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    淺析李斯特改編曲《美麗的磨坊女》中《流浪》的音樂情感表達(dá)

    2019-06-11 19:04張澤蕙包慧琴
    北方音樂 2019年1期
    關(guān)鍵詞:舒伯特李斯特流浪

    張澤蕙 包慧琴

    【摘要】李斯特是浪漫主義時(shí)期的重要代表人物之一,在他所創(chuàng)作的大量作品中,改編曲的創(chuàng)作占了很大的比例。舒伯特同是浪漫主義時(shí)期的代表人物之一,他在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作之上有著很高的成就,他的作品細(xì)膩而浪漫,深深吸引這李斯特,在藝術(shù)歌曲改編上,大量的作品都是來自舒伯特的藝術(shù)歌曲。本文以《美麗的磨坊女》中的第一首作品《流浪》為主要研究對象,對其在音樂情感表達(dá)作了詳細(xì)的研究,探尋李斯特改編曲中獨(dú)特的魅力所在。

    【關(guān)鍵詞】李斯特;舒伯特;改編曲;《流浪》

    【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    一、《美麗的磨坊女》的創(chuàng)作簡介

    (一)舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》

    弗朗茨·舒伯特,早期浪漫主義音樂的重要代表人物之一。他這一生中創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品,涉及多個(gè)領(lǐng)域,如藝術(shù)歌曲、鋼琴曲、交響樂、歌劇等。其中,舒伯特的藝術(shù)歌曲是他的創(chuàng)作生涯中最為濃重的一筆,為藝術(shù)歌曲的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。

    《美麗的磨坊女》是舒伯特根據(jù)浪漫主義詩人穆勒的同名長詩中選出二十首譜寫而成的藝術(shù)聲樂套曲,是浪漫主義題材聲樂套曲的典范。這部作品是舒伯特最具有青春氣息的作品但同時(shí)也帶有浪漫主義的悲情氣質(zhì),籠罩著過早夭折的宿命。長詩主要描述了一位充滿朝氣的青年在孤獨(dú)又充滿希望的流浪之中愛上了磨坊主的女兒,他到磨坊打工,試圖接近心上人。但是,他的愛情卻不得善終,磨坊主的女兒愛上了一位獵人,這位青年在愛情的不幸中陷入了苦悶、悲觀的情緒,只有小溪是他唯一的慰藉,最后他投入了溪流,到水底去尋找他的愛情。

    這部作品雖然有著悲劇性的結(jié)尾,但是整個(gè)套曲卻給人一種抒情而又明朗的感覺,雖然生活在苦悶之中卻又時(shí)時(shí)充滿著希望,可以感受到舒伯特在創(chuàng)作這部作品時(shí)的心境與對于理想的追求。

    (二)李斯特鋼琴改編套曲《美麗的磨坊女》

    弗朗茨·李斯特,匈牙利作曲家、鋼琴家,浪漫主義時(shí)期的重要代表人物之一。他在鋼琴作品的創(chuàng)作上主要分了兩大類。第一類是獨(dú)創(chuàng)的鋼琴作品,如19首匈牙利狂想曲、24首大練習(xí)曲、三部《旅行歲月》等作品;第二類是將其他作曲家所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲、歌劇、器樂獨(dú)奏曲等作品進(jìn)行改編所創(chuàng)作的改編曲,如《鱒魚》《西班牙狂想曲》《鐘》等。

    《美麗的磨坊女》這部作品是李斯特于1846年完成的一部套曲,也是最后一套改編于舒伯特藝術(shù)歌曲的作品,自此之后,他再?zèng)]有對舒伯特的作品進(jìn)行改編。作為李斯特改編曲的集大成之作,他在原本20首的聲樂作品之中,挑選了6首作品,并且打亂了原本舒伯特所安排的故事順序,他以一種倒敘的手法描述整個(gè)故事,帶領(lǐng)聽眾進(jìn)入他的意境。

    二、鋼琴改編套曲《美麗的磨坊女》中《流浪》的情感表達(dá)

    《流浪》是整部鋼琴套曲中的第一首作品,也是唯一一首與舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》中出場順序相同的作品。

    (一)曲式結(jié)構(gòu)分析

    《流浪》是一首降B大調(diào)的作品,2/4拍子,在舒伯特的原曲中是要反復(fù)五遍的,而在李斯特的改編曲中,整首作品只反復(fù)了三段,改編成了變奏曲式,結(jié)構(gòu)如下:

