以《玩家一號(hào)》為例談科幻小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)意義

張桐歌

2018，美國(guó)科幻小說(shuō)作家恩斯特·克萊恩的《玩家一號(hào)》被著名好萊塢導(dǎo)演斯皮爾伯格改編成科幻電影《頭號(hào)玩家》，引起轟動(dòng)。電影《頭號(hào)玩家》憑借著完美的特效和富有現(xiàn)實(shí)意義的劇情，吸引了無(wú)數(shù)影迷，市場(chǎng)表現(xiàn)良好。而原作小說(shuō)《玩家一號(hào)》也因此受到高度的關(guān)注。

1 小說(shuō)《玩家一號(hào)》講述的是2045年，現(xiàn)實(shí)的無(wú)序與破敗令人們難以忍受。于是，人們開(kāi)始在“綠洲”中尋求自我。這是一個(gè)由鬼才詹姆斯·哈利迪開(kāi)發(fā)的游戲世界。人們只需要在現(xiàn)實(shí)世界中戴上VR設(shè)備，便可以進(jìn)入其中。這個(gè)世界中，人們可以做任何事情，孩子甚至可以在“綠洲”中接受教育。處于社會(huì)底層的人們，可以在“綠洲”中找回自己的存在感，實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，主人公韋德·沃茲便是這類人，他在現(xiàn)實(shí)生活中是個(gè)不折不扣的宅男，對(duì)現(xiàn)實(shí)中的社交充滿不安與恐懼。然而，詹姆斯·哈利迪的遺囑的改變了他的生活。在哈利迪還在世上時(shí)，他宣布將自己所有財(cái)產(chǎn)和“綠洲”的控制權(quán)獎(jiǎng)勵(lì)給第一個(gè)解出三道謎題，并找出在“綠洲”中隱藏彩蛋的人。而男主角，竟成為了這個(gè)游戲的最終贏家。

在“綠洲”世界中，所有人都有自己虛擬的用戶名，而極少有人在網(wǎng)絡(luò)上使用自己的真名。正如小說(shuō)中所說(shuō)的：“在虛擬世界里，除非你坦誠(chéng)相告，否則沒(méi)人知道你是條狗。”而個(gè)人真實(shí)信息，如真名，指紋，視網(wǎng)膜形狀都將會(huì)被保存在“社交模擬系統(tǒng)”中，“社交模擬系統(tǒng)”的員工無(wú)權(quán)查閱用戶的真實(shí)信息，而在哈利迪掌握公司時(shí)，連最高法院都無(wú)法過(guò)問(wèn)玩家真實(shí)信息?？梢哉f(shuō)，現(xiàn)實(shí)世界被“綠洲”極大地影響，甚至改變著?！熬G洲”不再是一個(gè)游戲，它而為在現(xiàn)實(shí)世界失望人們提供庇蔭，成為了人們生活的必不可少的一部分，成為現(xiàn)實(shí)世界的翻版。

2 不得不說(shuō)，小說(shuō)《玩家一號(hào)》極具現(xiàn)實(shí)意義而且更加貼近于人們的生活。與《三體》的宏大，壯觀不同，《玩家一號(hào)》帶給讀者的更多是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考，更能引起讀者的共鳴。

《玩家一號(hào)》的故事時(shí)間設(shè)定在2045年，也就是21世紀(jì)中葉，小說(shuō)中VR和體感技術(shù)的高度成熟與發(fā)達(dá)，距我們的現(xiàn)實(shí)生活并不遙遠(yuǎn)，甚至可以說(shuō)是觸手可及。而小說(shuō)更是充斥著大量的20世紀(jì)末21世紀(jì)初的大量流行元素，動(dòng)漫、電影、游戲內(nèi)容充斥其中，那個(gè)年代，是互聯(lián)網(wǎng)世界剛剛開(kāi)始構(gòu)建，文化出現(xiàn)新元素，獨(dú)具特別精神的時(shí)代。流行文化的注入，更能讓讀者產(chǎn)生一種親近感，拉進(jìn)小說(shuō)與讀者的距離。而20世紀(jì)末21世紀(jì)初與小說(shuō)中的2045形成鮮明的對(duì)比，也更能反映出2045的衰敗和人們的失望，不由得引發(fā)讀者的深思，思考現(xiàn)實(shí)世界與以“綠洲”為代表的虛擬世界二者之間的關(guān)系。

