丹青與水墨

張玉金

摘要：“丹青”和“水墨”是中國畫在歷史上不同時期代稱，這種具有特定文化內(nèi)涵的中國畫美術范疇的變化，是和繪畫本體在歷史長河中自身演變以及其文化生存語境有關。在繪畫材質(zhì)轉(zhuǎn)變的背后，丹青和水墨承載著太多的是文化內(nèi)涵和人文的因素。從材料學和文化學互證關系，來重新認識丹青與水墨名稱的轉(zhuǎn)變，能夠更好地把握中國畫的道器合一的本質(zhì)。

關鍵詞：丹青? ?水墨? ?美術范疇? ?文人畫

中圖分類號：J212? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）10-0011-04

在中國畫的眾多名稱中，“丹青”與“水墨”是最能體現(xiàn)中國畫藝術特色的兩個名詞。當下語境之中，幾乎很少有人再把中國畫稱呼為“丹青”，反而更多的稱作“中國畫”，或者“水墨畫”。刨除較短時期受政治等因素影響，中國畫被稱謂“彩墨畫”之外，“丹青”與“水墨畫”這種定義名稱的改變是中國畫本體自身演變進程中，生存文化語境和繪畫本體發(fā)展演繹所決定的。而這種名稱的改變刨除近現(xiàn)代以來為應對西方繪畫“西學東漸”影響而出現(xiàn)的，當下沿用的“中國畫”這個名稱策略之外，丹青與水墨，恰恰是中國畫本體在歷史進程中，繪畫表現(xiàn)技法和表現(xiàn)材料變化最直觀佐證。

一、定義

“丹青”和“水墨畫”都是美術學學科范疇，是歷史上對古代經(jīng)典傳統(tǒng)國畫的定義，是歷代人們對中國繪畫本體呈現(xiàn)的外在狀態(tài)約定俗成的概括，是中國畫表面形態(tài)的直觀反映。早期傳統(tǒng)古典中國畫，無論壁畫還是絹本、帛畫以及出現(xiàn)紙張后紙本繪畫，都是大量運用色彩，尤其是唐代，正所謂盛世丹青。隨著文人士大夫參與繪事之后，元明清以來畫院畫家隊伍逐漸擴展，以書法用筆書寫，逸筆草草不求形似追求蕭散、曠遠、清冷、禪意的文人寫意水墨畫逐漸成為主流。這時中國畫則稱“丹青水墨”或者“水墨畫”了。

（一）丹青

中國畫早期之所以稱為“丹青”，主要因為丹色也就是赤色和青色是傳統(tǒng)古典中國畫最主要的兩大色彩體系，這里并非僅僅意指赤色和青色兩種顏色，而是涵蓋冷暖兩大色系。至今在中國畫山水畫科中仍然有淺絳山水一類，這里的絳色指赭石紅色，通常是在山體和山石陽面設赭石色，而在陰面則施以花青色等冷色。在傳統(tǒng)中國畫青綠山水中也大量運用冷暖兩色，只是運用方法和淺絳山水不同甚至相反，在山石暗部也就是陰面施以赭石暖色，而亮部也就是陽面施以石青或石綠色，如北宋王希孟《千里江山圖》，偶爾輔助以朱砂和蛤粉白。當然無論哪一種山水畫都是建立在水墨基礎上的設色體系。

（二）產(chǎn)生定義的文化背景

如果從中國畫廣義概念包含范圍來看，早期巖畫，甚至彩陶上的紋飾、漆畫等都屬于中國繪畫。

鄭午昌在《中國畫學全史》認為中國畫的歷史分為四期：1.實用時期;2.禮教時期;3.宗教化時期;4.文學化時期。①這里總體上依然是從美術的功用主義角度來認定的，雖然具有宏觀層面，但并未從繪畫材料學角度加以考證。從另外一個角度來看這四個時期的劃分卻可以佐證繪畫的時代特色。但這里討論的是繪畫本體具有獨立意義下的繪畫。無論是早期祭祀巖畫還是表達宗教教義壁畫，以及后期的政治層面成教化助人倫的屏風宮廷人物壁畫，從早期無繪畫意識的巖畫符號、以動物血液或者各種有色土，作為繪畫顏料運用，到有繪畫意識到制作提煉繪畫材料，出現(xiàn)了“丹青”朱砂、青雘等礦物色，表現(xiàn)自然物體分類色相性，可以認為繪畫材料具有了獨立主體生命。正如唐代的社會喜好的“錯彩鏤金”“丹青”世界和元代的文人畫水墨世界，當時代“集體無意識”形成了“丹青”代表繪畫，“水墨”的黑白世界不僅代表道的陰陽世界，還成為了繼丹青之后的另一類中國畫代名詞習慣之際，丹青水墨約定俗成就成為了早期繪畫的美術固定范疇。

二、繪畫材料學層面上的丹青認知

丹指朱砂又稱丹砂、辰砂，朱砂的粉末呈紅色，可以經(jīng)久不褪。中國用朱砂作顏料已有悠久的歷史，“涂朱甲骨”指的就是把朱砂磨成紅色粉末，涂嵌在甲骨文的刻痕中以示醒目，這種做法距今已有幾千年的歷史了。朱砂還大量運用于藥劑當中。

青指青雘（音“霍”），青雘是指一種青色礦物顏料，出自《太平御覽》一般認為即今石青、白青之屬，古代常作涂飾用。石青是一種礦物，常與孔雀石一起產(chǎn)于銅礦床的氧化帶中，可作為銅礦石來提煉銅，也可用作藍顏料，質(zhì)優(yōu)的還可制作成工藝品。出處漢·張衡《南都賦》“綠碧紫英，青雘丹粟。”《太平御覽》卷八○八引漢·劉楨《清慮賦》“入鐐碧之間，出水精之都，上青臒之山，蹈琳瑉之涂。”最早在《山海經(jīng)》中出現(xiàn)。卷一《南山經(jīng)》又東三百里，曰青丘之山，其陽多玉，其陰多青雘（音霍）。這兩種可以制作顏料的礦物，在中國有著悠久的歷史。因這兩種顏色是古典國畫最常用的兩大類，因此丹青成為傳統(tǒng)中國畫的代稱。

丹青作為礦物早期記載：《周禮·秋官·職金》掌凡金玉錫石丹青之戒令。《漢書·司馬相如傳》張揖曰：丹，丹沙也。青，青雘也。丹青作為繪畫別稱出現(xiàn)?！稘h書·蘇武傳》“竹帛所載，丹青所畫。”杜甫《丹青引贈曹將軍霸》：“丹青不知老將至，富貴于我如浮云。”。《晉書·顧愷之傳》：“尤善丹青。”古人把畫家稱為丹青手，民間則稱畫工為丹青師傅。因礦物色能夠千年不變色才有美好的寓意“丹青不渝”。

三、傳統(tǒng)中國畫畫學色彩體系認知

丹、青，是傳統(tǒng)國畫最主要的兩大色彩體系。在唐以前無論是壁畫還是絹帛畫，紙張上等都有著眾多運用丹青作品傳世。但作為一個繪畫學意義上的色彩體系是非常復雜的，無論從礦物顏色來源、加工，還是二次化工合成，亦或從植物體內(nèi)或枝葉萃取，都是一項煩瑣的工藝。這里僅僅就所認知的中國畫常識性色彩知識體系進行簡單解讀。