    如上圖所示,這個(gè)曲子由一個(gè)主題,兩個(gè)變奏和一個(gè)龐大的尾聲構(gòu)成。在音樂上,變奏一在主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行了節(jié)奏上的加花,在A1樂段內(nèi)加入了一長串的三十二分音符,以模仿水車的靈動(dòng),在B1樂段的左手加入10度的上琶音同時(shí)配合右手的分解八度模進(jìn),拉寬了音樂的厚度,豐富了音樂的語言。在結(jié)構(gòu)上,變奏1與主題的結(jié)構(gòu)是完全一致的。變奏二在A2樂段主題出現(xiàn)時(shí),旋律給到了中間聲部,并且右手有連續(xù)兩次的大幅度上下行行進(jìn),在下行中加入了很多的裝飾音,豐富了音樂織體。變奏二的B2樂段相比前面的主題與變奏多出了一段反復(fù)的c2,為后面尾聲的出現(xiàn)作好音樂上與情緒上的鋪墊。作品的尾聲由12個(gè)小節(jié)構(gòu)成,相比舒伯特原曲的四個(gè)小節(jié),李斯特的改編曲整整多了8個(gè)小節(jié),是舒伯特原曲的三倍。這不僅僅只是為了給這個(gè)作品做一個(gè)很好的結(jié)束,更為第二首作品《磨坊少年與小溪》悲劇音樂色彩的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ),在最后的幾個(gè)小節(jié)作出了一個(gè)很好的鋪墊,推動(dòng)了音樂故事的發(fā)展。

    (二)《流浪》的音樂情感表達(dá)

    1.旋律與詩意的結(jié)合

    李斯特在改編這首作品時(shí)是忠于原作的,作品保留了音樂原有的旋律,重視展現(xiàn)旋律原有的特點(diǎn),并將詩歌的表達(dá)與音樂進(jìn)行緊密結(jié)合,在此基礎(chǔ)上,對音樂旋律進(jìn)行適當(dāng)變化,以更好地展現(xiàn)出詩歌的內(nèi)涵。

    詩歌意蘊(yùn)深遠(yuǎn),流水是我們的好榜樣,它們?nèi)杖找挂乖诒剂?,不停奔流向遠(yuǎn)方,學(xué)流水好榜樣。你看那水車旋轉(zhuǎn)忙,它們飛快旋轉(zhuǎn)多爽朗,它們永不疲倦地旋轉(zhuǎn)忙,那水車旋轉(zhuǎn)忙。再看沉重的大磨盤,歌聲揚(yáng),它們盡情歡快地在舞蹈,旋轉(zhuǎn)越快越歡暢,看磨盤多歡暢。啊,我的樂趣是流浪,我的男女主人在磨坊,讓我自由地去流浪。

    從歌詞上來看,這部作品描繪了三個(gè)音樂形象,年輕的少年、擬人化的流水和磨盤。在李斯特的改編中也將這三個(gè)形象與音樂旋律做了一個(gè)很好的結(jié)合。如在旋律中加入了很多裝飾音,描繪了小溪流濺起的小浪花,襯托了少年在旅途中愉悅的心情。作為一首聲樂作品而改編的鋼琴曲,在演奏的時(shí)候,把握好原曲的情感是極為重要的一環(huán)。整首作品的旋律線條十分清晰,在每一個(gè)部分都以不同的方式呈現(xiàn)出來。在主題段落里,旋律在高聲部呈現(xiàn),伴奏加入上琶音,奠定了樂曲活潑的氣氛。變奏一的旋律在原主題以八分音符呈現(xiàn)的基礎(chǔ)上改成了十六分音符的上行進(jìn)行,展現(xiàn)了小溪?dú)g快的情緒,加入三十二分音符的加花,表現(xiàn)水車不停的旋轉(zhuǎn),在這里,奔流不息的小溪與少年進(jìn)行了一次愉快的對話。相對于主題段,變奏一的感覺更為活潑、靈動(dòng)。變奏二旋律的出現(xiàn)從主題與變奏一的高聲部,改到了中音聲部,展現(xiàn)的是大磨盤沉重的旋轉(zhuǎn),伴著歌聲,他們旋轉(zhuǎn)得更加歡暢。在B2中,旋律改編到了中聲部不太好表現(xiàn)的位置,在右手給了兩句上行的行進(jìn),這樣的改編,與前面兩段形成了很大的差異,但是又與整部作品相融合,為后面尾聲的推進(jìn)作出了鋪墊。