小說(shuō)《玩家一號(hào)》并未脫離現(xiàn)實(shí)，它通過(guò)構(gòu)造虛擬世界“綠洲”，深刻地反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)世界中互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展帶來(lái)的社會(huì)問(wèn)題。當(dāng)人們?nèi)找娉聊缬诰W(wǎng)絡(luò)世界，而淡忘了現(xiàn)實(shí)世界中的美好，虛擬與現(xiàn)實(shí)的界限日益模糊，人類的未來(lái)將會(huì)何去何從？而在小說(shuō)對(duì)虛擬游戲世界的描寫，也暗示我們：虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界大不相同，不要將自己人生的賭注全部壓在虛擬世界中。小說(shuō)中掌握財(cái)富的公司執(zhí)掌世界，而沒(méi)錢的窮人只能蝸居于貧民窟，每日沉溺于“綠洲”之中尋求自我安慰，不就是現(xiàn)實(shí)世界最真實(shí)的寫照嗎？

3 自英國(guó)作家瑪麗·雪萊的名作《弗蘭科斯塔》起，科幻小說(shuō)不斷完善和發(fā)展。人類由最初科技革命帶來(lái)的無(wú)限自信，挑戰(zhàn)上帝的權(quán)威，到后世過(guò)度發(fā)展給人們帶來(lái)的憂患，人們力圖打造一個(gè)屬于自己的理想天地?？苹眯≌f(shuō)家順應(yīng)著人類社會(huì)的變化發(fā)展，用別具一格的方式，給我們展現(xiàn)出一個(gè)基于現(xiàn)實(shí)而又超脫現(xiàn)實(shí)的世界。

科幻小說(shuō)發(fā)展到如今，被越來(lái)越多的人接受和認(rèn)可。但是，人們對(duì)科幻小說(shuō)認(rèn)識(shí)仍然有一種偏差。一部分人認(rèn)為，科幻小說(shuō)借用對(duì)未來(lái)的構(gòu)想來(lái)“逃避現(xiàn)實(shí)”，過(guò)于虛假，而另一部分人則認(rèn)為，科幻小說(shuō)是人類科技發(fā)展的預(yù)言書，因?yàn)樵S多源自科幻小說(shuō)的幻想都得以實(shí)現(xiàn)。

非要說(shuō)科幻小說(shuō)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避的話，那么科幻小說(shuō)可謂是逃避現(xiàn)實(shí)的奇怪形式?？苹眯≌f(shuō)的題材大多來(lái)自于日常生活：全球變暖，人口膨脹，環(huán)境惡化，種族歧視......這些問(wèn)題真實(shí)的存在于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，這是人們所不能夠否認(rèn)的，只是在一定時(shí)期中，這些問(wèn)題并沒(méi)有引起人們的關(guān)注。正如阿西莫夫的小說(shuō)《我，機(jī)器人》，正是人們對(duì)人工智能與機(jī)器人發(fā)展的擔(dān)憂，《玩家一號(hào)》對(duì)“綠洲”的構(gòu)造，也是基于人類對(duì)虛擬世界的癡迷。所以怎么能說(shuō)科幻小說(shuō)逃避現(xiàn)實(shí)呢？

科幻小說(shuō)對(duì)現(xiàn)實(shí)的預(yù)言，并不意味著他們真的能夠預(yù)言未來(lái)。他們的幻想也來(lái)自于前人的知識(shí)與創(chuàng)造，正是電力與醫(yī)學(xué)解剖學(xué)的發(fā)展，才得以造就弗蘭肯斯坦的傳奇。正如著名科幻作家布萊恩·奧爾迪斯指出：“科幻小說(shuō)不是為科學(xué)家寫的，就像鬼怪小說(shuō)不是為鬼怪寫的一樣。”但不得不提的是，他們的預(yù)言為科學(xué)家們將這些幻想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)提供了啟示與參考。

4 科幻小說(shuō)是現(xiàn)實(shí)的反映，但對(duì)現(xiàn)實(shí)又有預(yù)見(jiàn)性?？苹眯≌f(shuō)家關(guān)注的是現(xiàn)實(shí)中的人文精神與人文關(guān)懷，他們只是借助幻想與未來(lái)的這種工具，來(lái)折射人類現(xiàn)實(shí)的真實(shí)生存狀況。

（作者單位：河北省唐山市第一中學(xué)）