)于〈大團(tuán)圓〉電影劇本的幾句話》，《影劇天地》，1948（3），第2頁(yè)。

11 《展開(kāi)宣傳攻勢(shì)：〈大團(tuán)圓〉送火柴》，《電影周報(bào)》，1948（13），第4頁(yè)。

12 《〈大團(tuán)圓〉游園會(huì)》，《電影周報(bào)》，1948（22），第20頁(yè)。

13以上內(nèi)容參考《申報(bào)》，1948/12—1949/2。

14《〈大團(tuán)圓〉雖然虧本，金山仍繼續(xù)努力》，《影劇天地》，1948（4），第6頁(yè)。