論宮崎駿作品中的反戰(zhàn)思想

曹慧麗 趙一暢

第二次世界大戰(zhàn)給日本文學藝術(shù)提供了豐富的素材，對日本文學的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響，動畫大師宮崎駿根據(jù)自己對戰(zhàn)爭的認識，創(chuàng)作了一批反戰(zhàn)主題的動畫作品。本文用文獻分析法和案例分析法，從時代背景與生活背景方面討論了宮崎駿反戰(zhàn)思想的成因，對《紅豬》作品所表現(xiàn)的反戰(zhàn)思想做了具體分析，并探究了宮崎駿作品中的反戰(zhàn)思想在日本社會中引發(fā)的思考。

藝術(shù)創(chuàng)作離不開創(chuàng)作者所生活的時代和文化傳統(tǒng)，正如丹納所言：“藝術(shù)家本身連同它所產(chǎn)生的全部作品，也不是孤立的。有一個包括藝術(shù)家在內(nèi)的總體，比藝術(shù)家更廣大，就是他所隸屬的同時同地的藝術(shù)宗派或藝術(shù)家族?！边@個藝術(shù)家族本身還包括在一個更廣大的總體之內(nèi)，就是在他周圍趣味和他一致的世界。因而，創(chuàng)作者生活的現(xiàn)實背景對其的創(chuàng)作影響是非常大的，甚至根植于整部作品的脈絡。一定的文化是一定的政治、經(jīng)濟作用的產(chǎn)物，同時又反作用于一定的政治經(jīng)濟，對社會發(fā)展產(chǎn)生重大影響。第二次世界大戰(zhàn)對于宮崎駿的思想影響重大，不可忽視。本文正是以宮崎駿的動畫作品《紅豬》為例，帶領(lǐng)大家走近宮崎駿的反戰(zhàn)思想，究其成因，探其影響。

一、宮崎駿反戰(zhàn)思想的成因

（一）童年的創(chuàng)傷對宮崎駿反戰(zhàn)思想的影響

宮崎駿的童年時期，中日正處于戰(zhàn)爭狀態(tài)，日本參加了第二次世界大戰(zhàn)，侵略其他國家，給別國造成災難的同時，也為本國人民帶來了苦難。年幼的富崎駿聽到過許多悲慘的故事。許多人都被迫應征入伍，走上戰(zhàn)場，去殺人或者被人殺害。許多所見所聞都傷害了宮崎駿幼小的心靈，給他帶來痛苦。他所在的家族經(jīng)營一個飛機工廠，屬于軍工企業(yè)，所以戰(zhàn)爭后期即便物質(zhì)匱乏，他也能保持頗為溫飽的生活。

宮崎駿度過了相當自由的幼年生活，在這種環(huán)境下長大的宮崎駿卻意外地對家族的特權(quán)產(chǎn)生了懷疑。宮崎駿的父親告訴他其實宮崎家族生產(chǎn)的飛機尾翼根本不符合標準，全是些沒有經(jīng)過正規(guī)培訓的臨時女工制作加工的，只需賄賂下軍方管理人員，產(chǎn)品就可以蒙混過關(guān)。這些在大人看來無可厚非的把戲卻在宮崎駿的內(nèi)心留下了抹不去的痕跡，引發(fā)了他對人性的思考，影響了他之后從事動畫導演的創(chuàng)作風格。宮崎駿曾經(jīng)在接受采訪時談到自己的童年，他回憶起來幼年時期的防空警報以及戰(zhàn)爭時期人們的一些丑惡情形。雖然宮崎駿對于1945年前的戰(zhàn)爭只有斷斷續(xù)續(xù)的記憶，可這些記憶都充斥著戰(zhàn)爭的殘酷與冷漠，充斥著戰(zhàn)爭對于日本國民的傷害。這些都給他留下了痛苦的回憶，是童年時代揮之不去的噩夢。

（二）二戰(zhàn)后國內(nèi)形勢對宮崎駿反戰(zhàn)思想的影響

宮崎駿出生于1941年，正值第二次世界大戰(zhàn)，此后的30年間，也不斷經(jīng)歷著日本國內(nèi)政治形勢的巨大變動。二戰(zhàn)后的日本政治經(jīng)濟一片凋敝，由于美軍的轟炸，除京都、奈良等個別文化古城得以幸免之外，其余100多個城市均遭受不同程度的破壞，有數(shù)據(jù)顯示，約20%的房屋被毀，236.2萬戶居民受災，900多萬人流離失所。與此同時，日本的累計公債余額高達1439.7億日元。日本政府為彌補巨額財政赤字，不得不大量發(fā)行貨幣，然而貨幣的過量投放又引起了嚴重的通貨膨脹。

