淺析陳洪綬人物畫風(fēng)格演變

摘要：陳洪綬（1598—1652年）是歷史上一位重要的畫家，尤其人物畫在中國(guó)人物繪畫史上有著舉足輕重的地位，其所處時(shí)代正是明末清初王朝更迭的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)。本文試從分析陳洪綬人物畫中的特點(diǎn)來(lái)探究其風(fēng)格變化的原因及對(duì)后世的影響。

關(guān)鍵詞：陳洪綬 人物畫 造型

陳洪綬，字章侯，號(hào)老蓮，別號(hào)小凈名，晚號(hào)老遲、悔遲，是我國(guó)明末清初的一位畫家。他出生于一個(gè)文人家庭，自幼心懷報(bào)國(guó)之心，卻屢試不中。自幼天資穎異，善詩(shī)詞，工書法，尤精于繪事。早年啟蒙于藍(lán)瑛，朱彝尊在《陳洪綬傳》中云：“年四歲就塾?jì)D翁家。翁家方治室，以粉堊壁。既出，誡童子曰：‘毋污我壁。洪綬入視良久，紿童子曰：‘若不往晨食乎？童子去，累案登其上，畫漢前將軍關(guān)侯像，長(zhǎng)十尺余，拱而立。童子至，惶懼號(hào)哭，聞?dòng)谖?。翁?jiàn)侯像，驚下拜，遂以室奉侯?！笨梢?jiàn)陳洪綬很早即開始學(xué)畫。后與崔子忠齊名，號(hào)稱南陳北崔。藍(lán)瑛曾說(shuō)：“使斯人畫成，道子、子昂均當(dāng)北面，我輩尚敢措筆乎？”

明代畫家多崇古，偏于傳統(tǒng)技法研究而缺乏形式風(fēng)格的探索創(chuàng)新。明代人物畫多延續(xù)前代傳統(tǒng)。陳洪綬早年深得古法，除去受吳道子、周昉的人物造型影響外，五代貫休的羅漢畫法、宋代李公麟的線描技巧也都是其人物畫風(fēng)格的來(lái)源。但陳洪綬在立足于傳統(tǒng)技法、尊重古法的前提下，大膽創(chuàng)新，他主張“以唐之韻，運(yùn)宋之板；得宋之理，得元之格，則大成矣”。

世人對(duì)于陳洪綬的人物畫都以“形象怪誕”來(lái)評(píng)析。其人物畫大多工筆設(shè)色，人物形象多為大頭小身體，面部表情多平淡木然，呈一種怪誕的相貌，不合比例，卻長(zhǎng)于高度的提煉和概括，重視形體的夸張變形處理。但其早年作品人物造型規(guī)整，深得古法影響，如其24歲（1622年）所作《鑄劍圖》（現(xiàn)藏于上海博物館）仍屬師古法，學(xué)習(xí)前代技法的作品?？梢钥吹健惰T劍圖》中構(gòu)圖繁復(fù)，且沿襲前代畫風(fēng)，色彩濃麗、內(nèi)容細(xì)密，此時(shí)人物造型依然合乎法度、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，線條筆法頗受李公麟影響。

陳洪綬創(chuàng)作中期是其個(gè)性充分發(fā)展的一個(gè)時(shí)期，在此階段，陳洪綬沉溺于酒色，娛情山水，且努力考取功名。在這一階段，陳洪綬創(chuàng)作了流傳于后世的《水滸葉子》。這套圖的面世使得后世畫工很難脫離此套作品的范疇。此時(shí)仍可看出《水滸葉子》中線條頓挫有力，多方折，線條較短。但幾年之后其《觀音圖》（約1629年作，現(xiàn)藏于故宮博物院）中，線條便已呈現(xiàn)其自身藝術(shù)風(fēng)貌，線條已變長(zhǎng)且由方折轉(zhuǎn)向清圓細(xì)勁，構(gòu)圖不再繁復(fù)，主要體現(xiàn)人物內(nèi)在神韻及人物特點(diǎn)。圖中觀音懷抱一童子，面部形象慈善。從人物形象的塑造可看出其風(fēng)格已經(jīng)開始走向自成一派的道路，圖中人物衣物的線條與早期作品相比較，風(fēng)格變化尤為明顯，其后期作品的線條風(fēng)格在此時(shí)已可初見(jiàn)端倪。

創(chuàng)作晚期的陳洪綬繪畫風(fēng)格已自成一派，作品對(duì)人物的刻畫加以變形與夸張的主觀處理，突出人物性格，在刻畫衣物上線條挺勁，古意盎然，后世稱其畫風(fēng)“高古奇駭”。而其作品中不乏面目呆滯與夸張的形象，筆者大膽猜測(cè)這與其晚年處于亡國(guó)亂世而遭逢的種種有著直接聯(lián)系。雖其一生為功名而不得志，在聽(tīng)聞“三月十九日闖王入京，思宗自縊”的消息后，在孟遠(yuǎn)的《陳洪綬傳》中記載：“甲申之難作，棲遲吳越；時(shí)而吞聲哭泣，時(shí)而縱酒狂呼，時(shí)而與游俠少年，椎牛埋狗，見(jiàn)者咸指為狂士，綬亦自以為狂士焉?！贝藭r(shí)不但外圍戰(zhàn)亂時(shí)對(duì)其自身的威脅，在聽(tīng)聞好友倪元璐在北京城破之時(shí)取帛自縊的消息更是讓其內(nèi)心震撼。后其為逃避黑暗政治的漩渦選擇了逃入山中為僧，等大局稍定之后繼續(xù)以賣畫為生，尤其在人生最后的三年創(chuàng)作出了不少杰作，其中《斗草圖》《歸去來(lái)兮辭卷》《博古葉子》是為其中經(jīng)典。

對(duì)于陳洪綬，人們各持觀點(diǎn)，但其對(duì)后世畫家的影響卻是不容忽視的歷史存在，尤其是清代著名的任熊、任薰、任頤都可尋出陳洪綬繪畫風(fēng)格的影響之處。他的成就不限于人物，尤其是他對(duì)于傳承與創(chuàng)新的創(chuàng)造精神，更是處在時(shí)下多元文化交融時(shí)代的我們需要學(xué)習(xí)的。

（作者簡(jiǎn)介：萬(wàn)斯，男，廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院2016級(jí)研究生在讀，研究方向：中國(guó)畫<人物>）（責(zé)任編輯 劉月嬌）