    2.“表情”術(shù)語的運(yùn)用

    在這首改編曲中,李斯特在忠于舒伯特原作的前提下,加入了很多表情術(shù)語,這些表情術(shù)語的標(biāo)記,讓演奏者能夠能好的去把握音樂的情緒,展現(xiàn)音樂的情感。如在主題第一次出現(xiàn)的時(shí)候加入了dolce grazioso(柔和、優(yōu)美典雅地)渲染了主人公內(nèi)心的歡快愉悅的情緒,也是為整首作品的感情基調(diào)奠定了基礎(chǔ)的;在樂曲的第三段,主題第三次出現(xiàn)的時(shí)候加入了cantando la melodia(如歌的,令人陶醉的),讓人感受到了主人公對未來美好的向往之情;尤其是在結(jié)尾段,李斯特在改編中加入了一系列的表情力度記號(hào),如:dolce armonioso(柔和、和諧的);piu p(更輕);perdendo(逐漸消失的);pp(非常輕)。這段表情術(shù)語的加入讓音樂變得更加精致,相比于舒伯特在原作中四個(gè)小節(jié)的結(jié)束句,李斯特在改編中擴(kuò)展到12個(gè)小節(jié)來表現(xiàn)他細(xì)膩的音樂情感。在這12個(gè)小節(jié)的音樂表情術(shù)語的安排之中,通過對結(jié)尾的拉長,使得音樂能夠從活潑與希望中慢慢過渡到平靜與沉寂之中,為第二首作品《磨坊少年與小溪》的悲傷基調(diào)的出現(xiàn),奠定了音樂情感上的基礎(chǔ),為故事套曲的進(jìn)行作出了很好銜接,也對故事情感的走向進(jìn)行了暗示。

    3.裝飾音的運(yùn)用

    在《流浪》這首作品的改編中,李斯特加入了很多裝飾音作為點(diǎn)綴,這些點(diǎn)綴也正好為作品的音樂表達(dá)與氣氛的渲染作出了極大的貢獻(xiàn)。在主題段與變奏一的結(jié)尾段出現(xiàn)的裝飾音就像是表現(xiàn)青年流浪是哼著的歌曲,表現(xiàn)了少年歡快的心情與對未來充滿這的希望。變奏二出現(xiàn)的一連串從高音區(qū)到低音區(qū)的裝飾音就像是磨盤邊的水車旋轉(zhuǎn)時(shí)激起的小浪花,隨著水車的轉(zhuǎn)動(dòng),浪花也是從高處到低處,通過這些小浪花的描寫表現(xiàn)了青年愉悅的心情,流浪是多么的美好。在整首作品的結(jié)尾段,李斯特用很多小裝飾音進(jìn)行點(diǎn)綴,營造了溪水濺起的小浪花隨著少年的歌聲漸行漸遠(yuǎn)的氛圍,靈動(dòng)之中帶了點(diǎn)浪漫,為音樂情感的表達(dá)作出了更好的表現(xiàn)。對于這些裝飾音的處理上,也要根據(jù)作品所表達(dá)的意境進(jìn)行詮釋,是輕快而又靈動(dòng)的表現(xiàn)才能更好地營造作曲家想要營造的氛圍。

    三、結(jié)論

    在李斯特的創(chuàng)作生涯之中,改編曲是濃墨重彩的一筆。而《美麗的磨坊女》套曲是他所創(chuàng)作改編的舒伯特作品的最后一部改編曲,是集大成之作,具有這不容忽視的地位。通過對這部作品的第一首作品《流浪》的音樂情感的分析,使得筆者能更好地體會(huì)李斯特對怎樣用細(xì)膩的手法去表達(dá)他所要表達(dá)的音樂,從旋律的寫作手法、表情術(shù)語的運(yùn)用以及裝飾音的運(yùn)用這三個(gè)方面也更加讓我體會(huì)到了李斯特的音樂的魅力,而不僅僅體現(xiàn)在他高超的技術(shù)技巧上。對于這樣的作品需要的不僅僅只是單純地做音樂,更需要配合對詩歌的理解以及對藝術(shù)歌曲的演繹分析,三者相結(jié)合才能更好地詮釋出作品所要表達(dá)的意境。

    參考文獻(xiàn)

    [1]張式谷,潘一飛.西方鋼琴音樂概論[M].北京:人民音樂出版社,2006.

    [2]屈婷婷.李斯特鋼琴改編曲《水上吟—船歌》的音樂情感表達(dá)與演奏分析[D].成都:四川師范大學(xué),2017.

    [3]方旻.李斯特鋼琴音樂中的文化內(nèi)涵[M].上海:上海音樂學(xué)院出版社,2015.

    作者簡介:張澤蕙(1992—),女,漢族,湖南益陽,湖南工業(yè)大學(xué)研究生在讀,研究方向:鋼琴演奏;指導(dǎo)老師簡介:包慧琴,女,漢族,湖南株洲,湖南工業(yè)大學(xué)副教授,研究生導(dǎo)師。

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