石濤題畫詩書法對藝術(shù)創(chuàng)作的影響和啟示

齊夢雨

新時期經(jīng)濟發(fā)展速度非常快，國民生活水平也日益提升。這就使得人們對文化精神及生活品質(zhì)和質(zhì)量相關(guān)追求提高不少。繪畫和書法作為藝術(shù)的代表，在人們生活中被廣泛傳播，有著非常多的愛好者。因此如何在新時期提升以繪畫書法為代表藝術(shù)門類的實際推廣力度，就是相關(guān)研究者和工作者需要思考的事情。筆者試圖對我國題畫詩做研究、以石濤為代表、探索其作品對于如今社會發(fā)展的意義，進(jìn)而促進(jìn)整體業(yè)務(wù)的發(fā)展。

1 引言

石濤作為明清時期鼎革之富有極大創(chuàng)造力的藝術(shù)家，其作品受到了國內(nèi)外藝術(shù)研究者廣泛而又深遠(yuǎn)的贊譽。被譽為清初四僧、也在清六家之列。其他在此序列中的集大成者也對他有非常高的評價。石濤本姓為朱名號為若極，小字阿長，削發(fā)后更名為元濟、超濟、原濟。別號有非常多比如大滌子、清湘遺人、靖江后人等。石濤是靖江王廣西人朱贊儀的十代孫，明亡后由太監(jiān)帶走出家為僧。1662年成為了禪宗大師旅庵本月的笛子。石濤本人性格非常喜愛旅游和漫步，多次來到風(fēng)景名勝古跡游覽。和清朝上層人物有著多次的往來和深入溝通個人內(nèi)心相對比較矛盾。這在他作品中有著非常直接的體現(xiàn)。

2 石濤題畫詩書法研究概述

結(jié)合筆者實際研究來看，對于石濤題畫詩書法研究大體上分為以下幾個具體方向，首先是對于其個人繪畫作品的研究，比如著名的《石濤羅漢百開冊頁》、《搜盡奇峰打草稿圖》、《山水清音圖》。這些研究大體上都是以藝術(shù)角度為實際的入手點，來具體研究包含特色。這對于整體藝術(shù)業(yè)務(wù)進(jìn)步而言是非常有利的，可以去幫助他人了解整體上題畫詩書法發(fā)展，以及在如今社會所蘊含的實際價值。其次研究集中在對于石濤個人生平行跡的實際研究上。比如對于石濤是否到過某地、是否在某地創(chuàng)作過某些繪畫作品等，這對于整體創(chuàng)作者研究很有價值，可以使人們更加熟悉和了解石濤。再次是對繪畫思想研究，這方面相對綜合包含了上述內(nèi)容諸多的部分。這對于整體思想體系構(gòu)建而言是非常有利的。除此之外還有對石濤作品和其他作者作品相比較的研究，這對于作品發(fā)展而言是有利的，橫向縱向研究可以突出各類作品的特色，也可以為藝術(shù)作品研究帶來新思路和新的角度。

而在時間的劃分上大體可以分為兩個主要階段。第一個階段為上世紀(jì)30-60年代初實際研究的時間階段。這個階段的主要核心研究內(nèi)容包含于對石濤生卒年的研究以及對于其初期作品的相關(guān)研究上。由于那是缺乏相關(guān)對客觀的資料，價值各類思潮和社會風(fēng)氣的影響，所以這個階段研究相對不是太深入，對于整體重要工作研究也不太具體，但對于接下來研究、以及各類學(xué)術(shù)探討而言，可以看作是基礎(chǔ)。

其次則為上世紀(jì)60-90年代，這些研究出了包含對于上個階段研究的內(nèi)容以外還加入了很多新的內(nèi)容以及角度，比較對于游覽的地點和實際作品結(jié)合研究、對石濤作品橫向和縱向結(jié)合研究以及與其他作者相互比較研究等。這個階段研究還加入了很多美學(xué)語言學(xué)角度，看起來相比于上個階段進(jìn)步很多。比如郭懷若在《石濤書畫研究》中就做了大量深刻調(diào)查、涉及到了石濤風(fēng)格討論和書畫淵源關(guān)系研究，以及對于作品實際構(gòu)成意義地研究概述，由此可以看出整體上內(nèi)容深入了許多。

3 石濤題畫詩書法對藝術(shù)創(chuàng)作的啟示

題畫詩指的是因為畫而做的詩，作品中自然包含了很多與畫面有直接關(guān)系的內(nèi)容，也包含于畫面沒有直接關(guān)系而蘊含在題外的很多內(nèi)容。唐朝是題畫詩相對發(fā)展最為迅速時期，比如很多的山水畫就是在這個階段出現(xiàn)的。就題畫詩依附的媒介來看，大部分都是在絹、紙、壁、石上，很多都有著裝飾作用。對于新時期各類作品而言，可以結(jié)合這個思路來搞創(chuàng)作和開發(fā)，這不僅是對于過去作品的繼承，也是對新時期社會發(fā)展和古代藝術(shù)相互做融合。

其次，以石濤個人作品來看，大體上分為敘事、抒情、說理、寫畫這幾個具體部分作品。比如《花卉冊頁》中就包含了詩歌“老於無事客他鄉(xiāng)，今日吟詩到海棠。放浪不羈行跡外，把將卮酒奠紅妝”。這就是敘事詩的代表，在新時期相關(guān)藝術(shù)作品創(chuàng)作之時也可借鑒該思路，將個人情感和對于事物的看法夾雜在作品中，以故事、情感表達(dá)、條理闡述等方式來表達(dá)、以藝術(shù)作品作為實際襯托，這對于這提藝術(shù)作品創(chuàng)作力提升而言是很有幫助的。

再次，在書法和繪畫結(jié)合上必須足夠“隨意”，這里所提到隨意不是隨意去創(chuàng)作，而是足夠率性而為和渾然天成，只有這樣才可以將個人對于藝術(shù)作品的表現(xiàn)和理解力凸顯出來，正如石濤作品《對牛彈琴圖》、《云山圖》，分別是在不同情感時期所做，所以在字體的選擇、以及相互之間融合上都非常不同，有采取清秀俊朗隸書的、也有使用精辟楷書字體創(chuàng)作的。所以對于新時期藝術(shù)創(chuàng)作者而言也必須如此。

4 結(jié)語

整體來看石濤在藝術(shù)創(chuàng)作上、尤其是在題畫詩書法領(lǐng)域中所取得的成就是非常驚人的，對個人作品展開研究，不僅有利于深入廣泛的去了解這位大家，也有利于促進(jìn)新時期的藝術(shù)事業(yè)進(jìn)步和實際個人能力的提升。

（作者單位：河北省承德市群眾藝術(shù)館）