20世紀50年代，日本人民掙扎在饑寒交迫的死亡線上。再到20世紀60年代，得益于美國為對抗蘇聯(lián)而推出的一系列政策，日本開始了戰(zhàn)后復興之路。這一時期是日本經(jīng)濟高速增長的最盛期，但同時日本的泡沫經(jīng)濟危機四伏，金權(quán)政治丑聞不斷。青年時期的宮崎駿親身經(jīng)歷著這一切，也用實際行動抵觸著這一切。他曾走上街頭參加1960年反日美安保斗爭的游行示威，也一直在尋找自己反戰(zhàn)情緒的發(fā)泄口——動漫。20世紀70年代，日本在經(jīng)濟方面已經(jīng)完成工業(yè)發(fā)展目標，跨入了資本主義發(fā)展的新階段，但政治上的表現(xiàn)又不如人意，政治家受賄案層出不窮。宮崎駿對日本的現(xiàn)狀失望又無奈，其根深蒂固的反戰(zhàn)思想、人文主義便通過其作品展現(xiàn)在世人面前。

二、《紅豬》中宮崎駿反戰(zhàn)思想的體現(xiàn)

《紅豬》創(chuàng)作的時代背景是本國處在一個“納粹”掌政的時期，世界也是動蕩不堪，戰(zhàn)爭不斷。在這樣的背景之下，許多男人們被迫外出工作養(yǎng)家，家里的事物都委托給了女人們，這一點在影片中有所體現(xiàn)。羅森帶著壞掉的飛機去米蘭老朋友比克羅那里維修，除了比克羅這個小老頭以外，包括設(shè)計、組裝、噴漆等所有的工作，都是由清一色的女人來完成。17歲的菲奧，還有那3個年邁花甲的老奶奶。戰(zhàn)爭結(jié)束之后，工業(yè)、農(nóng)業(yè)、商業(yè)，百業(yè)待興，城里所有的男人都出遠門去找工作了，包括比克羅的兩個兒子。這也是對二戰(zhàn)時期歐洲的真實描寫，這些被宮崎駿刻意加入本片中，為的是揭露戰(zhàn)爭對百姓的危害和對社會的影響有多大。但宮崎駿選擇的是以近幽默的方式把這些思想通過一系列細節(jié)描寫融入這以平淡為基調(diào)的電影中，大大加深了本片的耐看性以及深度。

同時，在影片的開頭是空賊綁架一群小女孩，卻完全沒有打劫綁架的樣子，女孩們也完全不害怕、不討厭空賊們。聯(lián)系影片中反復出現(xiàn)一句話：空賊都是又窮又小氣的。這就表達了宮崎駿的“無壞人”思想：空賊都是被迫的，只有沒有錢賺的人才被迫當空賊，他們不想傷害孩子們，只是迫于生活的無奈才做出如此行為，由此也可以看出戰(zhàn)爭給人們帶來的深重災難。影片還反映了戰(zhàn)爭時期的”通貨膨脹“現(xiàn)象。影片中，紅豬給飛機修理廠的老頭交錢的那一段情節(jié)，錢像小山一樣堆在老板的桌上，老板抱怨錢花得越來越快、越來越難賺，這對百姓無疑是致命的，讓人們的生活不堪重負。影片中的許多情節(jié)都能看出戰(zhàn)爭對于整個社會的影響，是整個社會的災難，側(cè)面體現(xiàn)了人們對于戰(zhàn)爭的厭惡之意。

三、宮崎駿的反戰(zhàn)思想引起的社會思考

宮崎駿無論是在日本界還是在全球動畫市場都有著無可替代的地位，曾在2005獲得第62屆威尼斯國際電影節(jié)終身成就金獅獎，在2015年獲得第87屆奧斯卡金像獎終身成就獎，其動畫作品在全球的影響力是不言而喻的。宮崎駿作品中對戰(zhàn)爭、對掠奪的刻畫引起了人們對于戰(zhàn)爭的反思和對人文主義的探討，其反戰(zhàn)思想通過動漫走進了大眾的視野。筆者對大學生群體進行調(diào)查問卷，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)大學生都曾接觸過宮崎駿的動漫，尤其在初高中時期，宮崎駿的動漫作品給他們播下了向往自由和和平的種子。

2003年，宮崎駿憑借《千與千尋》獲得第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎，但時值伊拉克戰(zhàn)爭，宮崎駿為表明自己的反戰(zhàn)立場，拒絕出席頒獎典禮，也未參加為慶賀此片獲獎而召開的記者招待會。在記者招待會上，影片制作人鈴木敏夫帶來了宮崎駿的口信：“因為不是時期，所以我無法率直地感到喜悅，這個時期我如果帶著笑臉出現(xiàn)在報道上就太過分了。”盡管宮崎駿言語留白，但不可否認的是，這些言論曾在日本社會引起極大反響，成為無數(shù)輿論的落腳點。

四、結(jié)語

宮崎駿的人生理想是：“我希望能夠再次借著更具深度的作品，拯救人類墮落的靈魂?！睂m崎駿依著自己的夢想，畢生都努力地創(chuàng)作好的、有深度的作品。宮崎駿的作品不斷地提醒著人類，不要居功自傲，不能因為站在食物鏈的頂端而忽視了其他物種的存在，從而肆意發(fā)動戰(zhàn)爭，否則到頭來會自食惡果，帶來人類文明的毀壞甚至人類自身的毀滅。筆者希望當人們在談及宮崎駿時，首先想到的不只是其精湛的動畫技術(shù)、高額的票房收入，還有其作品中深厚的思想意蘊和人文主義精神。

（東北林業(yè)大學）