舒伯特《鋼琴即興曲》

【摘要】弗朗茲·舒伯特是奧地利著名的音樂家，19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物，在音樂史上具有舉足輕重的地位。舒伯特短暫的一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，因創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲最多，則被譽(yù)為歌曲之王，但創(chuàng)作的鋼琴作品仍具有重要地位。其中《鋼琴即興曲Op.90》是最為人們所知的鋼琴作品之一。這首作品構(gòu)思嚴(yán)密，在樸素的外表下卻蘊(yùn)含著深刻細(xì)膩的情感，有獨特的藝術(shù)價值。這部即興曲包含四首樂曲，本文主要以即興曲第一首為研究對象，從以下幾個方面對作品剖析研究，以作曲技法的十種基本手段為依據(jù)，主題及主題發(fā)展、曲式結(jié)構(gòu)、織體等方面展開論述，客觀分析樂曲的作曲技術(shù)手段，整體梳理作品的音樂內(nèi)容。

【關(guān)鍵詞】 舒伯特;即興曲;主題;曲式結(jié)構(gòu)

【中圖分類號】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

弗朗茲·舒伯特，1797年1月31日出生于奧地利維也納，1828年11月19日病逝于維也納。他是18世紀(jì)末19世紀(jì)初浪漫主義時期著名的音樂家，被認(rèn)為是古典主義音樂最后一位巨匠，也是浪漫主義音樂的代表人。舒伯特生活在古典主義和浪漫主義時期，所以他的音樂風(fēng)格既有古典主義的傳統(tǒng)，又有浪漫主義的詩意抒情。出生于維也納的一個教室家庭，自幼受到良好的音樂熏陶并顯示出音樂才華。在短短31年的生命中留下了大量的音樂作品，主要的作品有六百多首藝術(shù)歌曲，其中鋼琴作品的創(chuàng)作也是舒伯特音樂創(chuàng)作的中心領(lǐng)域之一，并在創(chuàng)作上受到同時期的貝多芬影響。

舒伯特處于浪漫主義和古典主義的過渡時期，對古典主義具有沿襲的因素，也有傳承的因素，其鋼琴即興曲一方面繼承了古典主義音樂作曲技法、體裁形式，沿襲了傳統(tǒng)的音樂表現(xiàn)方式和織體結(jié)構(gòu)，保持了以主功能調(diào)性的古典主義和聲風(fēng)格，使音樂具有均衡、簡潔、優(yōu)美的特征。另一方面，對即興曲的傳承與發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，尤其是對后世的作曲家樹立了良好的典范，為后來優(yōu)秀的即興曲作品提供了借鑒基礎(chǔ)?！都磁d曲Op.90 No.1》（1827-1828年），就是舒伯特鋼琴即興曲中的最具代表性的作品。

一、主題及其發(fā)展

在舒伯特這首《即興曲》中，主題具有鮮明的性格，賦予音樂生動的形象，給人深刻的音響。主題是由四個小節(jié)的樂句構(gòu)成動機(jī)，級進(jìn)的B-C-D三音組成。第二句出現(xiàn)了和聲伴奏，并且雙手都是斷奏的形式再加以變化。第一樂段2-17小節(jié)構(gòu)成，第一樂句2-5小節(jié)，結(jié)束在完滿終止式上，第二樂句同樣也是結(jié)束在完滿終止式上。在主題材料上、音樂的發(fā)展與情緒的內(nèi)容上又把他們統(tǒng)一起來。第9小節(jié)，整體主題樂思向上移高三度，結(jié)構(gòu)不變。第17小節(jié)出現(xiàn)主題的反復(fù)，起到強(qiáng)調(diào)作用，從而給人以更加深刻的印象。但是與第一樂段相比，主題旋律基本保持不變，但是在和聲的配置上發(fā)生了變化，主要表現(xiàn)在雙樂段的第一樂句的前樂句，也就是第2-5小節(jié)，在第一次出現(xiàn)時是單音的旋律，而在反復(fù)時，則配上了和聲進(jìn)行，主要是屬到主的進(jìn)行。但是通過左手的低音向下重復(fù)八度來加厚織體，在主題呈示完，第32小節(jié)處，運(yùn)用了主題里的降E-D-C這個樂節(jié)，進(jìn)行了三次反復(fù)作為補(bǔ)充，還具有向下的段落連接的作用。后半部分轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)，在主和弦上做收攏性終止。

變奏一旋律聲部由右手彈奏，而左手基本都是三連音的伴奏，三連音分解和弦的伴奏，使旋律更加的連貫、活潑。連接運(yùn)用變奏一的尾部材料進(jìn)行展開，從82小節(jié)開始進(jìn)入主題材料，為進(jìn)入主題而準(zhǔn)備。

變奏二的主題變成左手旋律，主題旋律的音高降低了八度，風(fēng)格也變得更加自由，相對于第一變奏來說，第二變奏就好像渾厚的男聲，與第一變奏的女聲形成對比。這樣的作曲寫法就更加深了主題的旋律。在左手的織體上發(fā)生明顯的變化，前一樂段的前一樂句左手是屬持續(xù)音，從后句開始左手出現(xiàn)了半音的下行，并加強(qiáng)了力度。后樂句的左手又出現(xiàn)了半音的下行，并在后樂節(jié)左手出現(xiàn)了輔助音式的音型，并延續(xù)到接下來的連接段。連接段，由三連音音型構(gòu)成主要音樂材料，左手以輔助音的形式進(jìn)行，右手號角式的音調(diào)。

變奏三是變奏一的再現(xiàn)，保持旋律主題。主題在右手出現(xiàn)，反復(fù)一遍后，主題出現(xiàn)在左手，但省掉了變奏一中主題第一次呈示后邊的補(bǔ)充。節(jié)奏放慢了一倍，對旋律的發(fā)展起到了很好地幫助作用。連接部分與變奏一后的連接是同一個材料。

變奏四中，所有右手的伴奏音都是以八度的柱式和弦出現(xiàn)的，都是三連音的節(jié)奏，而且整個織體十分密集，形成了具有更強(qiáng)沖擊力的音響效果，旋律則交到了左手，左手在強(qiáng)有力的伴奏下彈出主題，使整個音樂更加的激動，主題也在一次次的變化反復(fù)中，和聲變得更加豐富?？梢愿惺艿?，整個音樂已經(jīng)發(fā)展到高潮，涓涓細(xì)流已經(jīng)回城河流，奔流前進(jìn)。

尾聲部分依然是運(yùn)用主題樂段的前句的材料及擴(kuò)充而成，旋律先在右手上出現(xiàn)，從擴(kuò)充部分開始，左手材料與旋律相呼應(yīng)。然后雙手交換，在終止式處又與上一句相同。尾聲在C大調(diào)上完滿終止。

表1 ?曲式結(jié)構(gòu)

引子 主題 連接 變奏Ⅰ 連接 變奏Ⅱ 連接 變奏Ⅲ 連接 變奏Ⅳ 尾聲

1 2-33 34-41 42-74 75-95 96-111 112-124 125-152 153-168 169-193 194-204

c c bA bE bC c c g G C c C

第1小節(jié)為引子，主題為方整性樂段，2-9小節(jié)構(gòu)成八小節(jié)的樂段，由4+4構(gòu)成。9-17小節(jié)為第二樂段，兩個樂段均結(jié)束在c小調(diào)的完滿終止上。17-33小節(jié)為兩樂段的重復(fù)。34-41小節(jié)是連接部分，轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)，進(jìn)入第一變奏42-74小節(jié)，出現(xiàn)三連音的分解和弦伴奏織體。74-95小節(jié)連接，出現(xiàn)柱式和弦。96-111小節(jié)是第二變奏，轉(zhuǎn)回到c小調(diào)，聲部關(guān)系復(fù)雜化。112-124小節(jié)為連接。125-152小節(jié)是第三變奏，轉(zhuǎn)入g小調(diào)，內(nèi)聲部是由分解和弦十六分音符構(gòu)成，低聲部采用弱起的八分音符的節(jié)奏。153-168小節(jié)是連接部分。169-193小節(jié)是第四變奏。194-204小節(jié)是尾聲，最后結(jié)束在C大調(diào)。

二、織體

1-35小節(jié)，類似于四部和聲的織體，每個聲部都有自己的進(jìn)行，表現(xiàn)一種平穩(wěn)、深沉的音樂形象。

18-21小節(jié)是在第2-5小節(jié)單線條旋律的基礎(chǔ)上增加了背景和聲與低音聲部，低音聲部與旋律聲部呈反向進(jìn)行，內(nèi)聲部則平穩(wěn)進(jìn)行。

41-60小節(jié)，主旋律在高音聲部，長音符線條，中間和聲為分解和弦琶音。

74-82小節(jié)，在柱式和弦的背景、長的持續(xù)低音基礎(chǔ)上，主旋律在高聲部，左手出現(xiàn)與之對答的線條C-A降B，并隨著高聲部的進(jìn)行而模進(jìn)。

99-103小節(jié)，右手聲部可以分出三個層次，左手可以分出兩個層次，各自呈現(xiàn)出獨立的運(yùn)動走向。100小節(jié)開始，聲部關(guān)系就呈現(xiàn)出復(fù)雜化，平行、斜向、反向各行其道，其中還包含著小的呼應(yīng)。他們之間相互交錯，橫向和縱向?qū)哟味加凶约旱奈恢?，地位不同，意義也因而不同。

125-151小節(jié)，旋律聲部一開始是弱起，主題動機(jī)的再現(xiàn);內(nèi)聲部是由分解和弦十六分音符構(gòu)成，也是弱起節(jié)奏，依附于旋律之下，作為柔和的背景，擔(dān)負(fù)著和聲襯托與變化色彩的任務(wù)。橫向上也有自己的進(jìn)行，甚至于作為一個三和弦的位置，內(nèi)部還包含著三層聲音，每一層都在獨立的上下浮動;低聲部采用弱起的八分音符的節(jié)奏，在旋律聲部處于長音符時，低音聲部就會出現(xiàn)連續(xù)的八分音符進(jìn)行，起著推動音樂前進(jìn)的作用。

在139-148小節(jié)，縱向聲部節(jié)奏比較統(tǒng)一，主要采用的是柱式和弦的織體。左手旋律沿用了第一樂段的右手旋律，旋律走向與前面相同，右手的弱起節(jié)奏其實是前端中低音弱起節(jié)奏的倒置。

三、結(jié)語

舒伯特在歐洲音樂史上是一位承前啟后的音樂家，不僅沿襲了古典主義的傳統(tǒng)，而且不甘只當(dāng)古典大師的追隨者。舒伯特的鋼琴即興曲作品對于鋼琴音樂的貢獻(xiàn)是與其藝術(shù)歌曲對聲樂文獻(xiàn)的貢獻(xiàn)是并駕齊驅(qū)的，可以說舒伯特把即興曲這一鋼琴體裁推向了世界，為之后的肖邦、舒曼等人的即興曲創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。通過分析這首樂曲，可以看到舒伯特的創(chuàng)作中保持了古典主義音樂原有的風(fēng)格，另外還突破了古典主義風(fēng)格，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行不斷創(chuàng)新，不斷豐富題材的表現(xiàn)內(nèi)容，具有浪漫主義色彩。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：余麗程（1900—），女，漢族，哈爾濱音樂學(xué)院，研究方向：作曲技術(shù)理論。